جوبيتر وآيو

معلومات فنية
الفنان	أنطونيو دا كوريدجو
تاريخ إنشاء العمل	تقريباً . 1532–1533
نوع العمل	لوحة زيتية
الموضوع	وسيط property غير متوفر.
المتحف	متحف تاريخ الفنون
معلومات أخرى
العرض	70.5 سم
الطول	163.5 سم
الوزن	وسيط property غير متوفر.
	تعديل مصدري - تعديل

جوبيتر وآيو هي لوحة من رسم الفنان الإيطالي أنطونيو دا كوريدجو بحيث تعود إلي عصر النهضة الأوربي تعود هذه اللوحة للقرن السادس عشر الميلادي و تُؤرخ تقريباًَ بين عامي 1532 و 1533 م . و هي محفوظة الآن في متحف تاريخ الفنون في العاصمة النمساوية فيينا . ^[1]

تاريخ

تم تصور سلسلة لوحات حب جوبيتر بعد نجاح الكبير الذي حققته لوحة فينوس و كيوبيد مع الساتير . حيث رسم أنطونيو كوريجيو أربع لوحات أُخري .

في الطبعة الأولى من كتاب حيوات أكثر الرسامين , النحاتين والمهندسين المعماريين تميزاً للكاتب عصر النهضة جورجيو فاساري حيث يذكر الكاتب سيرة الفنان الراحل و يشير إلي لوحتين اثنتين فقط من لوحات الأخير ، وهما ليدا و البجعة (محفوظة في متحف الفن الألماني ، برلين ) فينوس الواحدة (يُفترض أنها دانا حاليًا و هي لوحة محفوظة و تُعرض في معرض بورغيزي في روما ) كان يعرفهم فقط من الأوصاف التي قدمها جوليو رومانو . يذكر فاساري أن المفوض ، الدوق فيديريكو غونزاغا الثاني ، أراد التبرع بالأعمال للإمبراطور وملك إسبانيا تشارلز الخامس : أن العملين الآخرين ، غانيميد الذي اختطفه النسر وجوبيتر وآيو ، كانا في إسبانيا خلال القرن السادس عشر. كانوا جزءًا من نفس السلسلة. اقترح مؤرخ الفن البريطاني سيسيل جولد أن فيديريكو كلف آيو و غانيميد لنفسه ، وأنه لم يتم التنازل عنهما إلى تشارلز الخامس إلا بعد وفاة الدوق عام 1540 ، ربما بمناسبة زواج ابن الملك فيليب الثاني ؛ ^[2] المفترضة الأخرى التي فيديريكو أمرهم بوضعها في غرفة أوفيد في كتابه قصر ديل تي . ^[2]

ظلت اللوحة موجودة في فيينا منذ أوائل عام 1610 م ، عندما تم ذكرها في مجموعات هابسبورغ الإمبراطورية مع جانيميد و ظلت متواجدة هناك حتّى عصرنا الحالي . ^[3]

وصف

مشهد اللوحة مستوحي من قصة جوبيتر و آيو للشاعر الروماني أوفيديوس الكلاسيكية من كتابه الـتحولات . حيث تم ذكر بأن آيو ، هي ابنة إيناتشوس ، أول ملوك أرغوس ، حيث قام جوبيتر ( زيوس باليونانية) بإغوائها ، حيث أختبئ خلف الكثبان الرملية لتجنب إيذاء زوجته الغيورة جونو ( هيرا باليونانية). غالبًا ما تم إغراء جوبيتر للعديد من النساء الأخريات قام بالتحول إلي أشكال مختلفة من أجل تغطية مغامراته الجنسية و خيانته لزوجته ، فمرة يتخذ شكل بجعة ، مرة أخرى للنسر ، وفي هذه اللوحة لم يتحول إلي شيئًا آخر مميز بقدر ما يخفي نفسه في شكل سحابة مظلمة ، على الرغم من ضوء النهار الساطع. إنه يحتضن الحورية ، ووجهه بالكاد يظهر فوق وجهها. إنها تسحب يد جوبيتر الغامضة الدخانية تجاه نفسها بالكاد؛ هذه لوحة حسية تصور واحدة من العديد من أحب الإله الروماني في الواقع ، أراد دوق مانتوا ، فيديريكو غونزاغا ، وضع اللوحة والقطع المرافقة لها في غرفة مخصصة تحت أسم حب جوبيتر.

وتجدر الإشارة إلى التناقض بين الشكل الزائل لجوبيتر غير المادي ، والجوهر الحسي لجسم أيو ، الذي يظهر ضائعًا في نشوة شهوانية تم توقعها في أعمال كل من برنيني وروبنز .

مراجع

^ "Jupiter und Io". Kunsthistorisches Museum. مؤرشف من الأصل في 2021-03-10. اطلع عليه بتاريخ 2021-02-14.
^ ^أ ^ب Gould، Cecil (1976). The paintings of Correggio. London. ص. 130–131. مؤرشف من الأصل في 2019-04-03.{{استشهاد بكتاب}}: صيانة الاستشهاد: مكان بدون ناشر (link)
^ Gould، Cecil (1976). The paintings of Correggio. London. ص. 130–131. مؤرشف من الأصل في 2019-04-03.{{استشهاد بكتاب}}: صيانة الاستشهاد: مكان بدون ناشر (link)

مصادر

Adani، Giuseppe (2007). Correggio pittore universale. كوريدجو: Silvana Editoriale. ISBN:978-88-366-0977-2.

روابط خارجية

جوبيتر وآيو في المشاريع الشقيقة:

[museum-1] "Jupiter und Io". Kunsthistorisches Museum. مؤرشف من الأصل في 2021-03-10. اطلع عليه بتاريخ 2021-02-14.

[Gould-2] أ ^ب Gould، Cecil (1976). The paintings of Correggio. London. ص. 130–131. مؤرشف من الأصل في 2019-04-03.{{استشهاد بكتاب}}: صيانة الاستشهاد: مكان بدون ناشر (link)

[مولد_تلقائيا1-3] Gould، Cecil (1976). The paintings of Correggio. London. ص. 130–131. مؤرشف من الأصل في 2019-04-03.{{استشهاد بكتاب}}: صيانة الاستشهاد: مكان بدون ناشر (link)

[1]

[2]

[3]