عرض العنوان | نابليون (فيلم 1927) |
مفتاح الترتيب الافتراضي | نابليون (فيلم 1927) |
حجم الصفحة (بالبايت) | 6٬506 |
معرف النطاق | 0 |
معرف الصفحة (ID) | 2760967 |
لغة محتوى الصفحة | ar - العربية |
نموذج محتوى الصفحة | نص ويكي |
فهرسة الروبوتات | مسموح بها |
عدد التحويلات إلى هذه الصفحة | 0 |
محسوبة كصفحة محتوى | نعم |
صورة الصفحة | |
معرف عنصر أرابيكا | لا شيء |
تعديل | السماح لكل المستخدمين (لا نهائي) |
النقل | السماح لكل المستخدمين (لا نهائي) |
الصفحة المنشئ | عبود السكاف (نقاش | مساهمات) |
تاريخ إنشاء الصفحة | 16:54، 9 فبراير 2023 |
أحدث محرر | عبود السكاف (نقاش | مساهمات) |
تاريخ آخر تعديل | 16:54، 9 فبراير 2023 |
عدد التعديلات | 1 |
عدد المؤلفين المختلفين | 1 |
عدد التعديلات الأخيرة (في 90 يوما) | 0 |
عدد المؤلفين المختلفين الأخيرين | 0 |
Description | Content |
Article description: (description ) This attribute controls the content of the description and og:description elements. | نابليون (بالفرنسية: Napoléon) هو فيلم ملحمي أبيض وأسود فرنسي صامت من إنتاج عام 1927 من تأليف وإنتاج وإخراج آبل غاس الذي يحكي قصة سنوات نابليون الأولى، كان العنوان فيلم نابليون فو بار أبيل جانس بمعنى «نابليون كما يراه أبيل جانس». يتم التعرف على الفيلم باعتباره تحفة حركة الكاميرا، التي تنتج في وقت كانت فيه معظم لقطات الكاميرا ثابتة، تم استخدام العديد من التقنيات المبتكرة لصنع الفيلم ، بما في ذلك القطع السريعة ، والتقطات الشاملة الشاملة ، ومجموعة واسعة من لقطات الكاميرا المحمولة ، وإطلاق النار على الموقع ، ولقطات العرض ، وإعدادات الكاميرا المتعددة ، والتعرض المتعدد ، والتركيب الفائق ، والكاميرا تحت الماء ، الصور غير المتجانسة ، وتلوين الأفلام ، وشاشات الانقسام ولقطات الفسيفساء ، والإسقاط متعدد الشاشات ، والمؤثرات البصرية الأخرى. أثر إحياء نابليون في منتصف الخمسينيات على صانعي الموجة الفرنسية الجديدة.[1] |