عرض مصدر أرسطو يتأمل تمثال نصفي لهوميروس (لوحة)

{{صندوق معلومات عمل فني
| صورة = Rembrandt - Aristotle with a Bust of Homer - WGA19232.jpg
| الموضوع = [[أرسطو]]
| السنة = [[1653]]
| التيار = [[الرسم الهولندي في العصر الذهبي]]
| الفنان = [[رامبرانت]]
| النوع = [[رسم زيتي]]
| المتحف = [[متحف المتروبوليتان للفنون]]
| اسم اصلي = Aristoteles bij de buste van Homerus
| المالك = [[ملكية عامة]]
| الموقع = [[هولندا]]
| المدينة = [[نيويورك]]
| المواد = [[زيت]] على [[خيش]]
| dimensions = 143.5 [[سنتيمتر]] × 136.5 [[سنتيمتر]]
}}

'''أَرِسْطُو يتَأَمَّلَ تِمثال''' '''نصفي لهوُميروس''' ([[اللغة الهولندية|بالهولندية]]: Aristoteles bij de buste van Homerus) هي [[رسم زيتي|لوحة زيتية]] بريشة رسام [[العصر الذهبي الهولندي]] [[رامبرانت]] سنة [[1653]]، يصور العمل [[أرسطو]] وهو يرتدي سلسلة ذهبية ويفكر أمام تمثال نصفي منحوت. تم شراؤها وبيعها من قبل العديد من هواة التحف حتى انتهى بها المطاف في [[متحف المتروبوليتان للفنون]] عام [[1961]] مقابل 2.3 مليون دولار. دفعت النغمة الغامضة في اللوحة العديد من العلماء إلى تفسيرات مختلفة لموضوع [[رامبرانت]].

== الخلفية ==

=== أصول ===
تم رسم اللوحة عام [[1653]] ، بتكليف من أحد النبلاء الصقليين المسمى دون أنطونيو روفو، الذي لم يطلب أي موضوع معين. على الرغم من عدم معرفته بما سيخلقه [[رامبرانت]]، فقد كان حريصًا بالفعل على تعليقها في قاعة المشاهير الخاصة به.<ref name=":4">{{استشهاد ويب
| مسار = http://www.metmuseum.org/works_of_art/collection_database/european_paintings/aristotle_with_a_bust_of_homer/objectView.aspx?&OID=110001844&collID=11&vw=0
| عنوان = The Metropolitan Museum of Art: ''Aristotle with a Bust of Homer''
| ناشر = Metmuseum.org
| تاريخ الوصول = 2014-04-08
|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20110213064604/http://www.metmuseum.org:80/works_of_art/collection_database/european_paintings/aristotle_with_a_bust_of_homer/objectView.aspx?&OID=110001844&collID=11&vw=0|تاريخ أرشيف=2011-02-13}}</ref> خطط دون أنطونيو لتكليف لوحة أخرى مصاحبة للوحة [[رامبرانت]] للرسام الإيطالي [[غورتشينو|جويرسينو]]. قرر [[غورتشينو|جويرسينو]] أن موضوع [[علم أوصاف الكون]] هو المطابق المثالي للوحة [[رامبرانت]]، حيث مثل [[رامبرانت]] دراسة الجنس البشري بينما يمثل [[غورتشينو|جويرسينو]] [[علم أوصاف الكون]] دراسة السماوات.<ref name=":1">{{استشهاد بكتاب|عنوان=Rembrandt's Portrait: A Biography|مسار=https://archive.org/details/rembrandtsportra00meec|url-access=registration|الأخير=Mee|الأول=Charles|ناشر=Simon and Scrhuste|سنة=1988}}</ref> ومع ذلك، اختفت لوحة [[غورتشينو|جويرسينو]] دون سبب واضح. وفقًا لتشارلز مي، ربما لم يعتقد دون أنطونيو أنها جيدة بما يكفي. قام [[رامبرانت]] لاحقًا بإنشاء لوحة «[[c:File:Rembrandt_Homer_Dictating_his_Verses.jpg|هوميروس يملي آياته]]» ولوحة مفقودة للإسكندر الأكبر لروفو، وكلاهما بعد عشر سنوات من إكمال لوحة «أرسطو يتأمل تمثال نصفي لهوميروس».<ref name=":2">{{استشهاد بدورية محكمة|الأخير=Rousseau|الأول=Theodore.|تاريخ=1962|عنوان=Aristotle Contemplating the Bust of Homer|مسار=https://pdfs.semanticscholar.org/b686/93f43ec12d0b26d8dfe4100c92b31d6d4567.pdf|مسار أرشيف=https://web.archive.org/web/20200226005340/https://pdfs.semanticscholar.org/b686/93f43ec12d0b26d8dfe4100c92b31d6d4567.pdf|حالة المسار=dead|تاريخ أرشيف=2020-02-26|صحيفة=The Metropolitan Museum of Art Bulletin|المجلد=20|العدد=5|صفحات=149–156|doi=10.2307/3257965|jstor=3257965|بواسطة=|s2cid=195031337}}</ref>

=== المالكون اللاحقون ===
في عام [[1815]] ، تم إرسالها إلى السير أبراهام هيوم وأعارها إلى معرض في المعهد البريطاني في [[لندن]]. عندما مات هيوم، باعها ورثته لرودولف كان في [[باريس]]. كان لدى كان مجموعة ضخمة من الأشياء الثمينة البارزة، ولكن بعد وفاته، تم إرسال لوحة [[رامبرانت]] إلى هواة جمع اللوحات الأمريكيين الآخرين. <ref name=":2" />

=== شراء بواسطة متحف متروبوليتان للفنون ===
في النهاية، تم شراؤها في عام [[1961]] مقابل 2.3 مليون دولار من قبل [[متحف المتروبوليتان للفنون|متحف المتروبوليتان للفنو]]<nowiki/>ن في مدينة [[نيويورك]]، [[الولايات المتحدة]]. في ذلك الوقت كان هذا أعلى مبلغ تم دفعه مقابل أي صورة في البيع العام أو الخاص.<ref>{{استشهاد ويب
| مسار = https://www.nytimes.com/1961/11/16/archives/museum-gets-rembrandt-for-23-million-record-price-is-paid-by-the.html?sq=aristotle+contemplating+a+bust+of+homer&scp=5&st=p
| عنوان = Museum Gets Rembrandt for 2.3 Million
| تاريخ = 1961-11-16
| عمل = New York Times
| تاريخ الوصول = 2014-04-08
| الأخير = Knox
| الأول = Sanka
| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20180723182057/https://www.nytimes.com/1961/11/16/archives/museum-gets-rembrandt-for-23-million-record-price-is-paid-by-the.html?sq=aristotle+contemplating+a+bust+of+homer&scp=5&st=p | تاريخ أرشيف = 23 يوليو 2018 }}</ref> وقد ألهم هذا الفنان الأمريكي [[أوتيس كاي]] لنقد البيع (وتاثير قوة المال في الفن) بلوحته الخاصة «قلب المادة» التي أقيمت في [[معهد الفن (شيكاغو)|معهد شيكاغو للفنون]].<ref>{{استشهاد ويب
| مسار = http://www.artic.edu/aic/collections/artwork/229343
| عنوان = Art Institute of Chicago: ''Heart of the Matter''
| ناشر = artic.edu
| تاريخ الوصول = 2018-09-22
|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20180923101327/http://www.artic.edu:80/aic/collections/artwork/229343|تاريخ أرشيف=2018-09-23}}</ref> أثناء تجديد جناح [[رامبرانت]] في [[متحف المتروبوليتان للفنون|متحف المتروبوليتان]]، تمت إعادة تسمية اللوحة في نوفمبر [[2013]] «أرسطو يتأمل تمثال نصفي لهوميروس».

=== المفاهيم الخاطئة ===
كان هناك ارتباك حول هوية الرجل الموجود في اللوحة لأن دون أنطونيو روفو لم يطلب على وجه التحديد موضوعًا لتكليفه.<ref name=":52">{{استشهاد ويب
| مسار = https://smarthistory.org
| عنوان = Rembrandt, Aristotle with a Bust of Homer
| تاريخ = January 25, 2016
| موقع = Smart History
| تاريخ الوصول = May 1, 2019
| الأخير = Beranek
| الأول = Saskia
|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20210614021954/https://smarthistory.org/|تاريخ أرشيف=2021-06-14}}</ref> كان يُعتقد أنه [[ألبيرتوس ماغنوس|ألبرتوس ماغنوس]]، أو[[توركواتو تاسو|تاسو]]، أو[[لودوفيكو أريوستو|أريوستو]]، أو[[فيرجيل]]، وشاعر [[القرن 17|القرن السابع عشر]] الهولندي [[بي سي هوفت|بيتر كورنيليش هوفت]]. تم تحدي هوية الموضوع من قبل المؤرخ [[سيمون شاما]] في كتابه المسمى «عين رامبرانت». يقدم [[سيمون شاما|شاما]] حجة قوية مفادها أن الرسام اليوناني القديم الشهير [[أبيليس]] هو الذي صور في لوحة [[رامبرانت]].<ref>Schama, pp. 582–591.</ref> في عام [[1969]] ، جادل [[يوليوس إس. هيلد|يوليوس هيلد بأن]] [[أرسطو]] في اللوحة من خلال تحليل ملامح وجهه وملابسه والأشياء التي يحملها. وفقًا [[يوليوس إس. هيلد|لهيلد]]، اشتهر [[أرسطو]] بشعره الطويل ولحيته، ومجوهراته الفاخرة وفساتينه الفخمة، والتي يمكن رؤيتها في لوحات أخرى تميزت به بين القرنين السادس عشر والسابع عشر في [[أوروبا]]. يربط [[يوليوس إس. هيلد|هيلد]] أيضًا [[أرسطو]] بتمثال نصفي لسلسلة [[هوميروس]] و[[الإسكندر الأكبر|الإسكندر]]. من المعروف أن [[أرسطو]] هو معلق [[هوميروس|لهوميروس]] و[[الإسكندر الأكبر]]، مما دفع [[يوليوس إس. هيلد|هيلد]] إلى الاعتقاد بأنه يجب أن يكون [[أرسطو]] في اللوحة. <ref name=":52" />

=== السمة ===
وفقًا لمؤرح الفن لتشارلز مي، فإن الموضوع الرئيسي للوحات [[رامبرانت]] هو فكرة [[تأمل|التأمل]]. يحدق الأشخاص في لوحاته كما لو كانوا ضائعين في التفكير، مما يجعل هذا الموضوع الأكثر استخدامًا. لتحقيق ذلك، اختار ثوبًا أبيض ليجعل أرسطو يبدو أكثر [[كرامة]]. كما رسم مئزرًا أسود لأن اللون الأسود يمثل [[اكتئاب|الكآبة]]. ساعدت كل هذه العناصر في خلق شعور [[تأمل|بالتأمل]] العميق، وهو ما يمكن أن يجده المشاهدون قابلاً للتأمل. خلال الخمسينيات من [[القرن 16|القرن السادس عشر]]، كان الناس في حالة وجودية بعد أن اكتشف العلم اكتشافات جديدة حول الكون، لذلك كان موضوع [[رامبرانت]] للتأمل موضوعًا يمكن الارتباط به في ذلك الوقت. <ref name=":1" />

== التفسير ==
'''ثيودور روسين، [[1962]]'''
[[ملف:Rembrandt_-_Aristotle_with_a_Bust_of_Homer_(detail)_-_WGA19233.jpg|تصغير|589x589بك|تفاصيل.]]
بالنسبة لثيودور روسين، فان هناك معنى لكيفية رسم [[رامبرانت]] لعيون [[أرسطو]]. تظهر الظلال التي تخفي جزئيًا عيني [[أرسطو]] أنه ضائع في أفكاره. عادة ما تلمح العيون إلى الأفكار الداخلية للشخص، لكن استخدام الظلال يعني أن هناك لغزًا ما يشعر به [[أرسطو]] في تلك اللحظة. يذكر روسين أيضًا استخدام [[رامبرانت]] لضربات الفرشاة المختلفة والاستخدام المحدود للألوان. من المفترض أن تدل هذه الاختيارات الفنية على الحالة المزاجية المختلفة التي شعر بها أثناء رسم هذه القطعة. <ref name=":2" />

'''[[يوليوس إس. هيلد|يوليوس هيلد]]، [[1969]]'''

[[أرسطو]]، المرهق من العالم، ينظر إلى تمثال نصفي [[هوميروس|لهوميروس]] الأعمى المتواضع، حيث يستلقي عليه بإحدى يديه. وقد فُسِّر هذا على أنه رجل علم منهجي سليم يذعن للفن، أو كفيلسوف ثري ومشهور، يرتدي الحزام المرصع بالجواهر الذي منحه إياه [[الإسكندر الأكبر]]، يحسد حياة الشاعر الأعمى الفقير. كما تم اقتراح أن هذا هو تعليق [[رامبرانت]] على قوة البورتريه. تمت مناقشة تفسير تأجيل العلم المنهجي للفن باستفاضة في دراسة [[رامبرانت]] [[أرسطو|لأرسطو]] ودراسات [[رامبرانت]] الأخرى. يلاحظ المؤلف أن اليد اليمنى [[أرسطو|لأرسطو]] (اليد المفضلة تقليديًا)، التي تقع على تمثال نصفي [[هوميروس|لهوميروس]]، أعلى ومرسومة بظلال أفتح من اليد اليسرى على السلسلة الذهبية التي أعطاها له [[الإسكندر الأكبر|الإسكندر]]. قال أيضًا أن الشيئين يمثلان القيمة المتناقضة: التمثال هو القيمة المستمرة بينما السلسلة هي قيمه المتغيرة باستمرار.<ref name="autogenerated1969">{{استشهاد بكتاب|الأخير=Held|الأول=Julius|عنوان=Rembrandt's Aristotle and Other Rembrandt Studies|مسار=https://archive.org/details/rembrandtsaristo0000held|url-access=registration|سنة=1969|ناشر=Princeton University Press| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20210309031243/https://archive.org/details/rembrandtsaristo0000held | تاريخ أرشيف = 9 مارس 2021 }}</ref>

'''مارغريت دويتش كارول، [[1984]]'''

اقترح كارول أن [[أرسطو]] يركز على الأفكار المتعلقة بالأشياء بدلاً من الأشياء نفسها. تستخدم لوحات [[رامبرانت]] الأخرى بنفس موضوعات التأمل لدعم ادعاءها. على سبيل المثال، يظهر [[القديس بولس الأول|القديس بولس]] في السجن القديس بولس وهو يفكر فيما سيكتبه في كتابه، وليس فقط في الكتاب نفسه. بالنسبة لتمثال نصفي [[رامبرانت|لرامبرانت]]، فإنه يمثل «صفة التعلم»، أو ماضيه المثقف.<ref name=":3">{{استشهاد بدورية محكمة|الأخير=Carroll|الأول=Margaret|تاريخ=1984|عنوان=Rembrandt's 'Aristotle': Exemplary Beholder.|صحيفة=Artibus et Historiae|المجلد=5|العدد=10|صفحات=35–56|jstor=1483193|doi=10.2307/1483193}}</ref>

'''ساسكيا بيرانيك، [[2016]]'''

يذكر بيرانك أن السلسلة الذهبية هي عربون شرف عظيم، لأن الحصول على الذهب هو ممارسة قديمة تعترف بأعظم إنجاز لشخص ما. يعتقد بيرانك أن جاذبية اللوحة هي كيف تجذب المشاهدين. بينما يشاهد الجمهور [[أرسطو]] وهو متعمق في التفكير، يمكنهم التفكير معه. <ref name=":52" />

'''نيكول سثور، [[2018]]'''

توجد كتب مكدسة في الخلفية مرسومة بشكل واقعي، مما يعطيها أهمية للمشهد. وبحسب سثور، فإنهم يمثلون التذكير الدائم لشاعر عظيم. تكون يد [[أرسطو]] دافئة عندما تلامس تمثال نصفي [[هوميروس|لهوميروس]]، مما يدل على وجود رابطة خاصة يشعر بها [[أرسطو]] [[هوميروس|بهوميروس]]. في حين أن التمثال النصفي [[هوميروس|لهوميروس]] يبدو أكثر وضوحًا من سلسلة [[الإسكندر الأكبر|الإسكندر]]، إلا أن [[رامبرانت]] يجعل السلسلة تبدو كما لو كانت بارزة من الإطار، مما يعطيها أهمية كبيرة مثل التمثال النصفي.<ref name=":0">{{استشهاد بكتاب|عنوان=Rembrandt's Roughness|سنة=1987|مسار=https://archive.org/details/rembrandtsmirror00lern|الأخير=Suthor|الأول=Nicola|ناشر=Princeton University Press|مكان=Princeton, Oxford|صفحات=133}}</ref>

== في وسائل الإعلام الأخرى ==
تشكل اللوحة الموضوع الرئيسي لرواية [[جوزيف هيلر]] عام [[1988]]. بحيث يستكشف [[جوزيف هيلر|هيلر]] نظرة [[رامبرانت]] الثاقبة للمجتمع وهو يفكر في قيمة المال.<ref>{{استشهاد بكتاب|عنوان=Picture This|الأخير=Heller|الأول=Joseph|ناشر=Simon & Schuster|سنة=2004}}</ref>

== الرسام ==
[[ملف:Rembrandt_van_Rijn_-_Self-Portrait_-_Google_Art_Project.jpg|تصغير|363x363بك|'''[[رامبرانت|رإمبرانت]]''']]
'''[[رامبرانت|رإمبرانت هرمنسزون فان راين]]''' رسام [[هولندي]] ولد في [[لايدن]] عام [[1606]] وتوفي عام [[1669]] م، استقر في مدينة [[أمستردام]] منذ سنة [[1631]] م. نظرا للقوة التعبيرية الكبيرة التي تتميز بها أعماله ولوحاته الشخصية، بالإضافة إلى معرفته العلمية بنظريات الضوء والظلال، وكذلك القيم الإنسانية النبيلة لأفكاره وتأملاته الشخصية حول مصير الجنس البشري، كل هذه العوامل جعلته يعد ضمن كبار أساتذة فن الرسم الغربي. كان له أثناء حياته شأن كبير، واشتهر أيضا بأعماله عن طريق الرسم بماء الذهب (الأشجار الثلاثة، قطع المائة فلوران النقدية؛ يسوع يُبشر الناس). تعتبر لوحته [[درس التشريح مع الدكتور تولب]] [[دورية الليل|ودورية الليل]] من أشهر أعماله وهي لوحات متعددة الشخصيات كان قد برع في إضفاء الحياة عليها. وقد تأثر بالفنان [[كارافاجيو|كارفاجيو]] [[بيتر بول روبنس|وروبنز]] لكنه استخدم تأثيرات الضوء ووضع الألوان بحرية ليبرر الحالة العاطفية والنفسية.<ref>Gombrich, p. 427.</ref><ref name="Clark_203">{{استشهاد بهارفارد دون أقواس|Clark|1969|pp=203}}</ref>

== المراجع ==
{{مراجع}}
{{روابط شقيقة|commons=Aristotle Contemplating a Bust of Homer}}
{{شريط بوابات|نيويورك|القرن 17|رسم|فنون مرئية|فنون|هولندا}}
{{ضبط استنادي}}

[[تصنيف:تصوير ثقافي عن أرسطو]]
[[تصنيف:تصوير ثقافي عن هوميروس]]
[[تصنيف:لوحات 1653]]
[[تصنيف:لوحات رامبرانت]]
[[تصنيف:لوحات عقد 1650]]
[[تصنيف:لوحات متحف متروبوليتان]]