4٬726
تعديل
تضامنًا مع حق الشعب الفلسطيني |
عبود السكاف (نقاش | مساهمات) (الرجوع عن تعديل معلق واحد من 37.239.65.24 إلى نسخة 64876052 من MenoBot.) |
عبود السكاف (نقاش | مساهمات) طلا ملخص تعديل |
||
سطر 1: | سطر 1: | ||
{{تحويل غير مباشر|دا فينشي}} | {{تحويل غير مباشر|دا فينشي}} | ||
{{صندوق معلومات شخصية فنية | {{صندوق معلومات شخصية فنية | ||
|اسم الولادة | | اسم الولادة = {{لغة-إيطالية|Lionardo di ser Piero da Vinci}} | ||
|الاسم | | الاسم = ليوناردو دا فينشي | ||
|صورة | | صورة = leonardo self.jpg | ||
| تاريخ الولادة = {{تاريخ الميلاد|1452|4|15}} | | تاريخ الولادة = {{تاريخ الميلاد|1452|4|15}} | ||
|مكان الولادة | | مكان الولادة = [[فينشي (توسكاني)|فينشي]] | ||
| تاريخ الوفاة = {{تاريخ الوفاة والعمر|1519|5|2|1452|4|15}} | | تاريخ الوفاة = {{تاريخ الوفاة والعمر|1519|5|2|1452|4|15}} | ||
|سبب الوفاة | | سبب الوفاة = [[نزف مخي|نزف دماغي]] | ||
|مكان الدفن | | مكان الدفن = [[شاتو دي امبواز|قلعة أمبواز]] | ||
|مكان | | مكان = تشاتيو دو كلو في [[امبواز]] في [[مملكة فرنسا]] | ||
|الجنسية | | الجنسية = لا | ||
|النشاط | | النشاط = | ||
|الإقامة | | الإقامة = [[البندقية]] - [[فلورنسا]] - [[روما]] | ||
|المعلم | | المعلم = [[أندريا دل فروكيو]] | ||
|تلامذته | | تلامذته = [[بونتورمو]] - [[فرانشيسكو ميلزي]] - [[تشيزاري دا سيستو]] - [[سالاي]] | ||
|المدرسة | | المدرسة = [[عصر النهضة]] | ||
|أهم الأعمال | | أهم الأعمال = [[موناليزا|لوحة الموناليزا]]، [[الرجل الفيتروفي (ليوناردو دا فينشي)|الرجل الفيتروفي]]، [[العشاء الأخير (لوحة)|العشاء الأخير]]، [[عذراء الصخور (لوحة)|عذراء الصخور]]، [[سيدة مع قاقم (لوحة)|سيدة مع قاقم]]، [[سالفاتور مندي (لوحة)|سالفاتور مندي]]| | ||
}} | |||
'''ليوناردو دي سير بيرو دا فينتشي'''<ref>{{استشهاد بكتاب|عنوان=معجم أعلام المورد: موسوعة تراجم لأشهر أعلام العرب والأجانب القدامى والمحدثين مستقاة من "موسوعة المورد"|تاريخ=1992|ناشر=دار العلم للملايين|مؤلف1=منير البعلبكي|مكان=بيروت (لبنان)| | '''ليوناردو دي سير بيرو دا فينتشي'''<ref>{{استشهاد بكتاب|عنوان=معجم أعلام المورد: موسوعة تراجم لأشهر أعلام العرب والأجانب القدامى والمحدثين مستقاة من "موسوعة المورد"|تاريخ=1992|ناشر=دار العلم للملايين|مؤلف1=منير البعلبكي|مكان=بيروت (لبنان)|عبر=Google Books|مسار=https://books.google.com.sa/books?id=LvNECwAAQBAJ&pg=PT401&dq=%D9%84%D9%8A%D9%88%D9%86%D8%A7%D8%B1%D8%AF%D9%88+%D8%AF%D8%A7+%D9%81%D9%8A%D9%86%D8%B4%D9%8A+%D9%85%D8%B9%D8%AC%D9%85&hl=ar&sa=X&ved=2ahUKEwjht5Hr-cXqAhXDDmMBHYe8A4EQ6AEwAHoECAYQAg#v=onepage&q=%D9%84%D9%8A%D9%88%D9%86%D8%A7%D8%B1%D8%AF%D9%88%20%D8%AF%D8%A7%20%D9%81%D9%8A%D9%86%D8%B4%D9%8A%20%D9%85%D8%B9%D8%AC%D9%85&f=false|صفحة=402| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200812090338/https://books.google.com.sa/books?id=LvNECwAAQBAJ&pg=PT401&dq=ليوناردو+دا+فينشي+معجم&hl=ar&sa=X&ved=2ahUKEwjht5Hr-cXqAhXDDmMBHYe8A4EQ6AEwAHoECAYQAg | تاريخ أرشيف = 12 أغسطس 2020 }}</ref> {{إيطالية|Leonardo di ser Piero da Vinci}} {{فاصل}}(14 أو [[15 أبريل]] [[1452]] - [[2 مايو]] [[1519]])<ref>{{استشهاد بكتاب |مسار= https://books.google.co.uk/books?id=P906UFXIoMUC&pg=PA354 |صفحة=354 |عنوان=The Concise Oxford Dictionary of Art and Artists |مؤلف=Ian Chilvers |ناشر=Oxford University Press |سنة=2003|isbn=9780199532940 |مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20200610014303/https://books.google.co.uk/books?id=P906UFXIoMUC&pg=PA354|تاريخ أرشيف=2020-06-10}}</ref> هو [[فنان]] ومخترع [[إيطاليون|إيطالي]] [[موسوعي|كثيرُ المعارف]] عاش في [[عصر النهضة]]، ويشتهر [[علوم واختراعات ليوناردو دا فينشي|بإنجازاته العلمية واختراعاته]] وبأنه كان [[رسام]]ًا و[[نحت|نحاتًا]] و[[أديب]]ًا و[[هندسة معمارية|معماريًا]] و[[ملحن|موسيقيًا]] و[[هندسة حربية|مهندسًا حربيًا]] وعالمًا في [[علم الفلك|الفلك]] و[[رياضيات|الرياضيات]] و[[فيزياء|الفيزياء]] و[[جيولوجيا|الجيولوجيا]] و[[نبات|النبات]] و[[خريطة|الخرائط]]. ويقالُ عنه أنه أبُ [[عمارة|الهندسة المعمارية]] و[[إحاثة (علم)|علم الإحاثة]] (أي المتحجرات أو الأحياء القديمة)، ويعدّه الكثيرون أعظم رسَّام في التاريخ، ولو أن [[قائمة أعمال ليوناردو دا فينشي|قلَّة من رسوماته]] تبقت حتى زمننا الحاضر.{{ملا|تنسبُ إلى ليوناردو دا فينشي -بالكلية أو الجزئية- 15 رسم فني باقٍ في زمننا (بحسب معظم مؤرّخي الفن). ومعظم هذه الرسومات هي لوحات مؤطَّرة، على أنَّ منها رسماً جدارياً ورسماً على ورقة كبيرة ورسمَيْن لم يكتملا ولم يُنْجِزْ منهما إلا قليلًا، كما نُسِبَت إليه رسوماتٌ عدّة أخرى ولو أن نسبتها له تبقى غير مؤكدة.}} | ||
وُلِدَ ليوناردو دا فينتشي لأبوَيْن غير متزوِّجَيْن قانونيًا، وكان والده بيرو دا فينتشي [[كاتب عدل]] وأما والدته كاترينا ففلاَّحة، وعاش كلاهما في بلدة [[فينشي (توسكاني)|فينشي]] بإقليم [[تسكانة|توسكانا]]، وهي بلدةٌ في [[جمهورية فلورنسا]] آنذاك. تلقَّى ليوناردو تعليمه في [[مرسم]] فنَّانٍ إيطالي ذائع الشهرة آنذاك، وهو [[أندريا دل فروكيو]]، وانتقل فيما بعد إلى مدينة [[ميلان (توضيح)|ميلان]] فأمضى فيها جُلَّ شبابه بخدمة الدوق [[لودوفيكو سفورزا]]، ثُمَّ انتقل منها إلى [[روما]] و[[بولونيا (إيطاليا)|بولونيا]] و[[البندقية]]، وعاشَ الأعوام الثلاثة الأخيرة في حياته ب[[فرنسا]] وتوفَّته المنيَّة فيها سنة 1519. | وُلِدَ ليوناردو دا فينتشي لأبوَيْن غير متزوِّجَيْن قانونيًا، وكان والده بيرو دا فينتشي [[كاتب عدل]] وأما والدته كاترينا ففلاَّحة، وعاش كلاهما في بلدة [[فينشي (توسكاني)|فينشي]] بإقليم [[تسكانة|توسكانا]]، وهي بلدةٌ في [[جمهورية فلورنسا]] آنذاك. تلقَّى ليوناردو تعليمه في [[مرسم]] فنَّانٍ إيطالي ذائع الشهرة آنذاك، وهو [[أندريا دل فروكيو]]، وانتقل فيما بعد إلى مدينة [[ميلان (توضيح)|ميلان]] فأمضى فيها جُلَّ شبابه بخدمة الدوق [[لودوفيكو سفورزا]]، ثُمَّ انتقل منها إلى [[روما]] و[[بولونيا (إيطاليا)|بولونيا]] و[[البندقية]]، وعاشَ الأعوام الثلاثة الأخيرة في حياته ب[[فرنسا]] وتوفَّته المنيَّة فيها سنة 1519. | ||
سطر 75: | سطر 75: | ||
أعاد ملك فرنسا فرانسوا الأول سيطرة الفرنسيين على ميلانو في أكتوبر 1515،<ref name=Wasser1 /> واجتمع الملك مع البابا [[ليو العاشر]] في لقاءٍ حضره ليوناردو دا فينتشي في 19 ديسمبر في [[بولونيا (إيطاليا)|بولونيا]].<ref name=LB /><ref>Georges Goyau, ''François I'', Transcribed by Gerald Rossi. The Catholic Encyclopedia, Volume VI. Published 1909. New York: Robert Appleton Company. Retrieved on 4 October 2007</ref><ref>{{استشهاد ويب |مؤلف-وصلة= Salvador Miranda (historian) |الأول=Salvador |الأخير=Miranda |مسار=http://cardinals.fiu.edu/bios1527-ii.htm#Prat |عنوان=The Cardinals of the Holy Roman Church: Antoine du Prat |سنة=1998–2007 |تاريخ الوصول=4 October 2007| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200323184232/http://cardinals.fiu.edu/bios1527-ii.htm | تاريخ أرشيف = 23 مارس 2020 }}</ref> وبدأت خدمة ليوناردو للملك فرانسوا في 1516، وبناءً على ذلك أعطاهُ الملكُ حق استخدام قصر [[كلو لوسي]] الذي يقع بالقرب من مقر إقامة الملك في [[شاتو دي امبواز|القصر الملكي في أمبواز]]، وبفضل قُرب المسافة صارت زيارات فرانسوا لليوناردو كثيرة متكرّرة، فرسم ليوناردو مخططات [[حصن|لحصن]] ضخم كان ينوي فرانسوا تشييده في مدينة {{وإو|رومورانتين|Romorantin-Lanthenay}}، إضافةً إلى صناعة أسد آلي يخرج من صدره باقات [[زنبق|الزنبق]] أثناء سيره في موكب تجاه الملك.{{sfn|Wallace|1972|pp=163, 164}}<ref name="Vasari, p.265">Vasari, p. 265</ref>{{ملا|لا تزال المناسبة التي صُنع من أجلها الأسد الآلي مجهولة، ولكن يعتقد أن الأسد كان في استقبال الملك عند دخوله مدينة [[ليون]] وربما استُخدم في مباحثات السلام بين الملك الفرنسي والبابا ليو العاشر في بولونيا، وأُعيد بناء الأسد وهو معروض في متحف بولونيا.<ref>{{استشهاد ويب|عنوان=Reconstruction of Leonardo's walking lion|مسار=https://www.abags.su/louis-vuitton.html|لغة=it|تاريخ الوصول=5 January 2010|حالة المسار=dead|مسار أرشيف=https://web.archive.org/web/20090825195910/http://www.ancientandautomata.com/ita/lavori/leone.htm|تاريخ أرشيف=25 August 2009}}</ref>}} رافق ليوناردو في تلك الفترة صديقه وتلميذه [[فرانشيسكو ميلزي]]، وعاش براتب بلغ 10,000 [[سكودو إيطالي|سكودو]]،<ref name=Chiesa86 /> ورسم ميلزي [[c:File:A_portrait_of_Leonardo,_by_Francesco_Melzi.jpg|رسماً لُمعلِّمه دا فينتشي]]، أما اللوحات الأخرى لليوناردو فترجع لأحد مساعديه وعُثر عليه مرسوماً على ظهر دفترٍ من دفاتر ليوناردو من حوالي عام 1517،<ref>{{استشهاد ويب |الأخير=Brown |الأول=Mark |عنوان=Newly identified sketch of Leonardo da Vinci to go on display in London |مسار=https://www.theguardian.com/artanddesign/2019/may/02/newly-identified-sketch-of-leonardo-da-vinci-to-go-on-display-in-london |موقع=The Guardian |تاريخ الوصول=2 May 2019 |تاريخ=1 May 2019| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200107000941/https://www.theguardian.com/artanddesign/2019/may/02/newly-identified-sketch-of-leonardo-da-vinci-to-go-on-display-in-london | تاريخ أرشيف = 7 يناير 2020 }}</ref> كما رسم [[جيوفاني أمبروجيو فيجينو]] صورةً لليوناردو العجوز وذراعه اليمنى مُغطَّاةٌ بالقماش (وكان صعب عليه تحريكها حينذاك)،<ref name=paralysis>{{استشهاد ويب |الأخير=Strickland |الأول=Ashley |عنوان=What caused Leonardo da Vinci's hand impairment? |مسار=https://www.cnn.com/2019/05/03/health/da-vinci-hand-palsy-study/index.html |موقع=CNN |تاريخ الوصول=4 May 2019 |تاريخ=4 May 2019| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20190616061213/https://www.cnn.com/2019/05/03/health/da-vinci-hand-palsy-study/index.html | تاريخ أرشيف = 16 يونيو 2019 }}</ref>{{ملا|جرى التوثّق منها من خلال تشابهها مع صورة ليوناردو التي يفترض أنه رسمها لنفسه.<ref name=guardian2005>{{استشهاد ويب|الأخير=McMahon |الأول=Barbara |عنوان=Da Vinci 'paralysis left Mona Lisa unfinished' |مسار=https://www.theguardian.com/world/2005/may/01/italy.arts |موقع=The Guardian |تاريخ الوصول=2 May 2019 |تاريخ=1 May 2005| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200208213719/https://www.theguardian.com/world/2005/may/01/italy.arts | تاريخ أرشيف = 8 فبراير 2020 }}</ref>}}{{ملا|name=500th|أُعلن عن هاتين اللوحتين لشخص ليوناردو في الذكرى الخمسمائة لوفاته.}} ثَبَتَ أن الرجل الظاهر في الصورة هو دا فينتشي أثناء زيارة [[لويجي دراجونا]] في أكتوبر 1517،{{ملا|"...السيد ليوناردو فينشي [''[[تكذية (كتب)|ك]]'']... عجوزٌ يزيد عمره عن 70 عاماً...أظهر معاليه ثلاث لوحات، وهو مصابٌ بشلل في يده اليمنى، فلا يتوقع المرء منه مزيداً من اللوحات الجيدة".{{Harvard citation|Wallace|1972|p=163}}}} فأكَّد هذا أن يد ليوناردو اليمنى أُصِيبَت بشللٍ وهو في السادسة والخمسين من عمره،<ref name=seeker/> ولعلَّ هذا سببٌ في تركه للكثير من أعماله غير مكتملة، ''[[موناليزا|كالموناليزا]]''.<ref name=guardian2005/><ref>{{استشهاد ويب|الأخير=Saplakoglu |الأول=Yasemin |عنوان=A Portrait of Leonardo da Vinci May Reveal Why He Never Finished the Mona Lisa |مسار=https://www.livescience.com/65396-da-vinci-hand-injury.html |موقع=Live Science |تاريخ الوصول=5 May 2019 |تاريخ=4 May 2019| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200202094640/https://www.livescience.com/65396-da-vinci-hand-injury.html | تاريخ أرشيف = 2 فبراير 2020 }}</ref><ref name=fainting>{{استشهاد بخبر |الأخير=Bodkin |الأول=Henry |عنوان=Leonardo da Vinci never finished the Mona Lisa because he injured his arm while fainting, experts say |مسار=https://www.telegraph.co.uk/science/2019/05/04/leonardo-da-vinci-never-finished-mona-lisa-injured-arm-fainting/ |صحيفة=The Telegraph |تاريخ الوصول=6 May 2019 |تاريخ=4 May 2019| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200614090146/https://www.telegraph.co.uk/science/2019/05/04/leonardo-da-vinci-never-finished-mona-lisa-injured-arm-fainting/ | تاريخ أرشيف = 14 يونيو 2020 }}</ref> إلا أنه استمر بالعمل نوعاً ما حتى أصبح في نهاية المطاف مريضاً وطريح الفراش لعدة أشهر.<ref name=seeker>{{استشهاد ويب |الأخير=Lorenzi |الأول=Rossella |عنوان=Did a Stroke Kill Leonardo da Vinci? |مسار=https://www.seeker.com/did-a-stroke-kill-leonardo-da-vinci-1789047208.html |موقع=Seeker |تاريخ الوصول=5 May 2019 |تاريخ=10 May 2016| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20191222231504/https://www.seeker.com/did-a-stroke-kill-leonardo-da-vinci-1789047208.html | تاريخ أرشيف = 22 ديسمبر 2019 }}</ref> | أعاد ملك فرنسا فرانسوا الأول سيطرة الفرنسيين على ميلانو في أكتوبر 1515،<ref name=Wasser1 /> واجتمع الملك مع البابا [[ليو العاشر]] في لقاءٍ حضره ليوناردو دا فينتشي في 19 ديسمبر في [[بولونيا (إيطاليا)|بولونيا]].<ref name=LB /><ref>Georges Goyau, ''François I'', Transcribed by Gerald Rossi. The Catholic Encyclopedia, Volume VI. Published 1909. New York: Robert Appleton Company. Retrieved on 4 October 2007</ref><ref>{{استشهاد ويب |مؤلف-وصلة= Salvador Miranda (historian) |الأول=Salvador |الأخير=Miranda |مسار=http://cardinals.fiu.edu/bios1527-ii.htm#Prat |عنوان=The Cardinals of the Holy Roman Church: Antoine du Prat |سنة=1998–2007 |تاريخ الوصول=4 October 2007| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200323184232/http://cardinals.fiu.edu/bios1527-ii.htm | تاريخ أرشيف = 23 مارس 2020 }}</ref> وبدأت خدمة ليوناردو للملك فرانسوا في 1516، وبناءً على ذلك أعطاهُ الملكُ حق استخدام قصر [[كلو لوسي]] الذي يقع بالقرب من مقر إقامة الملك في [[شاتو دي امبواز|القصر الملكي في أمبواز]]، وبفضل قُرب المسافة صارت زيارات فرانسوا لليوناردو كثيرة متكرّرة، فرسم ليوناردو مخططات [[حصن|لحصن]] ضخم كان ينوي فرانسوا تشييده في مدينة {{وإو|رومورانتين|Romorantin-Lanthenay}}، إضافةً إلى صناعة أسد آلي يخرج من صدره باقات [[زنبق|الزنبق]] أثناء سيره في موكب تجاه الملك.{{sfn|Wallace|1972|pp=163, 164}}<ref name="Vasari, p.265">Vasari, p. 265</ref>{{ملا|لا تزال المناسبة التي صُنع من أجلها الأسد الآلي مجهولة، ولكن يعتقد أن الأسد كان في استقبال الملك عند دخوله مدينة [[ليون]] وربما استُخدم في مباحثات السلام بين الملك الفرنسي والبابا ليو العاشر في بولونيا، وأُعيد بناء الأسد وهو معروض في متحف بولونيا.<ref>{{استشهاد ويب|عنوان=Reconstruction of Leonardo's walking lion|مسار=https://www.abags.su/louis-vuitton.html|لغة=it|تاريخ الوصول=5 January 2010|حالة المسار=dead|مسار أرشيف=https://web.archive.org/web/20090825195910/http://www.ancientandautomata.com/ita/lavori/leone.htm|تاريخ أرشيف=25 August 2009}}</ref>}} رافق ليوناردو في تلك الفترة صديقه وتلميذه [[فرانشيسكو ميلزي]]، وعاش براتب بلغ 10,000 [[سكودو إيطالي|سكودو]]،<ref name=Chiesa86 /> ورسم ميلزي [[c:File:A_portrait_of_Leonardo,_by_Francesco_Melzi.jpg|رسماً لُمعلِّمه دا فينتشي]]، أما اللوحات الأخرى لليوناردو فترجع لأحد مساعديه وعُثر عليه مرسوماً على ظهر دفترٍ من دفاتر ليوناردو من حوالي عام 1517،<ref>{{استشهاد ويب |الأخير=Brown |الأول=Mark |عنوان=Newly identified sketch of Leonardo da Vinci to go on display in London |مسار=https://www.theguardian.com/artanddesign/2019/may/02/newly-identified-sketch-of-leonardo-da-vinci-to-go-on-display-in-london |موقع=The Guardian |تاريخ الوصول=2 May 2019 |تاريخ=1 May 2019| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200107000941/https://www.theguardian.com/artanddesign/2019/may/02/newly-identified-sketch-of-leonardo-da-vinci-to-go-on-display-in-london | تاريخ أرشيف = 7 يناير 2020 }}</ref> كما رسم [[جيوفاني أمبروجيو فيجينو]] صورةً لليوناردو العجوز وذراعه اليمنى مُغطَّاةٌ بالقماش (وكان صعب عليه تحريكها حينذاك)،<ref name=paralysis>{{استشهاد ويب |الأخير=Strickland |الأول=Ashley |عنوان=What caused Leonardo da Vinci's hand impairment? |مسار=https://www.cnn.com/2019/05/03/health/da-vinci-hand-palsy-study/index.html |موقع=CNN |تاريخ الوصول=4 May 2019 |تاريخ=4 May 2019| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20190616061213/https://www.cnn.com/2019/05/03/health/da-vinci-hand-palsy-study/index.html | تاريخ أرشيف = 16 يونيو 2019 }}</ref>{{ملا|جرى التوثّق منها من خلال تشابهها مع صورة ليوناردو التي يفترض أنه رسمها لنفسه.<ref name=guardian2005>{{استشهاد ويب|الأخير=McMahon |الأول=Barbara |عنوان=Da Vinci 'paralysis left Mona Lisa unfinished' |مسار=https://www.theguardian.com/world/2005/may/01/italy.arts |موقع=The Guardian |تاريخ الوصول=2 May 2019 |تاريخ=1 May 2005| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200208213719/https://www.theguardian.com/world/2005/may/01/italy.arts | تاريخ أرشيف = 8 فبراير 2020 }}</ref>}}{{ملا|name=500th|أُعلن عن هاتين اللوحتين لشخص ليوناردو في الذكرى الخمسمائة لوفاته.}} ثَبَتَ أن الرجل الظاهر في الصورة هو دا فينتشي أثناء زيارة [[لويجي دراجونا]] في أكتوبر 1517،{{ملا|"...السيد ليوناردو فينشي [''[[تكذية (كتب)|ك]]'']... عجوزٌ يزيد عمره عن 70 عاماً...أظهر معاليه ثلاث لوحات، وهو مصابٌ بشلل في يده اليمنى، فلا يتوقع المرء منه مزيداً من اللوحات الجيدة".{{Harvard citation|Wallace|1972|p=163}}}} فأكَّد هذا أن يد ليوناردو اليمنى أُصِيبَت بشللٍ وهو في السادسة والخمسين من عمره،<ref name=seeker/> ولعلَّ هذا سببٌ في تركه للكثير من أعماله غير مكتملة، ''[[موناليزا|كالموناليزا]]''.<ref name=guardian2005/><ref>{{استشهاد ويب|الأخير=Saplakoglu |الأول=Yasemin |عنوان=A Portrait of Leonardo da Vinci May Reveal Why He Never Finished the Mona Lisa |مسار=https://www.livescience.com/65396-da-vinci-hand-injury.html |موقع=Live Science |تاريخ الوصول=5 May 2019 |تاريخ=4 May 2019| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200202094640/https://www.livescience.com/65396-da-vinci-hand-injury.html | تاريخ أرشيف = 2 فبراير 2020 }}</ref><ref name=fainting>{{استشهاد بخبر |الأخير=Bodkin |الأول=Henry |عنوان=Leonardo da Vinci never finished the Mona Lisa because he injured his arm while fainting, experts say |مسار=https://www.telegraph.co.uk/science/2019/05/04/leonardo-da-vinci-never-finished-mona-lisa-injured-arm-fainting/ |صحيفة=The Telegraph |تاريخ الوصول=6 May 2019 |تاريخ=4 May 2019| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200614090146/https://www.telegraph.co.uk/science/2019/05/04/leonardo-da-vinci-never-finished-mona-lisa-injured-arm-fainting/ | تاريخ أرشيف = 14 يونيو 2020 }}</ref> إلا أنه استمر بالعمل نوعاً ما حتى أصبح في نهاية المطاف مريضاً وطريح الفراش لعدة أشهر.<ref name=seeker>{{استشهاد ويب |الأخير=Lorenzi |الأول=Rossella |عنوان=Did a Stroke Kill Leonardo da Vinci? |مسار=https://www.seeker.com/did-a-stroke-kill-leonardo-da-vinci-1789047208.html |موقع=Seeker |تاريخ الوصول=5 May 2019 |تاريخ=10 May 2016| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20191222231504/https://www.seeker.com/did-a-stroke-kill-leonardo-da-vinci-1789047208.html | تاريخ أرشيف = 22 ديسمبر 2019 }}</ref> | ||
[[ملف:The castle of Amboise.jpg|تصغير|لوحة [[لقصر أمبواز]] رسمها تلميذ ليوناردو [[فرانشيسكو ميلزي]] (حوالي عام | [[ملف:The castle of Amboise.jpg|تصغير|لوحة [[لقصر أمبواز]] رسمها تلميذ ليوناردو [[فرانشيسكو ميلزي]] (حوالي عام 1518).]] | ||
توفي ليوناردو في [[كلو لوسي|كلوس لوسي]] في الثاني من مايو من عام 1519 عن عمر يناهز 67 عامًا، وعلى الأرجح أن سبب الوفاة كان [[سكتة دماغية]].<ref name=fainting/><ref name=neurology>{{Ill-WD2|Charlier, Philippe|id=Q3379559}}؛ Deo, Saudamini. [https://n.neurology.org/content/88/14/1381.full"A physical sign of stroke sequel on the skeleton of Leonardo da Vinci?"]. ''Neurology''. 4 April 2017; 88(14): 1381–82 {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20170415031015/http://www.neurology.org/content/88/14/1381.full |date=15 أبريل 2017}}</ref> وكان الملك فرنسوا الأول صديقاً مقرباً له آنذاك، ويقول فازاري أن ليوناردو أشفقَ على نفسه وهو على فراش موته فطلبَ للتوبة، وقال أنه «قد أساء إلى الله والبشر بفشله في ممارسة فنه مثلما كان يتوجَّب عليه»،<ref>Antonina Vallentin, Leonardo da Vinci: The Tragic Pursuit of Perfection, (New York: The Viking Press, 1938), 533</ref> ويذكر فازاري أن ليوناردو أرسل في أيامه الأخيرة لقسيسٍ ليعترف بذنوبه ويقبل [[الأسرار المقدسة في الكنيسة الكاثوليكية|السر المقدس]].<ref>Vasari, p. 270</ref> ويزعمُ فازاري أيضًا أن الملك احتضنَ رأس ليوناردو بين ذراعيه حينما لفظَ أنفاسهُ الأخيرة، على الرغم من أن هذه القصة خياليَّة في الغالب،{{ملا|صور الفنان الكلاسيكي [[جان أوغست دومينيك آنغر|آنغر]] مشهد وفاة ليوناردو بين ذراعي الملك فرانسوا بلوحاتٍ رومانسية، وكذلك الفنان الفرنسي [[فرانسوا غيوم ميناجو|ميناجوت]] وغيره من الفنانين الفرنسيين، والفنانة السويسرية [[أنجيليكا كوفمان]].}}{{ملا|name=edict|في يوم وفاة ليوناردو، أصدر الملك مرسوماً ملكياً في [[سان جيرمان اون ليه|سان جيرمان أونلي]] للقيام برحلة لمدة يومين من كلو لوسي، واعتُبر هذا دليلاً على أن الملك فرانسوا لم يكن قرب ليوناردو وهو على فراش الموت، ولو أن الملك لم يوقع المرسوم.<ref>White, ''Leonardo: The First Scientist''</ref>}} وحَمَلَ تابوت ليوناردو إلى مثواه الأخير ستون متسوّلاً نزولاً عند رغبته،{{ملا|كان من المقرر مكافأة الستين فقيراً بإكراميَّات أي بالمال تحقيقاً لرغبة ليوناردو.}} وكان ميلزي وريث دا فينتشي الشرعي ومنفذ وصيته، فتلقَّى أموال ولوحات ليوناردو وأدواته ومكتبته وأمتعته الشخصية. وتذكر ليوناردو أيضًا تلميذه الآخر وصديقه القديم [[سالاي]] وخادمه المخلص باتيستا دي فيلانيس، فحصل كل منهما على نصف أملاك دا فينتشي من [[كرم (مزرعة)|كروم العنب]]،<ref name="مولد تلقائيا5">{{استشهاد بكتاب |مؤلف1-الأخير=Kemp |مؤلف1-الأول=Martin |عنوان=Leonardo: Revised Edition |تاريخ=2011 |ناشر=OUP Oxford |isbn=978-0-19-163079-8 |صفحة=26 |مسار=https://books.google.co.uk/books?id=i2osO3TsTXQC&pg=PA25&lpg=PA25&dq=Leonardo+Da+Vinci+++Leonardo%27s+Will.+Baptista+de+Vilanis,&source=bl&ots=lVGRKDVmjK&sig=ACfU3U1Jmh0xvSYisWhFFh9_icnLK_rvAQ&hl=en&sa=X&ved=2ahUKEwiPt_u3_czpAhXjaRUIHScVAWIQ6AEwCnoECBIQAQ#v=onepage&q=Leonardo%20Da%20Vinci%20%20%20Leonardo's%20Will.%20Baptista%20de%20Vilanis%2C&f=true |لغة=en| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200701001035/https://books.google.co.uk/books?id=i2osO3TsTXQC&pg=PA25&lpg=PA25&dq=Leonardo+Da+Vinci+++Leonardo's+Will.+Baptista+de+Vilanis,&source=bl&ots=lVGRKDVmjK&sig=ACfU3U1Jmh0xvSYisWhFFh9_icnLK_rvAQ&hl=en&sa=X&ved=2ahUKEwiPt_u3_czpAhXjaRUIHScVAWIQ6AEwCnoECBIQAQ | تاريخ أرشيف = 1 يوليو 2020 }}</ref> وحصل إخوته على أراضيه، وتلقت خادمته عباءة مبطنة بالفرو. وفي 12 أغسطس 1519 دُفِن رفات ليوناردو في الكنيسة الجمعية للقديسة فلورينتين بقلعة أمبواز في فرنسا،<ref name=Florentine>{{استشهاد ويب|مؤلف=Florentine editorial staff |عنوان=Hair believed to have belonged to Leonardo on display in Vinci |مسار=https://www.theflorentine.net/2019/05/02/hair-believed-belonged-leonardo-displayed-vinci/ |موقع=The Florentine |تاريخ الوصول=4 May 2019 |تاريخ=2 May 2019| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20190709082932/http://www.theflorentine.net/news/2019/05/hair-believed-belonged-leonardo-displayed-vinci/ | تاريخ أرشيف = 9 يوليو 2019 }}</ref> | توفي ليوناردو في [[كلو لوسي|كلوس لوسي]] في الثاني من مايو من عام 1519 عن عمر يناهز 67 عامًا، وعلى الأرجح أن سبب الوفاة كان [[سكتة دماغية]].<ref name=fainting/><ref name=neurology>{{Ill-WD2|Charlier, Philippe|id=Q3379559}}؛ Deo, Saudamini. [https://n.neurology.org/content/88/14/1381.full"A physical sign of stroke sequel on the skeleton of Leonardo da Vinci?"]. ''Neurology''. 4 April 2017; 88(14): 1381–82 {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20170415031015/http://www.neurology.org/content/88/14/1381.full |date=15 أبريل 2017}}</ref> وكان الملك فرنسوا الأول صديقاً مقرباً له آنذاك، ويقول فازاري أن ليوناردو أشفقَ على نفسه وهو على فراش موته فطلبَ للتوبة، وقال أنه «قد أساء إلى الله والبشر بفشله في ممارسة فنه مثلما كان يتوجَّب عليه»،<ref>Antonina Vallentin, Leonardo da Vinci: The Tragic Pursuit of Perfection, (New York: The Viking Press, 1938), 533</ref> ويذكر فازاري أن ليوناردو أرسل في أيامه الأخيرة لقسيسٍ ليعترف بذنوبه ويقبل [[الأسرار المقدسة في الكنيسة الكاثوليكية|السر المقدس]].<ref>Vasari, p. 270</ref> ويزعمُ فازاري أيضًا أن الملك احتضنَ رأس ليوناردو بين ذراعيه حينما لفظَ أنفاسهُ الأخيرة، على الرغم من أن هذه القصة خياليَّة في الغالب،{{ملا|صور الفنان الكلاسيكي [[جان أوغست دومينيك آنغر|آنغر]] مشهد وفاة ليوناردو بين ذراعي الملك فرانسوا بلوحاتٍ رومانسية، وكذلك الفنان الفرنسي [[فرانسوا غيوم ميناجو|ميناجوت]] وغيره من الفنانين الفرنسيين، والفنانة السويسرية [[أنجيليكا كوفمان]].}}{{ملا|name=edict|في يوم وفاة ليوناردو، أصدر الملك مرسوماً ملكياً في [[سان جيرمان اون ليه|سان جيرمان أونلي]] للقيام برحلة لمدة يومين من كلو لوسي، واعتُبر هذا دليلاً على أن الملك فرانسوا لم يكن قرب ليوناردو وهو على فراش الموت، ولو أن الملك لم يوقع المرسوم.<ref>White, ''Leonardo: The First Scientist''</ref>}} وحَمَلَ تابوت ليوناردو إلى مثواه الأخير ستون متسوّلاً نزولاً عند رغبته،{{ملا|كان من المقرر مكافأة الستين فقيراً بإكراميَّات أي بالمال تحقيقاً لرغبة ليوناردو.}} وكان ميلزي وريث دا فينتشي الشرعي ومنفذ وصيته، فتلقَّى أموال ولوحات ليوناردو وأدواته ومكتبته وأمتعته الشخصية. وتذكر ليوناردو أيضًا تلميذه الآخر وصديقه القديم [[سالاي]] وخادمه المخلص باتيستا دي فيلانيس، فحصل كل منهما على نصف أملاك دا فينتشي من [[كرم (مزرعة)|كروم العنب]]،<ref name="مولد تلقائيا5">{{استشهاد بكتاب |مؤلف1-الأخير=Kemp |مؤلف1-الأول=Martin |عنوان=Leonardo: Revised Edition |تاريخ=2011 |ناشر=OUP Oxford |isbn=978-0-19-163079-8 |صفحة=26 |مسار=https://books.google.co.uk/books?id=i2osO3TsTXQC&pg=PA25&lpg=PA25&dq=Leonardo+Da+Vinci+++Leonardo%27s+Will.+Baptista+de+Vilanis,&source=bl&ots=lVGRKDVmjK&sig=ACfU3U1Jmh0xvSYisWhFFh9_icnLK_rvAQ&hl=en&sa=X&ved=2ahUKEwiPt_u3_czpAhXjaRUIHScVAWIQ6AEwCnoECBIQAQ#v=onepage&q=Leonardo%20Da%20Vinci%20%20%20Leonardo's%20Will.%20Baptista%20de%20Vilanis%2C&f=true |لغة=en| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200701001035/https://books.google.co.uk/books?id=i2osO3TsTXQC&pg=PA25&lpg=PA25&dq=Leonardo+Da+Vinci+++Leonardo's+Will.+Baptista+de+Vilanis,&source=bl&ots=lVGRKDVmjK&sig=ACfU3U1Jmh0xvSYisWhFFh9_icnLK_rvAQ&hl=en&sa=X&ved=2ahUKEwiPt_u3_czpAhXjaRUIHScVAWIQ6AEwCnoECBIQAQ | تاريخ أرشيف = 1 يوليو 2020 }}</ref> وحصل إخوته على أراضيه، وتلقت خادمته عباءة مبطنة بالفرو. وفي 12 أغسطس 1519 دُفِن رفات ليوناردو في الكنيسة الجمعية للقديسة فلورينتين بقلعة أمبواز في فرنسا،<ref name=Florentine>{{استشهاد ويب|مؤلف=Florentine editorial staff |عنوان=Hair believed to have belonged to Leonardo on display in Vinci |مسار=https://www.theflorentine.net/2019/05/02/hair-believed-belonged-leonardo-displayed-vinci/ |موقع=The Florentine |تاريخ الوصول=4 May 2019 |تاريخ=2 May 2019| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20190709082932/http://www.theflorentine.net/news/2019/05/hair-believed-belonged-leonardo-displayed-vinci/ | تاريخ أرشيف = 9 يوليو 2019 }}</ref> | ||
سطر 82: | سطر 82: | ||
== علاقاته الشخصية == | == علاقاته الشخصية == | ||
=== علاقاته الاجتماعية والفنية === | === علاقاته الاجتماعية والفنية === | ||
[[ملف:Leonardo self.jpg|تصغير|يسار|يعتقد أن هذه [[بورترية رجل بالطباشير الأحمر (لوحة)|صورة شخصية لليوناردو دا فينشي مرسومة بالطبشور الأحمر]] حوالي سنة [[1512]]. موجودة الآن في مكتبة [[القصر الملكي في تورينو]] ، [[إيطاليا | [[ملف:Leonardo self.jpg|تصغير|يسار|يعتقد أن هذه [[بورترية رجل بالطباشير الأحمر (لوحة)|صورة شخصية لليوناردو دا فينشي مرسومة بالطبشور الأحمر]] حوالي سنة [[1512]]. موجودة الآن في مكتبة [[القصر الملكي في تورينو]]، [[إيطاليا]].]] | ||
كانت [[فلورنسا]] في زمن شباب ليوناردو مركزاً للفكر والثقافة [[النهضة الإنسانية|الإنسانية]] المسيحية،{{sfn|Rosci|1977|p=13}} وبدأ ليوناردو التدريب مع فوركيو عام 1466، بنفس العام توفي رئيس فوركيو النَّحات الشهير [[دوناتيلو|دوناتيللو]].{{ملا|كان لتمثال دوناتيللو الشهيرة [[ديفيد (دوناتيللو)|لداوود]] تأثير إنساني كبير على لوحات ليوناردو في آخر حياته، وخصوصاً [[يوحنا المعمدان (لوحة)|لوحة يوحنا المعمدان]].<ref name=Hartt />{{sfn|Rosci|1977|p=13}}}} وكان معظم الفنانين الباقين في الورشة حينئذٍ كباراً في السنّ، فمنهم الرسام [[باولو أوتشيلو|أوتشيلو]] صاحب التجارب المبكرة في فن الرسم المنظوري، وقد أثَّر عمله على تطور رسم المناظر الطبيعية، لكنه كان طاعناً في السنّ، وكذلك الرسامان [[بييرو ديلا فرانشيسكا]] و[[فيليبو ليبي]] والنحات لوكا ديلا روبيا والمهندس المعماري والكاتب [[ليون باتيستا ألبيرتي]]، فكانوا جميعاً في الستينات من عمرهم، وأما الفنانان الناجحان الشابَّان في المدرسة فكانوا فيروشيو (وهو مُعلِّم ليوناردو) وأنطونيو ديل بوليشيوا ونحات الصور الشخصية مين ودا فيسول.<ref name=Hartt>{{استشهاد بكتاب |الأول=Frederich |الأخير=Hartt |عنوان=A History of Italian Renaissance Art |سنة=1970 |صفحات=127–33}}</ref>{{sfn|Rosci|1977|pp=9–20}}<ref name=Bruck /><ref name=Rach /> | كانت [[فلورنسا]] في زمن شباب ليوناردو مركزاً للفكر والثقافة [[النهضة الإنسانية|الإنسانية]] المسيحية،{{sfn|Rosci|1977|p=13}} وبدأ ليوناردو التدريب مع فوركيو عام 1466، بنفس العام توفي رئيس فوركيو النَّحات الشهير [[دوناتيلو|دوناتيللو]].{{ملا|كان لتمثال دوناتيللو الشهيرة [[ديفيد (دوناتيللو)|لداوود]] تأثير إنساني كبير على لوحات ليوناردو في آخر حياته، وخصوصاً [[يوحنا المعمدان (لوحة)|لوحة يوحنا المعمدان]].<ref name=Hartt />{{sfn|Rosci|1977|p=13}}}} وكان معظم الفنانين الباقين في الورشة حينئذٍ كباراً في السنّ، فمنهم الرسام [[باولو أوتشيلو|أوتشيلو]] صاحب التجارب المبكرة في فن الرسم المنظوري، وقد أثَّر عمله على تطور رسم المناظر الطبيعية، لكنه كان طاعناً في السنّ، وكذلك الرسامان [[بييرو ديلا فرانشيسكا]] و[[فيليبو ليبي]] والنحات لوكا ديلا روبيا والمهندس المعماري والكاتب [[ليون باتيستا ألبيرتي]]، فكانوا جميعاً في الستينات من عمرهم، وأما الفنانان الناجحان الشابَّان في المدرسة فكانوا فيروشيو (وهو مُعلِّم ليوناردو) وأنطونيو ديل بوليشيوا ونحات الصور الشخصية مين ودا فيسول.<ref name=Hartt>{{استشهاد بكتاب |الأول=Frederich |الأخير=Hartt |عنوان=A History of Italian Renaissance Art |سنة=1970 |صفحات=127–33}}</ref>{{sfn|Rosci|1977|pp=9–20}}<ref name=Bruck /><ref name=Rach /> | ||
سطر 116: | سطر 116: | ||
انضم «غيان غيامكو كابروتي من أورينو» المُلَقَّبُ ب[[سالاي]] وسالايينو (ومعناها «الصغير النجس»، أي الشيطان) إلى عائلة ليوناردو في عام 1490، وبعد عام واحد فقط دوَّن ليوناردو قائمة بصفاته الخسيسة واصفاً إياه بأنَّهٌ لصٌ وكاذب وٌعنيد وشره، وهذا لأنه سرق أموالاً وتحفاً ثمينةً من العائلة خمس مرَّات على الأقل وأنفق ثروة على الملابس،<ref>Leonardo, Codex C. 15v, Institut of France. Trans. Richter</ref> على أن ليوناردو تحمَّلهُ بصبرٍ كبير وبقيَ سالاي يعيشُ في الأسرة لثلاثين سنة.<ref>della Chiesa, p. 84</ref> ورسمَ سالاي عدداً من اللوحات تحت اسم أندريا سالاي، ويدّعي فاساري أن ليوناردو «لقَّنهُ تلقنياً عظيماً في الرسم»،<ref>Vasari, p. 265"</ref> على أن لوحاته تعتبر أقلَّ جدارةً فنياً بالعموم من غيره من تلامذة ليوناردو مثل بولترافيو وماركو دوجيونو، ورسم سالاي في سنة 1515 نسخةً عارية من الموناليزا تدعى الموناڤانا،<ref>{{استشهاد ويب |الأخير=Gross |الأول=Tom |عنوان=Mona Lisa Goes Topless |موقع=Paintingsdirect.com |مسار=http://www.paintingsdirect.com/content/artnews/032001/artnews1.html |تاريخ الوصول=27 September 2007 |مسار أرشيف=https://web.archive.org/web/20070403073656/http://www.paintingsdirect.com/content/artnews/032001/artnews1.html |تاريخ أرشيف=3 April 2007}}</ref> وكانت الموناليزا الأصلية ملكاً لسالاي بعد وفاة ليوناردو وحتى وفاة سالاي في عام 1524، وقُيِّمَ سعرها وفي وصيته بمبلغ 504 ليرة، وهو مبلغٌ كبيرٌ جداً لقاء صورة شخصية صغيرة الإطار.<ref name=NR>{{استشهاد ويب |الأخير=Rossiter |الأول=Nick |عنوان=Could this be the secret of her smile? |موقع=Daily Telegraph |تاريخ=4 July 2003 |مسار=https://www.telegraph.co.uk/culture/?xml=/arts/2003/04/07/banr.xml |تاريخ الوصول=3 October 2007 |مكان=London| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20080609213218/http://www.telegraph.co.uk/arts/main.jhtml?xml=/arts/2003/04/07/banr.xml | تاريخ أرشيف = 9 يونيو 2008 }}</ref> | انضم «غيان غيامكو كابروتي من أورينو» المُلَقَّبُ ب[[سالاي]] وسالايينو (ومعناها «الصغير النجس»، أي الشيطان) إلى عائلة ليوناردو في عام 1490، وبعد عام واحد فقط دوَّن ليوناردو قائمة بصفاته الخسيسة واصفاً إياه بأنَّهٌ لصٌ وكاذب وٌعنيد وشره، وهذا لأنه سرق أموالاً وتحفاً ثمينةً من العائلة خمس مرَّات على الأقل وأنفق ثروة على الملابس،<ref>Leonardo, Codex C. 15v, Institut of France. Trans. Richter</ref> على أن ليوناردو تحمَّلهُ بصبرٍ كبير وبقيَ سالاي يعيشُ في الأسرة لثلاثين سنة.<ref>della Chiesa, p. 84</ref> ورسمَ سالاي عدداً من اللوحات تحت اسم أندريا سالاي، ويدّعي فاساري أن ليوناردو «لقَّنهُ تلقنياً عظيماً في الرسم»،<ref>Vasari, p. 265"</ref> على أن لوحاته تعتبر أقلَّ جدارةً فنياً بالعموم من غيره من تلامذة ليوناردو مثل بولترافيو وماركو دوجيونو، ورسم سالاي في سنة 1515 نسخةً عارية من الموناليزا تدعى الموناڤانا،<ref>{{استشهاد ويب |الأخير=Gross |الأول=Tom |عنوان=Mona Lisa Goes Topless |موقع=Paintingsdirect.com |مسار=http://www.paintingsdirect.com/content/artnews/032001/artnews1.html |تاريخ الوصول=27 September 2007 |مسار أرشيف=https://web.archive.org/web/20070403073656/http://www.paintingsdirect.com/content/artnews/032001/artnews1.html |تاريخ أرشيف=3 April 2007}}</ref> وكانت الموناليزا الأصلية ملكاً لسالاي بعد وفاة ليوناردو وحتى وفاة سالاي في عام 1524، وقُيِّمَ سعرها وفي وصيته بمبلغ 504 ليرة، وهو مبلغٌ كبيرٌ جداً لقاء صورة شخصية صغيرة الإطار.<ref name=NR>{{استشهاد ويب |الأخير=Rossiter |الأول=Nick |عنوان=Could this be the secret of her smile? |موقع=Daily Telegraph |تاريخ=4 July 2003 |مسار=https://www.telegraph.co.uk/culture/?xml=/arts/2003/04/07/banr.xml |تاريخ الوصول=3 October 2007 |مكان=London| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20080609213218/http://www.telegraph.co.uk/arts/main.jhtml?xml=/arts/2003/04/07/banr.xml | تاريخ أرشيف = 9 يونيو 2008 }}</ref> | ||
قبلَ ليوناردو في سنة 1506 تلميذاً آخراً في منزله يُدعى [[فرانشيسكو ميلزي]]، وهو ابن أرستقراطي من [[لومبارديا]]، وهو يعتبر طالب ليوناردو المُفضَّل، إذ رافقه حينما انتقل إلى فرنسا وبقيّ معه هناك حتى وفاة ليوناردو، وورثَ ميلزي لوحات ليوناردو الفنية ومشاريعه العملية ومخطوطاته ومجموعات ليوناردو وأدار | قبلَ ليوناردو في سنة 1506 تلميذاً آخراً في منزله يُدعى [[فرانشيسكو ميلزي]]، وهو ابن أرستقراطي من [[لومبارديا]]، وهو يعتبر طالب ليوناردو المُفضَّل، إذ رافقه حينما انتقل إلى فرنسا وبقيّ معه هناك حتى وفاة ليوناردو، وورثَ ميلزي لوحات ليوناردو الفنية ومشاريعه العملية ومخطوطاته ومجموعات ليوناردو وأدار ممتلكاته. | ||
== لوحاته الفنية == | == لوحاته الفنية == | ||
سطر 123: | سطر 123: | ||
=== بداية أعماله الفنية === | === بداية أعماله الفنية === | ||
[[ملف:Leonardo Da Vinci - Annunciazione.jpeg|تصغير|يسار|upright=1.3|''[[لوحة البشارة]]'' في [[معرض أوفيزي]] في فلورنسا، وتعد أول عمل فني كامل لليوناردو {{قرابة| 1475-1480}}]] | [[ملف:Leonardo Da Vinci - Annunciazione.jpeg|تصغير|يسار|upright=1.3|''[[لوحة البشارة]]'' في [[معرض أوفيزي]] في فلورنسا، وتعد أول عمل فني كامل لليوناردو {{قرابة| 1475-1480}}]] | ||
لاقت [[لوحة معمودية المسيح]] التي قام برسمها مشاركةً مع أستاذه [[أندريا دل فروكيو]] اهتماماً فنياً كبيراً، بالإضافة لعملين آخرين أنجزهما دا فينتشي في ذلك الوقت في معرض فروكيو، هما [[لوحة البشارة]] ضمن مقاسين أحدهما صغير بقياس 14x59 سم<sup>2</sup> مصنوعة من [[بريديلا|البراديلا]] مكوناً أساسياً للقاعدة والتي قام [[لورينزو دي كريدي]] بتلوينها لكنّها انفصلت عنها، أما اللوحة الثانية فهي ذات مقاس أكبر بكثير 222x90 سم<sup>2</sup>،<ref>della Chiesa, pp. 88, 90</ref> والتي استخدم ليوناردو في رسمها ترتيباً رسمياً، مثل اللوحتين الآخريتين المعروفتين [[فرا أنجيليكو|لفرا أنجليكو]] بذات موضوع البشارة. وفيها نجد [[مريم العذراء]] جالسة أو راكعة على يمين الصورة، قريباً من الجهة اليسرى للصورة يبدو الملاك بثياب غنية ودقيقة، رافعاً جناحيه وحاملاً زنبقة السيدة (مادونا). على الرغم من أن العمل سابقاً كان يُسند إلى [[دومنيكو غرلاندايو|غرلاندايو]] إلا أنه اليوم وُثّق أن يعود لليوناردو.<ref name=Berti>{{استشهاد بكتاب|الأخير=Berti |الأول=Luciano |عنوان= The Uffizi and the Vasari Corrifor|مسار= https://books.google.com/books?id=6a3pAAAAMAAJ |صيغة = كتاب ورقي |لغة= en|ناشر=Scala Books, distributed by the Two Contients Publishing Group, |تاريخ النشر=1971 |صفحات= 59–62|تاريخ الوصول= 2020-07-03| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200702175405/https://books.google.com/books?id=6a3pAAAAMAAJ | تاريخ أرشيف = 2 يوليو 2020 }}</ref> | لاقت [[لوحة معمودية المسيح]] التي قام برسمها مشاركةً مع أستاذه [[أندريا دل فروكيو]] اهتماماً فنياً كبيراً، بالإضافة لعملين آخرين أنجزهما دا فينتشي في ذلك الوقت في معرض فروكيو، هما [[لوحة البشارة]] ضمن مقاسين أحدهما صغير بقياس 14x59 سم<sup>2</sup> مصنوعة من [[بريديلا|البراديلا]] مكوناً أساسياً للقاعدة والتي قام [[لورينزو دي كريدي]] بتلوينها لكنّها انفصلت عنها، أما اللوحة الثانية فهي ذات مقاس أكبر بكثير 222x90 سم<sup>2</sup>،<ref>della Chiesa, pp. 88, 90</ref> والتي استخدم ليوناردو في رسمها ترتيباً رسمياً، مثل اللوحتين الآخريتين المعروفتين [[فرا أنجيليكو|لفرا أنجليكو]] بذات موضوع البشارة. وفيها نجد [[مريم العذراء]] جالسة أو راكعة على يمين الصورة، قريباً من الجهة اليسرى للصورة يبدو الملاك بثياب غنية ودقيقة، رافعاً جناحيه وحاملاً زنبقة السيدة (مادونا). على الرغم من أن العمل سابقاً كان يُسند إلى [[دومنيكو غرلاندايو|غرلاندايو]] إلا أنه اليوم وُثّق أن يعود لليوناردو.<ref name=Berti>{{استشهاد بكتاب|الأخير=Berti |الأول=Luciano |عنوان= The Uffizi and the Vasari Corrifor|مسار= https://books.google.com/books?id=6a3pAAAAMAAJ |صيغة = كتاب ورقي |لغة= en|ناشر=Scala Books, distributed by the Two Contients Publishing Group, |تاريخ النشر=1971 |صفحات= 59–62|تاريخ الوصول= 2020-07-03| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200702175405/https://books.google.com/books?id=6a3pAAAAMAAJ | تاريخ أرشيف = 2 يوليو 2020 }}</ref> في اللوحة ذات المقاس الصغير تظهر العذراء مغمضة عينيها وفاتحة يدها في رمزية للخضوع لإرادة الله، مع أن مريم ليست خاضعةً أو خانعة لكنّها مطيعة، في اللوحة يظهر ظهور الملاك المفاجئ حيث تضع إصبعها علامة على المكان في الكتاب المقدس، وترفع يدها الأخرى في إشارة الترحيب أو المفاجأة.<ref name=Hartt /> وتقبل هذه الفتاة الهادئة دورها بكونها أم الرب بثقة وإيمان وليس بخضوع. في هذه اللوحة يبرز ليوناردو الشاب الوجه الإنساني للعذراء مريم معترفاً بدور الإنسانية في تجسد الإله. الفتاة، التي قاطعها الرسول مباغتةً عند قراءتها، تضع إصبعًا في كتابها المقدس لعلامة على المكان، وترفع يدها في إشارة رسمية للترحيب أو المفاجأة. هذه الفتاة الهادئة تبدو وكأنها تقبل دورها كأم الرب، ليس بالاستقالة ولكن بثقة.{{ملا|يورد مايكل باكساندال خمسة ظروف تجدر الإشارة لردة فعل مريم العذراء على حضور الملاك هي القلق والتأمل والتعجب والتقديم والاستحقاق، فيما أنّ الصورة لا تنقل أي من هذه العواطف أو التقاليد المحددة.<ref> | ||
في اللوحة ذات المقاس الصغير تظهر العذراء مغمضة عينيها وفاتحة يدها في رمزية للخضوع لإرادة الله، مع أن مريم ليست خاضعةً أو خانعة لكنّها مطيعة، في اللوحة يظهر ظهور الملاك المفاجئ حيث تضع إصبعها علامة على المكان في الكتاب المقدس، وترفع يدها الأخرى في إشارة الترحيب أو المفاجأة.<ref name=Hartt /> وتقبل هذه الفتاة الهادئة دورها بكونها أم الرب بثقة وإيمان وليس بخضوع. في هذه اللوحة يبرز ليوناردو الشاب الوجه الإنساني للعذراء مريم معترفاً بدور الإنسانية في تجسد الإله. | |||
الفتاة، التي قاطعها الرسول مباغتةً عند قراءتها، تضع إصبعًا في كتابها المقدس لعلامة على المكان، وترفع يدها في إشارة رسمية للترحيب أو المفاجأة. هذه الفتاة الهادئة تبدو وكأنها تقبل دورها كأم الرب، ليس بالاستقالة ولكن بثقة.{{ملا|يورد مايكل باكساندال خمسة ظروف تجدر الإشارة لردة فعل مريم العذراء على حضور الملاك هي القلق والتأمل والتعجب والتقديم والاستحقاق، فيما أنّ الصورة لا تنقل أي من هذه العواطف أو التقاليد المحددة.<ref> | |||
{{استشهاد بكتاب|مؤلف1-الأخير=Baxandall |مؤلف1-الأول=Michael|مؤلف2-الأخير= Baxandall| مؤلف2-الأول= R.R.S.W.I.M. |سنة=1988 |عنوان=Painting and Experience in Fifteenth Century Italy: A Primer in the Social History of Pictorial Style |مسار=https://books.google.com/books?id=dmpMcyeEX5EC |لغة= en|ناشر= Oxford University Press |صفحات=49-56 |تاريخ الوصول= 2020-07-03 |isbn=9780192821447 |lccn=87031552| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200702180202/https://books.google.com/books?id=dmpMcyeEX5EC | تاريخ أرشيف = 2 يوليو 2020 }}</ref>}} | {{استشهاد بكتاب|مؤلف1-الأخير=Baxandall |مؤلف1-الأول=Michael|مؤلف2-الأخير= Baxandall| مؤلف2-الأول= R.R.S.W.I.M. |سنة=1988 |عنوان=Painting and Experience in Fifteenth Century Italy: A Primer in the Social History of Pictorial Style |مسار=https://books.google.com/books?id=dmpMcyeEX5EC |لغة= en|ناشر= Oxford University Press |صفحات=49-56 |تاريخ الوصول= 2020-07-03 |isbn=9780192821447 |lccn=87031552| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200702180202/https://books.google.com/books?id=dmpMcyeEX5EC | تاريخ أرشيف = 2 يوليو 2020 }}</ref>}} | ||
=== لوحاته في عقد 1480 === | === لوحاته في عقد 1480 === | ||
[[ملف:Leonardo, san girolamo.jpg|تصغير|upleft|لوحة غير منتهية تمثل ''[[القديس جيروم في البرية (لوحة)|القديس جيروم في البرية]]'' {{قرابة|1480}}، موجودة اليوم في [[القصر الرسولي]]]] | [[ملف:Leonardo, san girolamo.jpg|تصغير|upleft|لوحة غير منتهية تمثل ''[[القديس جيروم في البرية (لوحة)|القديس جيروم في البرية]]'' {{قرابة|1480}}، موجودة اليوم في [[القصر الرسولي]]]] | ||
تلقى ليوناردو مطلع عقد الثمانينيات من [[القرن 15|القرن الخامس عشر]] عملين هامين، وبدأ بعمل آخر بغاية الأهمية من حيث التكوين، إلا أنّه لم ينه أي من العملين الأولين، واستغرق وقتاً طويلاً | تلقى ليوناردو مطلع عقد الثمانينيات من [[القرن 15|القرن الخامس عشر]] عملين هامين، وبدأ بعمل آخر بغاية الأهمية من حيث التكوين، إلا أنّه لم ينه أي من العملين الأولين، واستغرق وقتاً طويلاً لإنهاء العمل الثالث حتى وصل لمفاوضات مطولة لإنهاء العمل ودفع الديون. إحدى هذه الأعمال كانت لوحة '''[[القديس جيروم في البرية (لوحة)|القديس جيروم في البرية]]'''، التي يربطها بورتودون بفترة صعبة من حياة ليوناردو، كما يتضح من مذكراته: «ظننت أنني تعلمت العيش؛ لكني كنت أتعلم فقط الموت.»<ref name=LB /> على الرغم من أن اللوحة بدأت بالكاد، يمكن رؤية التركيب الغريب للغاية.{{ملا|اللوحة التي كانت في القرن الثامن عشر ملكاً ل[[أنجيليكا كوفمان|أنجليكا كوفمان]]، والتي اقتطعت فيما بعد، ووجد القسمان الأساسيان في متجر للخردوات و أحذية. حيث أخذا وجمعا ثانيةً، من المحتمل أن الأجزاء الخارجية للصورة مفقودة.}} يبدو [[جيروم|القديس جيروم]] تائباً وسط الصورة، وعليه هالة خفيفة، والصورة تنظر إليه من الأعلى قليلاً.كما تجسد اللوحة جثوه على ركبتيه متخذاً شكل شبه منحرف، بحيث يمتد ذراع واحدة إلى الحافة الخارجية للرسم ويرنو بنظره في الاتجاه المعاكس. ويشير ج.واسيرمان إلى الصلة بين هذه اللوحة والدراسات التشريحية لليوناردو.<ref name=Wasser2>Wasserman, pp. 104–06</ref> فيما نلاحظ في مقدمة الصورة، انعكاس للقديس [[جيروم]] بشكل أسد يزأر، فيما تكون ذراعا وجسد القديس متحلزنتان بشكل مزدوج في قاعدة مساحة الصورة، والمشهد الآخر المميز ضمن هذه اللوحة هو الصخوة الصلدة التي ينعكس عليها ظل القديس جيروم. كما يظهر العرض الجريء لتكوين الصور وعناصرها بين المظاهر الطبيعية والمشاعر الشخصية في لوحة [[تمجيد المجوس للطفل يسوع (ليوناردو)|عبادة المجوس]]، وهي الرائعة التي لم تكتمل، يظهرها رهبان القديس دوناتو في سوبيتو، والتي تمثل تركيباً معقداً للوحة بحوالي 250x250 سم<sup>2</sup>، وتجدر الإشارة أن ليوناردو قام بعدة رسومات تجريبية ودراسات تحضيرية لها، بما في ذلك رسم لمنظور خطي للأبنية ذات [[عمارة كلاسيكية|العمارة الكلاسيكية]] المهدمة التي تشكل جزءاً من الخلفية. لكن في عام 1482، ترك ليوناردو اللوحة بداعي ذهابه إلى ميلانو بناء على طلب [[لورينزو دي ميديشي]] من أجل الفوز بميله وبحماية [[لودوفيكو سفورزا]].<ref name=Chiesa83 /><ref name=Berti /> <!----- | ||
كما يظهر العرض الجريء لتكوين الصور وعناصرها بين المظاهر الطبيعية والمشاعر الشخصية في لوحة [[تمجيد المجوس للطفل يسوع (ليوناردو)|عبادة المجوس]]، وهي الرائعة التي لم تكتمل، يظهرها رهبان القديس دوناتو في سوبيتو، والتي تمثل تركيباً معقداً للوحة بحوالي 250x250 سم<sup>2</sup>، وتجدر الإشارة أن ليوناردو قام بعدة رسومات تجريبية ودراسات تحضيرية لها، بما في ذلك رسم لمنظور خطي للأبنية ذات [[عمارة كلاسيكية|العمارة الكلاسيكية]] المهدمة التي تشكل جزءاً من الخلفية. لكن في عام 1482، ترك ليوناردو اللوحة بداعي ذهابه إلى ميلانو بناء على طلب [[لورينزو دي ميديشي]] من أجل الفوز بميله وبحماية [[لودوفيكو سفورزا]].<ref name=Chiesa83 /><ref name=Berti /> <!----- | [[File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg|thumb|''[[عذراء الصخور]]'', [[المعرض الوطني (لندن)]]، [[لندن]], دلالة على اهتمام ليوناردو بالطبيعة]] -----> [[عذراء الصخور (لوحة)|عذراء الصخور]] وهو ثالث عمل هام في فترة الثمانينيات من القرن الخامس عشر، حيث دعته أخوية القديس دوناتو إلى ميلانو ليجسد فكرة طهارة العذراء، وكان العمل هو رسم لوحة ضخمة خلف المذبح بمساعدة الأخوة دي بريديس. عندها اختار ليوناردو أن يجسد لحظة مختلقة للقاء القديس يوحنا المعمدان عبر ملاكٍ، بالعائلة المقدسة عند ذهابها إلى مصر، وتظهر هذه اللوحة جمالاً استثنائياً غريباً من الألوان حول المسيح الطفل الرضيع، ومشهد طبيعي في البرية ذات الصخور المتلاطمة والمياه المتلاشية.<ref>{{استشهاد ويب| عنوان =The Mysterious Virgin | ناشر =[[المعرض الوطني (لندن)]] | مسار =http://www.nationalgallery.org.uk/collection/features/potm/2006/may/feature1.htm | حالة المسار=dead | مسار أرشيف =https://web.archive.org/web/20071015062743/http://nationalgallery.org.uk/collection/features/potm/2006/may/feature1.htm | تاريخ أرشيف =15 October 2007 | df =dmy-all }}</ref> على الرغم من ضخامة الرسم، حوالي 200×120 سم<sup>2</sup>، إلا أنّه ليس بذي التعقيد الذي طلبه رهبان أخوية القديس دوناتو، حيث تصور اللوحة أربعة مشاهد بدلاً من خمسين حدثاً وصورة صخرية عدا الزخرفة المعمارية التي طلبها الرهبان، انتهى العمل من اللوحة آخر الأمر، في الواقع، رسمت نسختان من اللوحة حيث بقيت واحدة في كنيسة [[دوناتوس|القديس دوناتو]]، في حين أخذ ليوناردو العمل الآخر معه إلى فرنسا. على الرغم من ذلك، لم يحصل الأخوان دي بريديس على حصتهم من العمل ولا الأخوية على رسومهم حتى القرن التالي. {{Sfnp|Arasse|1998}}<ref name="Chiesa85" /> | ||
[[File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg|thumb|''[[عذراء الصخور]]'', [[المعرض الوطني (لندن)]]، [[لندن]], دلالة على اهتمام ليوناردو بالطبيعة]] -----> | |||
=== لوحاته في عقد 1490 === | === لوحاته في عقد 1490 === | ||
سطر 139: | سطر 135: | ||
اللوحة الأكثر شهرة ليوناردو في العقد الأخير من القرن الخامس عشر هي '''[[العشاء الأخير (لوحة)|العشاء الأخير]]''' والتي قام برسمها لغرفة الطعام في [[كنيسة سانتا ماريا ديلي غراسي]] في [[ميلانو]]. والعشاء الأخير يمثل الوجبة الأخيرة التي شاركها يسوع مع تلاميذه قبل أسره وموته، وتظهر اللحظة التي قال فيها يسوع للتو «واحد منكم سيسلمني»، والذعر الذي سببته هذه العبارة.{{sfnp|Arasse|1998}} | اللوحة الأكثر شهرة ليوناردو في العقد الأخير من القرن الخامس عشر هي '''[[العشاء الأخير (لوحة)|العشاء الأخير]]''' والتي قام برسمها لغرفة الطعام في [[كنيسة سانتا ماريا ديلي غراسي]] في [[ميلانو]]. والعشاء الأخير يمثل الوجبة الأخيرة التي شاركها يسوع مع تلاميذه قبل أسره وموته، وتظهر اللحظة التي قال فيها يسوع للتو «واحد منكم سيسلمني»، والذعر الذي سببته هذه العبارة.{{sfnp|Arasse|1998}} | ||
لاحظ الروائي {{وإو|ماتيو بانديلو|Matteo Bandello}} ليوناردو أثناء عمله وكتب، في بعض الأيام يرسم من الفجر حتى الغسق دون توقف حتى لتناول الطعام ثم يتوقف عن ذلك ولا يرسم لثلاثة أو أربعة أيام كل مرة.<ref>Wasserman, p. 124</ref> وكان هذا خارج نطاق فهم ما كان عليه قبل الدير، الذي كان يلاحقه إلى أن طلب ليوناردو من لودوفيكو التدخل. | لاحظ الروائي {{وإو|ماتيو بانديلو|Matteo Bandello}} ليوناردو أثناء عمله وكتب، في بعض الأيام يرسم من الفجر حتى الغسق دون توقف حتى لتناول الطعام ثم يتوقف عن ذلك ولا يرسم لثلاثة أو أربعة أيام كل مرة.<ref>Wasserman, p. 124</ref> وكان هذا خارج نطاق فهم ما كان عليه قبل الدير، الذي كان يلاحقه إلى أن طلب ليوناردو من لودوفيكو التدخل. ويصف [[جورجو فازاري|فاساري]] كيف أخبر ليوناردو المضطرب بشأن قدرته على تصوير وجه [[مسيح|المسيح]] و[[يهوذا الإسخريوطي]] بشكل مناسب. لكي لا يكون الدوق مضطراً لاستخدام نموذج سابق،<ref>Vasari, p. 263</ref> لكن عند الانتهاء، اعترف باللوحة أنها تحفة في التصميم والوصف،<ref>Vasari, p. 262</ref> لكن هذه الحال تدهور بسرعة، وذلك حسبما وصفها أحد المشاهدين بعد مئة عام أنها «مدمرة كلياً».<ref>della Chiesa, p. 97</ref> ليوناردو، بدلاً من استخدام التقنية المعتمدة ذاتها للفريسكو (اللوحات الجدارية)، استخدم التيمبورا فوق الخلفية التي كانت أساساً من الجيسو، مما أدى لتعرض سطح القالب للتساقط.<ref>della Chiesa, p. 98</ref> على الرغم من ذلك، تبقى اللوحة واحدة من أكثر الأعمال الفنية استنساخًا؛ تم عمل عدد لا يحصى من النسخ بطرق مختلفة. | ||
ويصف [[جورجو فازاري|فاساري]] كيف أخبر ليوناردو المضطرب بشأن قدرته على تصوير وجه [[مسيح|المسيح]] و[[يهوذا الإسخريوطي]] بشكل مناسب. لكي لا يكون الدوق مضطراً لاستخدام نموذج سابق،<ref>Vasari, p. 263</ref> لكن عند الانتهاء، اعترف باللوحة أنها تحفة في التصميم والوصف،<ref>Vasari, p. 262</ref> لكن هذه الحال تدهور بسرعة، وذلك حسبما وصفها أحد المشاهدين بعد مئة عام أنها «مدمرة كلياً».<ref>della Chiesa, p. 97</ref> ليوناردو، بدلاً من استخدام التقنية المعتمدة ذاتها للفريسكو (اللوحات الجدارية)، استخدم التيمبورا فوق الخلفية التي كانت أساساً من الجيسو، مما أدى لتعرض سطح القالب للتساقط.<ref>della Chiesa, p. 98</ref> على الرغم من ذلك، تبقى اللوحة واحدة من أكثر الأعمال الفنية | |||
[[ملف:Leonardo da Vinci - Lady with an Ermine.jpg|تصغير|معدول|''[[سيدة مع قاقم (لوحة)|سيدة مع قاقم]]'' {{قرابة|1489-1490}} في [[متحف تشارتوريسكي]]في [[كراكوف]] ([[بولندا]])]] | [[ملف:Leonardo da Vinci - Lady with an Ermine.jpg|تصغير|معدول|''[[سيدة مع قاقم (لوحة)|سيدة مع قاقم]]'' {{قرابة|1489-1490}} في [[متحف تشارتوريسكي]]في [[كراكوف]] ([[بولندا]])]] | ||
سطر 148: | سطر 143: | ||
=== لوحاته في القرن السادس عشر === | === لوحاته في القرن السادس عشر === | ||
[[ملف:Mona Lisa, by Leonardo da Vinci, from C2RMF retouched.jpg|تصغير|يمين|''[[موناليزا|الموناليزا]]'' أو ''الجيوكندا'' {{قرابة|1503–1505/07}}، في [[متحف اللوفر]] في [[باريس]] ([[فرنسا]])]] | [[ملف:Mona Lisa, by Leonardo da Vinci, from C2RMF retouched.jpg|تصغير|يمين|''[[موناليزا|الموناليزا]]'' أو ''الجيوكندا'' {{قرابة|1503–1505/07}}، في [[متحف اللوفر]] في [[باريس]] ([[فرنسا]])]] | ||
كلِّف ليوناردو برسم '''[[معركة أنغياري (لوحة)|معركة أنغياري]]''' في قاعة الخمسمائة في [[قصر فيكيو]] في [[فلورنسا]]، عندها ابتكر تكويناً ديناميكياً يصور أربعة رجال يركبون خيول الحرب الهائجة الذين شاركوا في معركة من أجل حيازة الراية في هذه المعركة عام 1440. وقد تم تعيين [[ميكيلانجيلو|مايكل أنجلو]] لرسم الجدار المقابل لتصوير [[معركة كاسينا]]. تدهورت لوحة ليوناردو بسرعة وهي معروفة الآن من نسخة ل[[بيتر بول روبنس|روبنز]].<ref>{{استشهاد ويب|مؤلف1-الأخير=Seracini|مؤلف1-الأول=Maurizio|عنوان=The Secret Lives of Paintings |مسار=https://www.ted.com/talks/maurizio_seracini_the_secret_lives_of_paintings?language=en#t-48953|صيغة=lecture|تاريخ=2012| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20191018193215/https://www.ted.com/talks/maurizio_seracini_the_secret_lives_of_paintings?language=en | تاريخ أرشيف = 18 أكتوبر 2019 }}</ref> | كلِّف ليوناردو برسم '''[[معركة أنغياري (لوحة)|معركة أنغياري]]''' في قاعة الخمسمائة في [[قصر فيكيو]] في [[فلورنسا]]، عندها ابتكر تكويناً ديناميكياً يصور أربعة رجال يركبون خيول الحرب الهائجة الذين شاركوا في معركة من أجل حيازة الراية في هذه المعركة عام 1440. وقد تم تعيين [[ميكيلانجيلو|مايكل أنجلو]] لرسم الجدار المقابل لتصوير [[معركة كاسينا]]. تدهورت لوحة ليوناردو بسرعة وهي معروفة الآن من نسخة ل[[بيتر بول روبنس|روبنز]].<ref>{{استشهاد ويب|مؤلف1-الأخير=Seracini|مؤلف1-الأول=Maurizio|عنوان=The Secret Lives of Paintings |مسار=https://www.ted.com/talks/maurizio_seracini_the_secret_lives_of_paintings?language=en#t-48953|صيغة=lecture|تاريخ=2012| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20191018193215/https://www.ted.com/talks/maurizio_seracini_the_secret_lives_of_paintings?language=en | تاريخ أرشيف = 18 أكتوبر 2019 }}</ref> من بين الأعمال التي أنشأها ليوناردو في القرن السادس عشر هي الصورة الصغيرة المعروفة باسم '''[[موناليزا|الموناليزا]]''' أو '''الجيوكندا''' أو الضاحكة. ويمكننا القول أنها اللوحة الأكثر شهرة في العصر الحالي. حيث تعتمد شهرتها، على وجه الخصوص، على الابتسامة المراوغة على وجه المرأة، ونوعيتها الغامضة ربما بسبب زوايا الفم والعينين المظللة بمهارة بحيث لا يمكن تحديد طبيعة الابتسامة بالضبط. الجودة الغامضة التي اشتهر بها العمل أصبحت تسمى «[[سفوماتو]]» أو دخان ليوناردو. قال فاساري، الذي يعتقد عمومًا أنه لم يعرف اللوحة إلا بسمعتها الطيبة، أن «الابتسامة كانت ممتعة للغاية لدرجة أنها بدت إلهية وليست بشرية؛ وأولئك الذين رأوها دهشوا ليجدوا أنها كانت حية مثل الأصل».<ref>Vasari, p. 267</ref>{{ملا|أما إذا كان فاساري قد رأى الموناليزا أم لا هو موضوع للنقاش. يستند الرأي القائل بأنه ''لم'' يرَ اللوحة والسبب الأساسي يعود إلى حقيقة أنه يصف الموناليزا بأنها ذات حواجب. فيما دانيال آراس في "ليوناردو دا فينشي" يناقش إمكانية أن ليوناردو ربما يكون قد رسم الشكل بالحاجبين ومن ثم تم إزالتهما لاحقًا. (لم يكونوا من المألوف في منتصف القرن السادس عشر.){{sfnp|Arasse|1998}} قال باسكال كوتي في عام 2007 أنه وفقاً لتحليل عمليات المسح عالية الدقة، كان لدى الموناليزا حواجب ورموش تمت إزالتها لاحقاً.<ref>{{استشهاد بخبر| عمل=BBC News |عنوان= The Mona Lisa had brows and lashes | تاريخ = 22 October 2007 |مسار=http://news.bbc.co.uk/2/hi/entertainment/7056041.stm | تاريخ الوصول=22 February 2008| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20191106113930/http://news.bbc.co.uk/2/hi/entertainment/7056041.stm | تاريخ أرشيف = 6 نوفمبر 2019 }}</ref>}} | ||
من بين الأعمال التي أنشأها ليوناردو في القرن السادس عشر هي الصورة الصغيرة المعروفة باسم '''[[موناليزا|الموناليزا]]''' أو '''الجيوكندا''' أو الضاحكة. ويمكننا القول أنها اللوحة الأكثر شهرة في العصر الحالي. حيث تعتمد شهرتها، على وجه الخصوص، على الابتسامة المراوغة على وجه المرأة، ونوعيتها الغامضة ربما بسبب زوايا الفم والعينين المظللة بمهارة بحيث لا يمكن تحديد طبيعة الابتسامة بالضبط. الجودة الغامضة التي اشتهر بها العمل أصبحت تسمى «[[سفوماتو]]» أو دخان ليوناردو. قال | |||
الخصائص الأخرى للرسم هي الثوب غير المزخرف، حيث لا يوجد تنافس بين العينين واليدين عن التفاصيل الأخرى، خلفية المناظر الطبيعية المثيرة، ويبدو أن العالم في حالة تغير مستمر والتلوين الخافت والطبيعة السلسة للغاية في تقنية الرسم، استخدام الزيوت الموضوعة على درجة الحرارة، ومزجها على السطح بحيث لا يمكن تمييز ضربات الفرشاة.{{ملا|يكتب جاك واسرمان عن "المعالجة الفريدة للأسطح" في هذه اللوحة.<ref>Wasserman, p. 144</ref>}} وأظهر واسرمان ما مفاده أن «طريقة الرسم هذه ستجعل حتى قلب أقسى الرجال يرق ويتعاطف معها».<ref>Vasari, p. 266</ref> حالة الحفظ المثالية وحقيقة عدم وجود علامة على الإصلاح أو الطلاء الزائد نادرة في لوحة من هذا التاريخ. | الخصائص الأخرى للرسم هي الثوب غير المزخرف، حيث لا يوجد تنافس بين العينين واليدين عن التفاصيل الأخرى، خلفية المناظر الطبيعية المثيرة، ويبدو أن العالم في حالة تغير مستمر والتلوين الخافت والطبيعة السلسة للغاية في تقنية الرسم، استخدام الزيوت الموضوعة على درجة الحرارة، ومزجها على السطح بحيث لا يمكن تمييز ضربات الفرشاة.{{ملا|يكتب جاك واسرمان عن "المعالجة الفريدة للأسطح" في هذه اللوحة.<ref>Wasserman, p. 144</ref>}} وأظهر واسرمان ما مفاده أن «طريقة الرسم هذه ستجعل حتى قلب أقسى الرجال يرق ويتعاطف معها».<ref>Vasari, p. 266</ref> حالة الحفظ المثالية وحقيقة عدم وجود علامة على الإصلاح أو الطلاء الزائد نادرة في لوحة من هذا التاريخ. | ||
سطر 169: | سطر 163: | ||
=== دراساته العلمية === | === دراساته العلمية === | ||
{{مفصلة|علوم واختراعات ليوناردو دا فينتشي}} | {{مفصلة|علوم واختراعات ليوناردو دا فينتشي}} | ||
[[ملف:De divina proportione - Vigintisex Basium Planum Vacuum.jpg|تصغير|معدول| | [[ملف:De divina proportione - Vigintisex Basium Planum Vacuum.jpg|تصغير|معدول|{{وإو|اثنا عشري سطوح معيني مقطوع|Rhombicuboctahedron}} كما رسمه ليوناردو في كتاب [[لوكا باتشولي|باتشولي]] ''[[النسبة الذهبية (كتاب)|النسبية الذهبية]]''، الذي نشر عام 1509.]] | ||
اتخذ ليوناردو من [[دراسة بالملاحظة|الملاحظة]] نهجًا علميًا؛ فحاول دراسة الظواهر من خلال وصف وتصوير تفاصيلها الدقيقة دون اللجوء للتجربة أو الشروحات النظرية. إلا أن معاصريه من العلماء لم يلقوا بالاً لشخصيته كعالم وما تقدمه هذه الشخصية، لأنه افتقر إلى التعليم الرسمي في [[اللغة اللاتينية]] و[[رياضيات|الرياضيات]]، على الرغم من أنه تعلم اللاتينية ذاتيًا. ودرس الرياضيات على يد [[لوكا باتشولي]] في تسعينيات القرن الخامس عشر الميلادي وجهز سلسلة رسومات توضيحية لمضلعات منتظمة تشكل هياكل ومجسمات، بغية نقش هذه الرسومات على رقاقات لاستعمالها في كتابٍ لباتشولي نشر عام 1509 اسمه ''[[النسبة الذهبية (كتاب)|النسبية الذهبية]]''.{{sfnp|Arasse|1998}} وفي الفترة التي عاشها في ميلان، درس الضوء من قمة [[جبل مونتي روزا|مونتي روزا]].{{sfn|Wallace|1972|p=145}} كما أن كتابته العلمية في دفاتره وكراساته تشير إلى بصمته في بدايات [[إحاثة (علم)|علم المستحثات]]<ref>Baucon A., Bordy E., Brustur T., Buatois L., Cunningham T., De C., Duffin C., Felletti F., Gaillard C., Hu B., Hu L., Jensen S., Knaust D., Lockley M., Lowe P., Mayor A., Mayoral E., Mikulas R., Muttoni G., Neto de Carvalho C., Pemberton S., Pollard J., Rindsberg A., Santos A., Seike K., Song H., Turner S., Uchman A., Wang Y., Yi-ming G., Zhang L., Zhang W. 2012. A history of ideas in ichnology. In: Bromley R.G., Knaust D. Trace Fossils as Indicators of Sedimentary Environments. Developments in Sedimentology, vol. 64 . Abstract available from http://www.tracemaker.com {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20191119201413/http://www.tracemaker.com:80/|date=2019-11-19}}</ref><ref>Baucon, A. 2010. Da Vinci’s ''Paleodictyon'': the fractal beauty of traces. Acta Geologica Polonica, 60(1). Accessible from the [http://www.tracemaker.com author's homepage] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20200408044331/http://www.tracemaker.com/ |date=8 أبريل 2020}}</ref> وهكذا دُعِي بأبي [[أثر حفري|الآثار الأحفورية]].<ref name=Baucon>''Baucon'', A. (2010). "''Leonardo da Vinci'', the Founding Father of Ichnology," ''Palaios'' 25. https://doi.org/10.2110/palo.2009.p09-049r {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20200924043753/https://www.crossref.org/iPage?doi=10.2110/palo.2009.p09-049r |date=24 سبتمبر 2020}}</ref> | اتخذ ليوناردو من [[دراسة بالملاحظة|الملاحظة]] نهجًا علميًا؛ فحاول دراسة الظواهر من خلال وصف وتصوير تفاصيلها الدقيقة دون اللجوء للتجربة أو الشروحات النظرية. إلا أن معاصريه من العلماء لم يلقوا بالاً لشخصيته كعالم وما تقدمه هذه الشخصية، لأنه افتقر إلى التعليم الرسمي في [[اللغة اللاتينية]] و[[رياضيات|الرياضيات]]، على الرغم من أنه تعلم اللاتينية ذاتيًا. ودرس الرياضيات على يد [[لوكا باتشولي]] في تسعينيات القرن الخامس عشر الميلادي وجهز سلسلة رسومات توضيحية لمضلعات منتظمة تشكل هياكل ومجسمات، بغية نقش هذه الرسومات على رقاقات لاستعمالها في كتابٍ لباتشولي نشر عام 1509 اسمه ''[[النسبة الذهبية (كتاب)|النسبية الذهبية]]''.{{sfnp|Arasse|1998}} وفي الفترة التي عاشها في ميلان، درس الضوء من قمة [[جبل مونتي روزا|مونتي روزا]].{{sfn|Wallace|1972|p=145}} كما أن كتابته العلمية في دفاتره وكراساته تشير إلى بصمته في بدايات [[إحاثة (علم)|علم المستحثات]]<ref>Baucon A., Bordy E., Brustur T., Buatois L., Cunningham T., De C., Duffin C., Felletti F., Gaillard C., Hu B., Hu L., Jensen S., Knaust D., Lockley M., Lowe P., Mayor A., Mayoral E., Mikulas R., Muttoni G., Neto de Carvalho C., Pemberton S., Pollard J., Rindsberg A., Santos A., Seike K., Song H., Turner S., Uchman A., Wang Y., Yi-ming G., Zhang L., Zhang W. 2012. A history of ideas in ichnology. In: Bromley R.G., Knaust D. Trace Fossils as Indicators of Sedimentary Environments. Developments in Sedimentology, vol. 64 . Abstract available from http://www.tracemaker.com {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20191119201413/http://www.tracemaker.com:80/|date=2019-11-19}}</ref><ref>Baucon, A. 2010. Da Vinci’s ''Paleodictyon'': the fractal beauty of traces. Acta Geologica Polonica, 60(1). Accessible from the [http://www.tracemaker.com author's homepage] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20200408044331/http://www.tracemaker.com/ |date=8 أبريل 2020}}</ref> وهكذا دُعِي بأبي [[أثر حفري|الآثار الأحفورية]].<ref name=Baucon>''Baucon'', A. (2010). "''Leonardo da Vinci'', the Founding Father of Ichnology," ''Palaios'' 25. https://doi.org/10.2110/palo.2009.p09-049r {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20200924043753/https://www.crossref.org/iPage?doi=10.2110/palo.2009.p09-049r |date=24 سبتمبر 2020}}</ref> | ||
سطر 258: | سطر 252: | ||
}}</ref> | }}</ref> | ||
[[ملف:Museo leonardiano di vinci, 04.JPG|تصغير|متحف ليوناردو في مدينة فينتشي الإيطالية، وفيه مجموعةٌ من | [[ملف:Museo leonardiano di vinci, 04.JPG|تصغير|متحف ليوناردو في مدينة فينتشي الإيطالية، وفيه مجموعةٌ من نماذج للآلات التي صمَّمها ليوناردو صُنِعَت بناءً على رسوماته ومُخطَّطاته.]] | ||
وبقيَ الاهتمام منصباً على عبقرية ليوناردو دا فينتشي دون كلل، فانكبَّ الخبراء يدرسون مؤلِّفاته ويترجمونها ويحلّلون لوحاته بتقنياتٍ علمية ويتجادلون في أيِّ منها رسمتها يداهُ وأيُّها نُسِبَت إليه زوراً، ويهيمونَ بحثاً عمَّا سُجِّلَ من لوحاته التي لم يعُدْ لها أثرٌ معروف.<ref>{{استشهاد ويب | وبقيَ الاهتمام منصباً على عبقرية ليوناردو دا فينتشي دون كلل، فانكبَّ الخبراء يدرسون مؤلِّفاته ويترجمونها ويحلّلون لوحاته بتقنياتٍ علمية ويتجادلون في أيِّ منها رسمتها يداهُ وأيُّها نُسِبَت إليه زوراً، ويهيمونَ بحثاً عمَّا سُجِّلَ من لوحاته التي لم يعُدْ لها أثرٌ معروف.<ref>{{استشهاد ويب | ||
سطر 288: | سطر 282: | ||
== من أقواله == | == من أقواله == | ||
* إن الطبيعة لطفت بنا لأنها جعلتنا نعثر على المعرفة حيثما أدرنا وجوهنا في هذا العالم. | * إن الطبيعة لطفت بنا لأنها جعلتنا نعثر على المعرفة حيثما أدرنا وجوهنا في هذا العالم. | ||
* إن الرجال الأجلاف ذوي الإدراك السطحي لا يستحقون سوى كيس يستوعبون به طعامهم ويخرجونه ثانية، لأنهم | * إن الرجال الأجلاف ذوي الإدراك السطحي لا يستحقون سوى كيس يستوعبون به طعامهم ويخرجونه ثانية، لأنهم لا يعدون إلا أن يكونوا قناة هضمية. | ||
* كثيرون هم الذين اتخذوا من الأوهام والمعجزات الزائفة وخداع البشر تجارة لهم. | * كثيرون هم الذين اتخذوا من الأوهام والمعجزات الزائفة وخداع البشر تجارة لهم. | ||
* ما أن تتذوق طعم الطيران ستسير دوما على الأرض فيما عيناك معلقتان في السماء حيث أنك كنت هناك وإلى هناك ستتوق إلى العودة دوما | * ما أن تتذوق طعم الطيران ستسير دوما على الأرض فيما عيناك معلقتان في السماء حيث أنك كنت هناك وإلى هناك ستتوق إلى العودة دوما. | ||
== اقرأ أيضا == | == اقرأ أيضا == | ||
* [[لوحات عصر النهضة الإيطالية]] | * [[لوحات عصر النهضة الإيطالية]] | ||
* [[مطار ليوناردو دا فينشي | * [[مطار ليوناردو دا فينشي]] | ||
* [[الطب في عصر النهضة]] | * [[الطب في عصر النهضة]] | ||
* [[تقانة عصر النهضة|تكنولوجيا عصر النهضة]] | * [[تقانة عصر النهضة|تكنولوجيا عصر النهضة]] | ||
سطر 346: | سطر 340: | ||
# {{استشهاد بكتاب |الأول=Hugh Ross |الأخير=Williamson |عنوان=Lorenzo the Magnificent |مسار= https://archive.org/details/lorenzomagnifice0000ross |سنة=1974 |ناشر=Michael Joseph |isbn=978-0-7181-1204-2|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20220707084559/https://archive.org/details/lorenzomagnifice0000ross|تاريخ أرشيف=2022-07-07}} | # {{استشهاد بكتاب |الأول=Hugh Ross |الأخير=Williamson |عنوان=Lorenzo the Magnificent |مسار= https://archive.org/details/lorenzomagnifice0000ross |سنة=1974 |ناشر=Michael Joseph |isbn=978-0-7181-1204-2|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20220707084559/https://archive.org/details/lorenzomagnifice0000ross|تاريخ أرشيف=2022-07-07}} | ||
# {{استشهاد بكتاب |الأخير=Winternitz |الأول=Emanuel |عنوان=Leonardo Da Vinci As a Musician |سنة=1982 |ناشر=Yale University Press |مكان=New Haven |isbn=978-0-300-02631-3 |التسجيل=registration |مسار= https://archive.org/details/leonardodavincia0000wint |مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20210308033040/https://archive.org/details/leonardodavincia0000wint|تاريخ أرشيف=2021-03-08}} | # {{استشهاد بكتاب |الأخير=Winternitz |الأول=Emanuel |عنوان=Leonardo Da Vinci As a Musician |سنة=1982 |ناشر=Yale University Press |مكان=New Haven |isbn=978-0-300-02631-3 |التسجيل=registration |مسار= https://archive.org/details/leonardodavincia0000wint |مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20210308033040/https://archive.org/details/leonardodavincia0000wint|تاريخ أرشيف=2021-03-08}} | ||
# {{استشهاد بكتاب |الأخير=Vezzosi |الأول=Alessandro |مترجم-الأخير=Bonfante-Warren |مترجم-الأول=Alexandra |عنوان=Leonardo da Vinci: Renaissance Man |سلسلة='[[اكتشافات غاليمار]]' series |ناشر=Thames & Hudson Ltd|مكان= London |سنة=1997 |إصدار=English translation |isbn=978-0-500-30081-7 }} | # {{استشهاد بكتاب |الأخير=Vezzosi |الأول=Alessandro |مترجم-الأخير=Bonfante-Warren |مترجم-الأول=Alexandra |عنوان=Leonardo da Vinci: Renaissance Man |وصلة=https://archive.org/details/leonardodavincir0000vezz |سلسلة='[[اكتشافات غاليمار]]' series |ناشر=Thames & Hudson Ltd|مكان= London |سنة=1997 |إصدار=English translation |isbn=978-0-500-30081-7 }} | ||
{{نهاية المراجع}}</div> | {{نهاية المراجع}}</div> | ||
تعديل