عرض مصدر الخاطبة (لوحة)

{{صندوق معلومات عمل فني
| المالك = [[ملكية عامة]]
| السنة = حوالي [[1656]]
| صورة = Johannes Vermeer - The Procuress - Google Art Project.jpg
| التيار = [[الرسم الهولندي في العصر الذهبي]]
| النوع = [[رسم زيتي]]
| الفنان = [[يوهانس فيرمير]]
| المواد = [[زيت]] على [[خيش]]
| dimensions = 143 [[سنتيمتر]] × 130 [[سنتيمتر]]
| الموضوع = [[قوادة]]
| اسم اصلي = De koppelaarster
| المتحف = [[معرض الاساتذة القداماء]]
| الموقع = [[ألمانيا]]
| المدينة = [[درسدن]]
}}

'''الخاطَبة''' ([[اللغة الهولندية|بالهولندية]]: De koppelaarster) هي [[رسم زيتي|لوحة زيتية]] من [[القرن 17|القرن السابع عشر]] بريشة رسام [[العصر الذهبي الهولندي]] [[يوهانس فيرمير]] رسمها سنة [[1656]] عندما كان في سن 24. يتم الاحتفاظ بها في [[معرض الاساتذة القداماء]] في [[درسدن]]. تعتبر اللوحة الأولى للفنان على الأسلوب [[رسم نوعي|النوعي]]، بحيث تُظهر اللوحة مشهدًا من الحياة المعاصرة، ربما في [[بيت دعارة]]. المشهد يختلف عن مشاهده التوراتية والأسطورية السابقة. تعتبر اللوحة واحدة من ثلاث لوحات فقط وقعها وأرخها [[يوهانس فيرمير|فيرمير]] (الاثنان الآخران هما [[الفلكي (لوحة)|الفلكي]] و[[الجغرافي (لوحة)|الجغرافي]]). في عام [[1696]] ، بيعت اللوحة في مزاد [[أمستردام]]، تحت اسم "<sup>'''مجموعة مرح في غرفة'''</sup>". المرأة التي ترتدي الأسود، «في زي راهبة»، <ref name="Schneider23">{{Harvard citation|Schneider|2005|p=23}}.</ref> يمكن أن تكون «[[قوادة|'''القوادة''']]»، والرجل الموجود على يسارها «الذي يرتدي [[كنزة (ملابس)|كنزة]] حمراء» هو «'''العميل'''»، بينما الرجل الموجود على يمينها، «الذي يرتدي قبعة سوداء [[دبلية (لباس)|ودبلية]] بأكمام مفتوحة»، <ref name="Boone">{{أيقونة إنجليزية}} Jon Boone, [http://www.essentialvermeer.com/lost_vermeer_self_portrait_baron_rolin/procuress_self-portrait.html « ''The Procuress'' : Evidence for a Vermeer Self-Portrait »], ''essentialvermeer.com''. {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20210503202933/http://www.essentialvermeer.com/lost_vermeer_self_portrait_baron_rolin/procuress_self-portrait.html|date=2021-05-03}}</ref> تم التعرف عليه كصورة ذاتية للفنان [[يوهانس فيرمير|فيرمير]] نفسه.<ref>{{Harvard citation|Schneider|2005|p=9}}.</ref> بسبب التشابه مع نفس النموذج للوحة «[[فن الرسم (لوحة)|فن الرسم]]» [[يوهانس فيرمير|لفيرمير]]. يلعب [[يوهانس فيرمير|فيرمير]] في اللوحة دور «'''الموسيقي'''»، بتوظيف من السيدة.

== الوصف ==
في أوائل العقد الأول من [[القرن 21|القرن الحادي والعشرين]]، جعلت [[حفظ وترميم اللوحات|عملية ترميم]] اللوحة مساحة الخلفية أكثر قابلية للقراءة والتفسير. من المحتمل أن يكون المشهد قد صور في الطابق الأرضي من حانة، حيث تفتح مساحت اللوحة على غرفة خلف الشكل الموجود على اليسار ([[يوهانس فيرمير|فيرمير]])، ومصدر الإضاءة ربما يكون [[مدفأة]]. تقف الخاطبة أمام عمود، بينما رسم الحبيبان أمام جدار رمادي. توجد الأشكال أمام منضدة، وهي نفسها أمام [[درابزين]] يرتفع إلى نصف اللوحة، وتتدلى عليها سجادة كبيرة مغطاة من اليسار بعباءة سوداء.<ref name="Liedtke64">{{Harvard citation|Liedtke|2008|p=64}}.</ref>

=== الشخصية على اليسار ===
[[ملف:Cropped_version_of_Jan_Vermeer_van_Delft_002.jpg|يمين|تصغير|تفاصيل الشخصية الموجودة على اليسار ، الصورة الذاتية المحتملة [[يوهانس فيرمير|ليوهانس فيرمير]].]]
الشخص الموجود على اليسار يحمل بيده اليمنى [[قيثارة|قيثار]] وكأس نبيذ في اليسار. إنه شارب كارافاجيسك المرح النموذجي، ويحظى بشعبية كبيرة في المشاهد اللوبانية للقوافل في [[أترخت|أوتريخت]]. وجهه الضاحك في ظل قبعته السوداء الكبيرة والمظهر الذي يلقاه المشاهد وهو يتجه نحوه يجعل الأخير الشريك غير المرئي في الصفقة النقدية التي تجري أمام عينيه.
[[ملف:Rembrandt_Harmensz._van_Rijn_140.jpg|تصغير|[[رامبرانت]] ، بورتريه ذاتي، [[1629]] ، [[ميونخ|ميونيخ]] ، [[ألت بيناكوثيك|ألتي بيناكوتيك]].]]
[[ملف:Johannes_Vermeer_-_The_Art_of_Painting_(detail)_-_WGA24677.jpg|يمين|تصغير|التفاصيل من لوحة [[فن الرسم (لوحة)|فن الرسم]] [[يوهانس فيرمير]] من الخلف، حوالي [[1666]] ، [[فيينا]] ، [[متحف تاريخ الفنون|متحف تاريخ الفن]]]]
يرتدي بدلة عصرية من ثلاثينيات [[القرن 16|القرن السادس عشر]]، والتي تم إهمالها إلى حد كبير في عام [[1656]] ، لكنها استمرت في اللوحات الداخلية الهولندية حتى ستينيات [[القرن 16|القرن السادس عشر]]، مما يشير إلى أن [[يوهانس فيرمير|فيرمير]] اعتمد على المصادر التصويرية أكثر من كونها واقعية. يرتدي كذلك طوق أبيض (القلادة الفلمنكية ذات المسافات الواسعة)، والتي تظهر على سبيل المثال في صورة شخصية [[رامبرانت|لرامبرانت]] مؤرخة عام [[1629]] ، كما تمت مقارنة [[دبلية (لباس)|الزي الأسود]] بأكمام مقطوعة بزي الرسام في لوحته «[[فن الرسم (لوحة)|فن الرسم]]».<ref name="Janson">{{Harvard citation|Janson 2007}}.</ref>

تعتبر هذه الشخصية أيضًا بشكل عام صورة ذاتية [[يوهانس فيرمير|لفيرمير]]، حيث تقدم مجموعة من الأدلة المتوافقة. بادئ ذي بدء، فإن الشخصية لها أوجه تشابه مع صورة [[رامبرانت]] الذاتية لعام [[1629]]. علاوة على ذلك، فإن المشاهد الهولندية لـ «الشركات المرحة»، لا سيما التي توضح حكاية [[مثل الإبن الضال|الابن الضال]]، ظهرت تقليديًا في [[القرن 17|القرن السابع عشر]] لصورة ذاتية للفنان، يوضح والتر ليدتك أن الوضعية الثابتة إلى حد ما للشخصية، لا يتوافق مع بقية التكوين، كما لو تم إدخاله في مشهد غريب جزئيًا عنها، كذلك يمكن أن تشير إلى صورة منسوخة في مرآة. يتذكر لهذه الغاية أن [[يوهانس فيرمير|فيرمير]] كان أعسرًا: وهذا من شأنه أن يبرر حقيقة أن اليد اليسرى للشخصية في اللوحة - في صورة مقلوبة للواقع - تمسك بالزجاج، بينما اليمنى - في الواقع، يسار الرسام، وبالتالي التعامل مع الفرشاة - يتم التعامل معها بدقة أقل.<ref>{{Harvard citation|Liedtke|2001|p=368}}.</ref>

عنق الآلة الوترية تجعل من الممكن التعرف على ها [[قيثارة|كقيثارة]]، وتمييزها عن [[عود (توضيح)|العود]]، حتى لو كان جسم الآلة مخفيًا تحت الطاولة. إنها واحدة من أشهر الآلات الموسيقية في منتصف [[القرن 17|القرن السابع عشر]]، وغالبًا ما يمثلها [[يوهانس فيرمير|فيرمير]] في لوحاته. يعزو والتر ليدتك إلى شكل هذا المقبض، وإيماءة الشاب الذي يعتنق نفسه، دلالة جنسية واضحة <ref>{{Harvard citation|Liedtke|2001|p=366}}.</ref> ، وهو ما يؤكده الزجاج الذي يلوح به. بالنسبة للسائل البني الذي يملأ هذا الزجاج، فهو على الأرجح [[بيرة (توضيح)|بيرة]]، تمامًا كما قد يكون الشريط الرمادي المخضر الفاتح على سطحه هو العنق المزيف. ومع ذلك، كان استهلاك المشروبات الكحولية مرتبطًا بالبغاء، لأن [[قوادة|المحظيات]] كانوا مسؤولات عن جعل عملائهم يشربون أكبر قدر ممكن قبل الانتقال إلى تجارة أكثر جسدية.<ref name="Janson" />

=== الخاطبة ([[قوادة|القوادة]]) ===
الخاطبة، خلف الزوجين على اليمين، هي الشريك في الصفقة، تمامًا مثل الشاب على اليسار والمتفرج. وجهها الإنساني مع نقش ملحوظة للغاية يبرز أمام عمود كبير يبدو أنه يخرج من الخلفية، وغطاء رأسها الأسود الكبير الذي يقطع جبهتها بشكل قوس، والابتسامة التي ترتديها، وكذلك نظرتها. يقترح على أقل تقدير من كونها الشخصية الشريرة التي تضع المشهد تحت سلطته.

كشفت الأشعة السينية عن شكل واضح بالقرب من يد الباسلة: من المحتمل أن تكون اليد اليمنى أمامية «[[قوادة|للقوادة]]»، هذا يعني كونها لعبت في البداية دورًا أكثر نشاطًا في الصفقة قبل أن يرميها [[يوهانس فيرمير|فيرمير]] في الظل.<ref name="Liedtke64" />

=== الشخصية على اليمين ===
الشاب عى اليمين مرتديًا معطفًا أحمر مع جديلة ذهبية - ربما يكون ضابط من [[سلاح الفرسان|الفرسان]] <ref name="Schneider24">{{Harvard citation|Schneider|2005|p=24}}.</ref> ، وربما معطف جندي <ref name="Janson" /> - ويرتدي قبعة رمادية عالية مزينة بشريط أزرق فاتح وريش باللونين الأزرق والأصفر، يشبه الاصفر في رداء الفتاة «العنصر الرئيسي في اللوحة»، في الربع الأيمن العلوي من اللوحة. مع يده اليمنى التي تتقدم بشكل عمودي على الطاولة، هو على وشك إسقاط عملة معدنية في كف الجمال المفتوح، في وسط التكوين، بينما وضع يده اليسرى على صدر هذه الجمال. يبدو أن العيون المنكوبة وتعبير أفواه الشخصيتين يرددان صدى بعضهما البعض.

أظهر [[حفظ وترميم اللوحات|الترميم]] الأخير للوحة أن [[يوهانس فيرمير|فيرمير]] قد غير وضع وجه الفتاة، والذي كان في البداية موجهًا نحو الشاب، وقام بتكبير حجم قبعتها، وبالتالي تعديل جزء الظل الذي يأكل الجزء العلوي من وجهها - والذي هو مضاء أصلاً بضوء مشابه.<ref name="Liedtke64" />

=== الشابة ===
[[ملف:Vermeer_La_Laitiere_detail_visage.JPG|يمين|تصغير|النموذج من لوحة [[ساقية الحليب]] يشبه إلى حد كبير النموذج في لوحة الحطابة [[يوهانس فيرمير|لفيرمير]].]]
الشابة تمسك قدح زجاجي بيدها اليسرى، ربما يحتوي هلى [[نبيذ أبيض|النبيذ الأبيض]]، وتمد يدها اليمنى لتاخذ العملة من موكلها - النبيذ والمال لا يتركان شكوكًا حول طبيعة المشهد بالضبط. رأسها مائل قليلاً إلى يسارها، نظرت إلى الأسفل في هذا التبادل، وابتسامة على شفتيها. يبدو أن احمرار خديه يعكسان عاطفة أقل من تأثيرات الكحول.<ref name="Schneider24" />

ومع ذلك، فهي تبدو كخادمة تقبل العروض من زبون مغامر أكثر من كونها عاهرة مغرية، القماش الأبيض على الطاولة، تحت ساعدها الأيمن، هو بالتأكيد مئزرها، مما يشير إلى أنها قد انتهت للتو. اجلس. غطاء رأسها من [[دانتيل|الدانتيل]] المنقوش وقميصها الأصفر الليموني لا يخلو من الإعلان والتشبيه عن ملابس «[[ساقية الحليب]]».<ref name="Liedtke64" />
[[ملف:Gerrit_van_Honthorst_-_De_koppelaarster.jpg|تصغير|الخطابة بريشة [[جيرارد فان هونثورست]][[أترخت|أوتريخت]] ، المتحف المركزي.]]
من خلال ضبط النفس النسبي في اختياره للتمثيل، يبتعد [[يوهانس فيرمير|فيرمير]] عن [[قوادة|المحظيات]] التي يمثلها معاصروه - على سبيل المثال، لوحة «الخطابة» بريشة [[جيرارد فان هونثورست|جيريت فان هونثورست]] - وألاتي يكن ذات وجوه منفتحة وجذابة، بأوضاع وإعدادات استفزازية وغريبة غالبًا.<ref name="Janson" />

=== الديكور ===
النصف السفلي من القماش مغطى بسجادة معلقة على [[درابزين]]، مما يحجب المقدمة، ويفصل بين مساحة الأشكال - الموجودة أيضًا خلف الطاولة - والمتفرج.

كشفت [[أشعة سينية|الأشعة السينية]] أن السجادة كانت تغطي في الأصل السور بأكمله وأن [[يوهانس فيرمير|فيرمير]] أضاف معطف الفرو الغامق صاحب الأزرار الخمسة البيضاء بعد الانتهاء من اللوحة. لقد تساءل المرء ذات مرة عما إذا كان الأخير ليس من جهة أخرى، لكن نتائج العديد من التحليلات دحضت هذه الفرضية. انتشر البساط الشرقي الملون في القرنين السادس عشر والسابع عشر، وخاصة في تغطية الطاولات والصناديق. تسع لوحات أخرى من عمل [[يوهانس فيرمير|فيرمير]] تتميز بمثل هذه السجاد الثمين؛ تمثل لوحة «الخطابة» نموذجًا مميزًا لسجاد [[أوشاك|لأوشاك]]، في غرب [[تركيا]].<ref>{{Harvard citation|Janson 2007}}, à la suite de YDEMA, Onno, ''Carpets and their Datings in Netherlandish Paintings'', Antique Collector's Club, Suffolk, 1991.</ref>
[[ملف:The_Art_of_German_Stoneware_Philadelphia_2012_020.jpg|تصغير|إبريق الفخار من منطقة ويستوود، [[ألمانيا|المانيا]].]]
تم رسم إبريق النبيذ بدقة من قبل [[يوهانس فيرمير|فيرمير]]: لا يزال أثر البوصلة المستخدمة لرسمه مرئيًا في طبقة الطلاء. يمكن أن يكون إبريقًا من أصل ألماني مستورد ويستوود، وهي منطقة تشتهر بالفخار منذ [[القرن 16|القرن السادس عشر]]، بسبب مادتها ذات اللون الرمادي الفاتح والأنماط الزرقاء الزاهية - والتي قدمها [[يوهانس فيرمير|فيرمير]] بدقة متناهية في رسم [[لازورد|اللازورد]].<ref name="Janson" />

== الأسلوب ==
لا يعتبر مؤرخو الفن اللوحة كونها تندرج ضمن أسلوب [[يوهانس فيرمير|فيرمير]] المميز أو طريقة التعبير الخاصة به الموجودة في أشهر لوحاته. في الواقع، يقول مؤرخ الفن بيتر سويلنز في عام [[1950]] أن اللوحة، إذا كانت بالفعل على يد [[يوهانس فيرمير|فيرمير]]، فهي تشهد بالأحرى على تجربة وخطأ في البحث بطريقة مناسبة من ناحية الفنان. من ناحية أخرى، يعتبر إدوارد تراوتشولدت أن «مزاج [[يوهانس فيرمير|فيرمير]] البالغ من العمر 24 عامًا قد تم الكشف عنه بالكامل لأول مرة في هذا العمل»، ويجعل هذه اللوحة القماشية من عام [[1656]] نقطة البداية لأسلوبه المعروف الذي أستقر عليهفي نهاية الامر.<ref>{{Harvard citation|Liedtke|2001|p=365}}.</ref> على سبيل المثال، اكتشفنا هناك لأول مرة، مع السجادة الموضوعة على [[درابزين|الدرابزين]]، الطريقة التي يحجب فيها [[يوهانس فيرمير|فيرمير]] المقدمة ويمنع الوصول المباشر إلى الشخصيات المصورة على القماش، والتي نجدها في سبعة مشاهد أخرى داخلية في لوحاته.<ref>{{Harvard citation|Arasse|2001|p=150}}.</ref> إنه أيضًا المشهد الأول للرسام، الذي يظهر فيه الإهمالالمقصود للتمثيل الدقيق للبيئة المحيطة.<ref>{{Harvard citation|Arasse|2001|p=29}}.</ref>

لشرح هذا العمل المستوحاة من الكاثوليكية - التي كان [[يوهانس فيرمير|فيرمير]] سيتحول إليها بعد زواجه من كاثرينا بولنز في عام [[1652]] - يفترض المؤرخ «دانيال أراس» أن هذا الامر هو تكيف الرسام مع زبائن [[دلفت|ديلفت]]، حيث كان عدد الرعاة [[كاثوليكية|الكاثوليك]] أقل بكثير من عدد الهواة [[بروتستانتية|البروتستانت]] لمثل هذه المشاهد.<ref>{{Harvard citation|Arasse|2001|p=31}}.</ref>

== المصادر والإلهام ==
المشهد هو جزء من تقليد ما كان يعرف في [[هولندا]] بـ («مشاهد الدعارة»). يمكن ان يكون التصوير الموجود في اللوحة هو تجسيد [[مثل الإبن الضال|لمثال الابن الضال]] بحسب [[إنجيل لوقا|انجيل لوقا]]، وبشكل أكثر تحديدًا اللحظة التي «يبدد فيها الابن الضال خيره من خلال العيش في الفجور». أتيحت الفرصة للفنان، تحت ستار الرسالة ألأخلاقية التي تدين الرذيلة والكحول والفجور، لإشباع رغبات زبائن وقعوا فريسة لأخلاق دينية متزايدة الصرامة.<ref>{{Réf Bible|Lc|15|11-31}}.</ref>

تم استخدام هذا التقليد بشكل أساسي من قبل رواد [[كارافاجيستي|مدرسة كارافاجيو]] في [[أترخت|أوتريخت]] في عشرينيات [[القرن 16|القرن السادس عشر]]، وربما كان [[يوهانس فيرمير|فيرمير]] قد استوحى العمل من لوحة مملوكة من قبل حماته ماريا ثينز بعنوان «المتقطع» بريشة [[ديرك فان بابورين]].<ref>{{Harvard citation|Wheelock, Jr|1997|p=14}}.</ref><ref>{{Harvard citation|Montias|1989|p=146}}.</ref> لأن هذه اللوحة الأخيرة تم تمثيلها على أنها «طاولة داخل الطاولة» في اثنين من أعمال الرسام (الحفلة الموسيقية والسيدة جالسة مع بيانو) 1. ومع ذلك، فإن المؤرخ والتر ليتدكي يربط تكوين [[يوهانس فيرمير|فيرمير]] بلوحة أخرى [[ديرك فان بابورين|لفان بابورين]]، وهي «الابن الضال» ([[1623]])، قهي مماثلة في التكوين، وإن كانت معكوسة، لأربعة أشكال. من الممكن أيضًا أن يكون تأثير [[ديرك فان بابورين|فان بابورين]] قد مر من خلال [[كريستيان فان كووينبيرج]]، سلف فيرمير في [[دلفت|ديلفت]]، الذي رسم بالفعل مثل هذه المشاهد قبل ثلاثين عامًا.<ref>{{Harvard citation|Liedtke|2008|p=63}}.</ref><gallery mode="packed-overlay">
ملف:The procuress, by Dirck van Baburen.jpg|المتقطع بريشة [[ديرك فان بابورين]] ، [[1622]] ، [[بوسطن]] ، [[متحف الفنون الجميلة في بوسطن|متحف الفنون الجميلة]].
ملف:Johannes Vermeer - The Concert - P21w27 - private collection.jpg|الحفلة الموسيقية بريشة [[يوهانس فيرمير]] ، بين [[1664]]-[[1667]] ، [[بوسطن]] ، [[متحف إيزابيلا ستيوارت جاردنر]] (مسروق منذ عام [[1990]]).
ملف:Johannes Vermeer - Zittende Klavecimbelspeelster (1673-1675).jpg|سيدة جالسة مع بيانو بريشة [[يوهانس فيرمير]] ، بين [[1670]]-[[1675]] ، [[لندن]] ، [[المعرض الوطني (لندن)|المتحف الوطني]].
</gallery>

== مثال عن الإعجاب والتقدير ==
يحظى العمل بإعجاب الرسام الفرنسي الكبير [[أوجست رينوار|بيير أوغست رينوار]]، الذي يقترحه أمبرواز فولارد، في سيرته الذاتية للفنان، الكلمات التالية: "ذات صباح جميل، استقلت القطار إلى [[درسدن|دريسدن]] حيث أردت لفترة طويلة أن أرى لوحة "الخطابة". على الرغم من لقبها، فهي امرأة تبدو أكثر المخلوقات صدقًا. وهي محاطة بأناس يضع أحدهم يدها على صدرها حتى يتضح أنها [[دعارة|مومس]]، يد مليئة بالشباب واللون، بحيث تبرز من على [[صدار|صدّها]] ألأصفر أليموني، قوة ... » <ref>[[Ambroise Vollard]], ''Auguste Renoir, 1841-1919'', Paris, G. Crès et cie, 1920, {{ص.|120}}. [https://archive.org/stream/augusterenoir18400voll#page/120/mode/2up Lire en ligne]. Page consultée le {{date-|16 février 2014}}. {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20160409231637/https://archive.org/stream/augusterenoir18400voll |date=9 أبريل 2016}}</ref>

== الفنان ==
[[ملف:Cropped_version_of_Jan_Vermeer_van_Delft_002.jpg|تصغير|[[يوهانس فيرمير|يوهانِس فيرمير]]]]
[[يوهانس فيرمير|يوهانِس فيرمير]] والمعروف باسم فيرمير ([[1632]]-[[1675|1675م]]) هو رسَّام [[هولندا|هولندي]] في الفترة [[باروكية|الباروكية]]، <ref>Jennifer Courtney & Courtney Sanford: "Marvelous To Behold" Classical Conversations (2018)</ref> ولد في بلدة [[دلفت]] الهولندية. يعتبر من أكبر فناني القرن الـ17 الميلادي في [[أوروبا]].<ref>[http://www.metmuseum.org/toah/hd/verm/hd_verm.htm Johannes Vermeer (1632–1675)] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20170919205309/http://www.metmuseum.org/toah/hd/verm/hd_verm.htm|date=19 سبتمبر 2017}}</ref> كان متخصصًا في رسم المشاهد الداخلية المنزلية لحياة الطبقة الوسطى. يُعتبر يوهانس رسامًا محليًا ناجحًا نوعًا ما، ومن الواضح أنه لم يكن ثريًا، فقد ترك زوجته وأطفاله غارقين في الديون عند وفاته، وربما يعود سبب ذلك لإنتاجه عددًا قليلًا نسبيًا من اللوحات الزيتية.<ref name="Bulfinch"><cite class="citation web">[http://www.artchive.com/artchive/V/vermeer.html "Jan Vermeer"]. ''The Bulfinch Guide to Art History''. [[Artchive]]<span class="reference-accessdate">. Retrieved <span class="nowrap">21 September</span> 2009</span>.</cite> {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20190607134205/http://artchive.com/artchive/V/vermeer.html|date=7 يونيو 2019}}</ref> عمل [[يوهانس فيرمير|فيرمير]] ببطء واهتمام شديدين، وكثيرًا ما كان يستخدم الأصباغ باهظة الثمن. اشتُهر بشكل خاص بمعالجته الفريدة واستخدامه للضوء في أعماله.<ref name="Wadum"><cite class="citation web">[http://www.essentialvermeer.com/interviews_newsletter/wadum_interview.html "An Interview with Jørgen Wadum"]. Essential Vermeer. 5 February 2003<span class="reference-accessdate">. Retrieved <span class="nowrap">21 September</span> 2009</span>.</cite> {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20190511185356/http://www.essentialvermeer.com/interviews_newsletter/wadum_interview.html|date=11 مايو 2019}}</ref> رسم فيرمير في معظم لوحاته مشاهد منزلية داخلية، «ومن الواضح أن جميع المشاهد في لوحاته جرت في غرفتين صغيرتين ضمن منزله في دلفت، إذ يظهر نفس الأثاث والديكورات في ترتيبات مختلفة، وكثيرًا ما صور نفس الأشخاص وكان معظمهم من النساء».<ref>Koningsberger, Hans. 1977. ''The World of Vermeer'', New York: Time-Life Books, p. ?</ref> عُرف خلال حياته في [[دلفت]] [[لاهاي|ولاهاي]]، لكن شهرته المتواضعة أفسحت مجالًا للغموض بعد وفاته. لم يُذكر إلا بالكاد في كتاب المصدر الرئيسي [[أرنولد هوبراكن|لأرنولد هوبراكن]] في [[القرن 17|القرن السابع عشر]] (المسرح الكبير للرسامين الهولنديين والفنانات النساء)، وهكذا فقد حُذف من الدراسات الاستقصائية اللاحقة للفن الهولندي لما يقارب قرنين من الزمن.<ref>{{استشهاد بكتاب|مسار=https://books.google.com/books?id=A_1Ady0GAuUC&pg=PA199|مؤلف=Barker, Emma|عنوان=The Changing Status of the Artist|صفحة=199|ناشر=New Haven: Yale University Press|تاريخ=1999|isbn=0-300-07740-8|إظهار المؤلفين=etal|مسار أرشيف=https://web.archive.org/web/20191217044251/https://books.google.com/books?id=A_1Ady0GAuUC&pg=PA199|تاريخ أرشيف=17 ديسمبر 2019}}</ref><ref>Vermeer was largely unknown to the general public, but his reputation was not totally eclipsed after his death: "While it is true that he did not achieve widespread fame until the 19th century, his work had always been valued and admired by well-informed connoisseurs." Blankert, Albert, et al. ''Vermeer and his Public'', p. 164. New York: Overlook, 2007, {{ردمك|978-1-58567-979-9}}</ref> اكتُشفت أعمال [[يوهانس فيرمير|فيرمير]] من قبل باحث الفن الألماني [[غوستاف فريدريك واغن]] [[تيوفيل توغي برغر|وثيوفل ثوري برغر]]، عندما نشرا مقالًا يحتوي على 66 صورة [[يوهانس فيرمير|لفيرمير]] على الرغم من أن 34 لوحة فقط تُنسب إليه اليوم. اتسعت شهرة [[يوهانس فيرمير|فيرمير]] منذ ذلك الحين ليصبح معروفًا بصفته واحدًا من أعظم الرسامين في [[العصر الذهبي الهولندي]]. لم يسافر فيرمر إلى الخارج قط، وكذلك فعل العديد من الفنانين الهولنديين في العصر الذهبي أمثال [[رامبرانت]] [[فرانز هالز|وفرانز هالزن]]، وكان [[يوهانس فيرمير|فيرمير]] كما كلن [[رامبرانت]] تاجرًا ومقتنيًا متعطشًا للأعمال الفنية.

== المراجع ==
{{مراجع|3}}
{{روابط شقيقة|commons=The procuress by Johannes Vermeer}}
{{شريط بوابات|ساكسونيا|ألمانيا|هولندا|القرن 17|رسم|فنون|فنون مرئية}}
{{ضبط استنادي}}

[[تصنيف:الفن في العصر الذهبي الهولندي]]
[[تصنيف:دعارة في لوحات]]
[[تصنيف:لوحات 1656]]
[[تصنيف:لوحات الطعام والشراب]]
[[تصنيف:لوحات عقد 1650]]
[[تصنيف:لوحات يوهانس فيرمير]]
[[تصنيف:يوهانس فيرمير]]