عرض مصدر مايشو-اه

{{مقالة غير مراجعة|تاريخ = نوفمبر 2019}}
{{يتيمة|تاريخ=نوفمبر 2019}}
[[ملف:Hiroshige_Men_poling_boats_past_a_bank_with_willows.jpg|تصغير| ''المحطة 31 والثلاثون: سيبا''. [[هيروشيغه|هيروشيغي]]، ''المحطات التسعة والستون لكيسو كايدو''، 1834-1835. ]]
 
{{نيهونغو|'''''مايشو-اه'''''|名所絵||وهو. « رسم المناظر المشهورة »}} ويشير إلى لوحات [[اليابان|يابانية]] لـ «مناظر مشهورة» للأرخبيل الياباني.متأثر [[الصين|بالصين]]، أصبح من المواضيع المهمة في اليابان في العصور الوسطى (من القرن العاشر حتى الرابع عشر) ويستمر بين القرن السادس عشر والقرن التاسع عشر في الرسم الزخرفي '''[[فترة أزوتشي-موموياما|لفترة أزوتشي موموياما]]'''، ومدرسة رينبا Rinpa و'''[[أوكييو-إه]]''' بعدها. فإذا كانت المناظر الشهيرة تتركز على المناظر الطبيعية للأرخبيل، فإن بواعثها في الواقع أكثر تنوعًا وقد تكون مهتمة بتنظيم الحياة اليومية للناس أو الممارسات الدينية.

يُعرِف المايشو-إه بالخصائص الأكثر شهرة لمكان معروف بجماله أو اهتمام الناس به عن طريق الرسم والتصوير، وذلك لتحديده بسهولة، عن طريق [[رمزية|الرمزية]] أو [[واقعية|الواقعية]].<ref>{{استشهاد بكتاب|لغة=en|الأول=Susan Jean|عنوان=Kumano Mandara: Portraits, Power, and Lineage in Medieval Japan|ناشر=ProQuest, université de Pittsburgh|سنة=2008|ISBN=9780549897323|صفحة=47-48|مسار=https://books.google.fr/books?id=PwWjTVUcuoYC&printsec=frontcover&hl=fr#v=onepage&q&f=false| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20140303205010/http://books.google.fr/books?id=PwWjTVUcuoYC&printsec=frontcover&hl=fr | تاريخ أرشيف = 3 مارس 2014 | وصلة مكسورة = yes | تاريخ الوصول =  أغسطس 2020  }}</ref> وهو بشكل عام نوع يمكن أن يمزج بين لوحة للموسم، اللوحة الطبيعية أوالشعر.

== تاريخ المايشو-إه ==

=== ''ياماتو-إه'': ''ولادة المايشو-إه بذوق ياباني'' ===
اكتشف [[اليابان]] وتعلم كيفية رسم المناظر الطبيعية من [[الصين]]؛ وأقدم لوحات هذه المناظر الطبيعية تحفظ في معبد [[هوريو-جي]] وتعود إلى [[فترة أسوكا]] - [[القرن 7|القرن السابع]] -.<ref name="Elisseeff80.221">{{استشهاد بكتاب|لغة=fr|الأول=Danielle|الأول2=Vadime|عنوان=L’Art de l’ancien Japon|ناشر=Éditions Mazenod|صفحة=221-226, 233|سنة=1980|ISBN=2-85088-010-8}}</ref>

في وقت لاحق من [[فترة هييآن|فترة هيان]]، فضّل تطور '''ياماتو-إه''' اللوحات ذات الطابع العلماني الياباني، على عكس اللوحات ذوات الموضوع الصيني البحت في لوحات ''كارا-إه.'' فالبلاط الإمبراطوري في هيان-كيو كان يفضِل اللوحات على جدران توضح قصيدة ''واكا'' ''(byōbu بيوبو)،'' مشيرة إلى [[البوذية]]، وعدم الثبات والتغير المستمر للأشياء، والفصول الأربعة والشعائر والطقوس الدينية كما وفرت الرمزية دمجا بين الشعر والفصول والعديد من الأشكال التصويرية، على سبيل المثال لا الحصر أزهار [[ساكورا|الكرز]] في جبل يوشينو المرتبطة بالربيع،.<ref>{{استشهاد بدورية محكمة|لغة=en|الأول=Yoshiaki|الأخير=Shimizu|عنوان=Seasons and Places in Yamato Landscape and Painting|صحيفة=Ars Orientalis|المجلد=12|سنة=1981|صفحة=1-18}}</ref><ref name="Machotka09.192">{{استشهاد بكتاب|لغة=en|الأول=Ewa|عنوان=Visual Genesis of Japanese National Identity: Hokusai’s Hyakunin isshu|ناشر=Peter Lang|سنة=2009|ISBN=9789052014821|صفحة=192-193|مسار=https://books.google.fr/books?id=2VZDzGQlPd8C&printsec=frontcover&hl=fr#v=onepage&q&f=false| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200123072044/https://books.google.fr/books?id=2VZDzGQlPd8C&printsec=frontcover&hl=fr | تاريخ أرشيف = 23 يناير 2020 }}</ref>

في كثير من الأحيان، كانت الأماكن المعروفة بجمالها حول العاصمة هي مواضيع هذه اللوحات، حيث يتم تمثيلها في موسم معين وتكون في أحيان كثيرة مستوحاة من قصيدة ''واكا''؛ وكان القرن التاسع والعاشر هو ميلاد مثل هذه اللوحات.<ref name="jaanus">{{أيقونة إنجليزية}} {{استشهاد ويب
| مسار = http://www.aisf.or.jp/~jaanus/deta/m/meishoe.htm
| عنوان = Meisho-e　名所絵
| ناشر = Japanese Architecture and Art Net Users System (JAAANUS)
| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20170421003922/http://www.aisf.or.jp/~jaanus/deta/m/meishoe.htm | تاريخ أرشيف = 21 أبريل 2017 }}</ref>

يبدو أن الشعر قد لعب دوراً حاسماً في التطورات المبكرة لهذا النوع؛ ففي عام 1207، على سبيل المثال، اختار الإمبراطور [[Gotoba|غو توبا]] ستة وأربعين منظر شهير كمواضيع لقصائد ''الواكا''، والتي كان من المقرر نقلها للوحات على الأقسام المنزلقة لدير سيشوشيتنو-ان.<ref name="Machotka09.192" /> وفي كثير من الأحيان، كانت الأعمال ثمرة خيال الرسام أو مستوحاة من قصيدة، دون أي واقعية، وخاصة بالنسبة للأماكن النائية في اليابان.<ref name="Ienaga73">{{استشهاد بكتاب|لغة=en|الأول=Saburō|عنوان=Painting in the Yamato Style|سلسلة=The Heibonsha Survey of Japanese Art|ناشر=Weatherhill|المجلد=10|سنة=1973|صفحة=88-93|ISBN=9780834810167}}</ref>

كما هو الحال في الشعر، يبقى الشيء المهم هو القوة العاطفية أو المأثرة المرتبطة بمكان يمكن تحديده بالتقليد أو الصورة النمطية أو التقليد التصويري؛ حيث كانت الزخارف الشعرية أو البلاستيكية المرتبطة بمكان (''أوتاماكورا utamakura'') عديدة جدًا ومدونة، فعلى سبيل المثال، يشير حاجز مطوق بالأشجار بأوراق حمراء إلى حاجز شيراكاوا Shirakawa المرتبط بالرياح الخريفية.<ref>{{استشهاد بكتاب|لغة=fr|الأول=Elsa|عنوان=L’Ippen hijiri-e (rouleaux peints du renonçant Ippen) : la mise en image d’une biographie|سنة=2000|صفحة=179-184|ISBN=|تاريخ الوصول=}} (thèse de l’<nowiki/>[[معهد اللغات والحضارات الشرقية بباريس|Institut national des langues et civilisations orientales]])</ref>
[[ملف:Ippen_Biography_4.jpg|تصغير|وصول إلى هييان (كيوتو). ''Ippen shōnin eden'' ، In-I ، 1299.]]

=== تقنية تخفيف الحبر في الماء ===
[[ملف:Sesshu_-_View_of_Ama-no-Hashidate.jpg|يمين|تصغير| ''منظر'' لأما نو هاشيداتي ، Sesshū ، ج. 1501-1506.]]
شهدت فترة [[فترة موروماتشي|موروماتشي Muromachi]]، المتأثرة بمذهب [[زن|الزن]]، ظهور حركة رسم [[لوحة غسيل الحبر|بتخفيف الحبر في الماء]] أحادية اللون الصينية (''suiboku-ga'' أو ''sumi-e'')؛ حيث تصبح تركيبات المناظر الطبيعية المجهولة قوية وغنائية وروحية أكثر باستعمال هذه التقنية، وتتميز أيضا بقوة ضربات الفرشاة.<ref name="Terukazu61.110">{{استشهاد بكتاب|لغة=fr|الأول=Akiyama|عنوان=''{{op. cit.}}''|سنة=1961|صفحة=110}}</ref> وتعد لوحة المايشو الشهيرة لمنظر ''جبل هاشيداتي''، التي تم رسمها في عام 1501، واحدة من أكثر ثلاثة لوحات للمناظر الطبيعية شهرة في اليابان؛ وتتميز بدقة طبوغرافية دقيقة، كما توجد هناك بعض النسخ الشهيرة لنفس الموضوع في سيشو Sesshū.<ref>{{استشهاد بكتاب|لغة=fr|الأول=Christine|عنوان=''{{op. cit.}}''|سنة=2001|صفحة=224}}</ref>

رسم كانو تانيو Kanō Tannyū (مدرسة كانو Kanō)، والمسؤول عن جداريات قلاع [[قلعة إيدو|إيدو Edo]] و[[قلعة نيجو|نيجو Nijō]]، العديد من المناظر الشهيرة.<ref name="Machotka09.207">{{استشهاد بكتاب|لغة=en|الأول=Ewa|عنوان=''{{op. cit.}}''|سنة=2009|صفحة=207}}</ref>

=== سلسلة المطبوعات أوكيو-إه ===
[[ملف:Tsunami_by_hokusai_19th_century.jpg|تصغير| ''[[الموجة الكبيرة في كاناغاوا|الموجة العظمى في كاناغاوا]]'' مع جبل فوجي في الخلفية. هوكوساي، ''ستة وثلاثون'' مشهدًا ''لجبل فوجي'' ، 1830-1831. ]]
مع [[فترة إيدو|عصر إيدو]] استتب الهدوء في البلاد ونمت الرحلات والسفريات داخل الأرخبيل الياباني. فإذا كانت معظم هذه الرحلات ذات ضرورة سياسية اقتصادية من قبل، فإن السفر في أوقات الفراغ تطور أيضًا في ذلك الوقت، مع ظهور أدلة السفر (''[[Meisho كي|مايشو كي meisho ki]]'') حيث تحولت إلى نوع من الأدب بعينه، ولا تزال نسخة ''[[Tōkaidūchū Hizakurige|Tōkaidōchū Hizakurige]]'' من [[جيبينشا اكوو|جيبينشا اكوو Jippensha Ikku]] الأكثر شهرة من بينها جميعا. وبعد الأدب وأدلة السفر، تطورت الصورة تدريجيا إلى [[طباعة فنية|مطبوعات فنية]] تدعى الأوكيو في [[القرن 19|القرن التاسع عشر]] وخاصة بفضل [[هوكوساي]] و[[هيروشيغه]]، اللذان ضاعفا سلسلة مطبوعات المايشو ابتداءا من 1830. حيث قام هوكوساي بتجربة هذا النوع في لوحاته ''«ثمانية وجهات نظر من إيدو بالطريقة الهولندية»''، حيث تأثره الأوربي واضح للعيان؛ وكان نجاح سلسلته ''[[مشاهد جبل فوجي الستة والثلاثون (هوكوساي)|"ستة وثلاثون مشهد لجبل فوجي"]]'' يعطي لهذا النوع من مطبوعات المناظر الطبيعية مكانة بارزة في [[القرن 19|القرن التاسع عشر]].<ref name="Delay04.197">{{استشهاد بكتاب|لغة=fr|الأول=Nelly|عنوان=L’Estampe japonaise|ناشر=Éditions Hazan|سنة=2004|ISBN=2-85025-807-5|صفحة=197-204}}</ref>

=== العصر الحديث ===
في نهاية القرن التاسع عشر، بدأت حركة الأوكيو في الذبول. ومع ذلك، تظل مطبوعات «المناظر الشهيرة» موضوعًا للإلهام [[تصوير فوتوغرافي|للتصوير الفوتوغرافي]]، وعلى سبيل المثال بعض أعمال [[أدولفو فرساري|أدولفو فارساري]].

== المواضيع الرئيسية للمايشو-اه ==

=== الفصول ===
[[ملف:100_views_edo_111.jpg|بديل=|تصغير|''جسر تايكو و هضبة يوشي في Meguro'' في فصل الشتاء. ''مئات المشاهدات إيدو''، [[هيروشيغه]] 1857.]]
ترتبط المايشو ''في'' الأصل ارتباطًا كبيرًا بالرسومات المتعلقة بالفصول (''[[شيكي الإلكترونية|shiki-e]]'')، وغالبًا ما تمثل مكانا واحدا في مواسم مختلفة من السنة.<ref name="Ienaga73" /> وتشكل اللوحات الجدارية لـ هو-دو (Hoo-do) بجناح العنقاء في معبد بيودو-ان (byodo-in) تحفة فنية من هذا النوع في القرن الحادي عشر، حيث يمثل كل جدار موسمًا على طراز ياماتو-اه ''yamato-e'' النموذجي من فترة هيان.<ref name="Terukazu61.53">{{استشهاد بكتاب|لغة=fr|الأول=Akiyama|عنوان=La Peinture japonaise|سلسلة=Les trésors de l’Asie|ناشر=éditions [[Albert Skira]]|سنة=1961|صفحة=53-60}}</ref> وبقي هذا المبدأ لفترة طويلة في سلسلة المطبوعات ''أوكيو-اه''.<ref name="Delay04.240">{{استشهاد بكتاب|لغة=fr|الأول=Nelly|عنوان=''{{op. cit.}}''|سنة=2004|صفحة=240-245}}</ref>

=== الإنسان ===
الإنسان في ''لوحات المايشو'' والمناظر الطبيعية يمثل الفن في اليابان، حيث لا يزال الوجود القصصي للناس (الفلاحون والمسافرون وسكان المدن والحجاج والمحاربون...) شائعًا جدًا. بالنسبة إلى أكياما تيروكازو، تبدو أنسنة الطبيعة وكأنها «القاعدة الرئيسية للجمال الياباني». وعلى سبيل المثال، يُظهر فن [[هيروشيغه]] النشاطات اليومية للناس بحساسية الشاعر؛ كما في مطبوعته الشهيرة حيث رسم المارة متفاجئين من المطر على جسر أوهاشي في مائة مشهد لإيدو.<ref name="Delay04.197" />

=== مناظر كيوتو ===
[[ملف:Kanō Eitoku - Rakuchū rakugai zu (Uesugi) - left screen.jpg|بديل=|يمين|تصغير|''Rakuchū-rakugai-zu''، نسخة Uesugi، الجانب الأيسر من الحاجز. كانو إيتوكو، وقت موموياما.]]
في العصور الوسطى، كانت Heian-kyō ([[كيوتو]] الحالية) مركزا للوسط الفني، سواء في البلاط الإمبراطوري أو في المعابد الكبيرة. في الواقع، استلهمت أولى لوحات المناظر الشهيرة مباشرة من المناطق المحيطة بهيان كيو: [[Kyoto/Arashiyama|ساغانو]]، حاجز أوساكا، شواطئ [[أكاشي (هيوغو)|أكاشي]]، أزهار الكرز في جبل يوشينو، موساشينو <ref name="jaanus" />،<ref name="Elisseeff80.221" /> ...

=== الخمسة طرق لإيدو ===
[[ملف:Tokaido20_Mariko.jpg|تصغير| ''المحطة العشرون: ماريكو''. ''المحطات الثلاثة والخمسون في توكايدو''، [[هيروشيغه|هيروشيغ]]، 1833-1834. ]]
كانت في وقت إيدو خمسة طرق رئيسية ([[طرق ايدو خمسة|Gokaidō]]) تربط العاصمة الجديدة بالمدن الأخرى في اليابان، بما في ذلك [[توكايدو|Tōkaidō]] و[[Nakasendō|Kiso Kaidō]] إلى [[كيوتو]]. مربوطة بالعديد من المحطات للاستراحة وتعبر هذه الطرث على العديد من المناطق المتنوعة للغاية، فأصبحت توفر العديد من مصادر الإلهام لمحترفي الأوكيو، الذين يعيدون نسخ كل من المناظر الطبيعية الفخمة والأنشطة الشعبية للمعيشة لتلك المناطق النائية في اليابان. ومن أفضل المحطات المعروفة في سلسلة المطبوعات هذه، هي «المحطات الثلاث والخمسون في توكايدو» [[هيروشيغه|لهيروشيغه]].

== تقنية الرسم ==
[[ملف:Kumano_Nachi_Mandala.jpg|تصغير| تركيب من منظور ياباني غير واقعي. ''كومانو ناشي [[مندالة|ماندالا]]''، تقريبا. القرن الثالث عشر. ]]
عادة، لا يوجد [[واقعية (فن)|منظور واقعي]] للنمط الغربي في الرسم الياباني الذي يعكس كل عنصر أهمية اللوحة في روح الرسام الياباني، الذي تحرر من القواعد الصارمة للرسم الغربية.<ref name="Saint-Marc01">{{استشهاد بدورية محكمة|لغة=fr|الأول=Elsa|الأخير=Saint-Marc|عنوان=Techniques de composition de l’espace dans l’Ippen hijiri-e|صحيفة=Arts asiatiques|سنة=2001|المجلد=56|صفحة=91-109|مسار= https://www.persee.fr/doc/arasi_0004-3958_2001_num_56_1_1466|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20150924172443/http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/arasi_0004-3958_2001_num_56_1_1466|تاريخ أرشيف=2015-09-24}}</ref> حيث لا تمنع المناظر البعيدة من تمثيل الناس بحجم المباني أو الأشجار، فعلى سبيل المثال. يتم تقديم فكرة العمق بخطوط متوازية طويلة، مثل المسارات المتعرجة أو رحلات الطيور التي تختفي في الأفق. ويسمح الضباب الخفيف من تمييز وفصل الطبقات المختلفة للوحة.<ref name="Elisseeff80.221" /> نحو فترة إيدو، بدأت طريقة الواقعية الأوروبية تفرض نفسها تدريجيا في الرسم الياباني، وذلك في القرن الثامن والتاسع عشر (الأكيو-اه).<ref name="Delay04.214">{{استشهاد بكتاب|لغة=fr|الأول=Nelly|عنوان=''{{op. cit.}}''|سنة=2004|صفحة=214}}</ref>

ترتبط ألوان '''''المايشو''''' بالتيارات المصورة السائدة في الفن الياباني:

* في أوقات العصور الوسطى البدائية، استخدم على نطاق واسع في المناظر الطبيعية «الأزرق والأخضر» أو «الأزرق والأحمر» المستوحاة من ''[[SHANSHUI|الشانشوي]]'' الصينية <ref name="Elisseeff80.221" />، وكذلك الأصباغ المعدنية أو النباتية غير الشفافة (المخففة في غراء الحيوانات) المستعملة في الياماتو-اه.<ref name="Yamasaki79">{{استشهاد بدورية محكمة|لغة=en|الأول=Kazuo|الأخير=Yamasaki|الأول2=Yoshimichi|الأخير2=Emoto|عنوان=Pigments Used on Japanese Paintings from the Protohistoric Period through the 17th Century|صحيفة=université du Michigan|المجلد=11|سنة=1979|صفحة=1-14|مسار= https://www.jstor.org/stable/4629293|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20160306231354/http://www.jstor.org/stable/4629293|تاريخ أرشيف=2016-03-06}}</ref>
* في زمن المورومتشي Muromachi، كانت التقنية الصينية «تخفيف الحبر في الماء» أحادي اللون هي المهيمنة.
* في فترة أزوشي موموياما Azuchi Momoyama كانت اللوحة غنية بالألوان وبهيمنة اللون الذهبي عليها (''dami-e'').<ref>{{أيقونة إنجليزية}} {{استشهاد ويب
| مسار = http://www.aisf.or.jp/~jaanus/deta/d/damie.htm
| عنوان = Dami-e 濃絵
| ناشر = Japanese Architecture and Art Net Users System (JAAANUS)
| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20180410215905/http://www.aisf.or.jp/~jaanus/deta/d/damie.htm | تاريخ أرشيف = 10 أبريل 2018 }}</ref>
* في زمن إيدو Edo، تميزت الأكيو-اه بتنوع لوني واسع (''nishiki-e'') وكذلك الاستخدام المتكرر [[أزرق بروسيا|للأزرق البروسي]] في سلسلة المناظر الطبيعية.<ref name="Delay04.214" />

== مرفقات ==

=== مقالات ذات صلة ===

* [[شعر ياباني|الشعر الياباني]]
* [[فن التصوير الطبيعي|المناظر الطبيعية في الفن]]

=== قائمة المراجع ===

* {{استشهاد بكتاب|لغة=ja|عنوان=名所絵の世界: 心の風景 {{رمز لغة|fr|lit. « L’esprit du meisho-e : l’âme du paysage »)}}|ناشر=musée préfectoral d’art de Shizuoka|سنة=2007|صفحات=120}} <time> {{استشهاد بكتاب|لغة=ja|عنوان=名所絵の世界: 心の風景 {{رمز لغة|fr|lit. « L’esprit du meisho-e : l’âme du paysage »)}}|ناشر=musée préfectoral d’art de Shizuoka|سنة=2007|صفحات=120}} </time> {{استشهاد بكتاب|لغة=ja|عنوان=名所絵の世界: 心の風景 {{رمز لغة|fr|lit. « L’esprit du meisho-e : l’âme du paysage »)}}|ناشر=musée préfectoral d’art de Shizuoka|سنة=2007|صفحات=120}}
* {{استشهاد بدورية محكمة|لغة=ja|الأول=Kaori|الأخير=Chino|عنوان=名所絵の成立と展開 {{رمز لغة|fr|littéralement : ''Apparition et développement de la peinture de lieux célèbres'')}}|صحيفة={{رمز لغة|ja|日本屛風絵集成}} (''Nihon byōbue shūsei'')|المجلد=10|سنة=1980|صفحة=115-121}} <time> {{استشهاد بدورية محكمة|لغة=ja|الأول=Kaori|الأخير=Chino|عنوان=名所絵の成立と展開 {{رمز لغة|fr|littéralement : ''Apparition et développement de la peinture de lieux célèbres'')}}|صحيفة={{رمز لغة|ja|日本屛風絵集成}} (''Nihon byōbue shūsei'')|المجلد=10|سنة=1980|صفحة=115-121}} </time> {{استشهاد بدورية محكمة|لغة=ja|الأول=Kaori|الأخير=Chino|عنوان=名所絵の成立と展開 {{رمز لغة|fr|littéralement : ''Apparition et développement de la peinture de lieux célèbres'')}}|صحيفة={{رمز لغة|ja|日本屛風絵集成}} (''Nihon byōbue shūsei'')|المجلد=10|سنة=1980|صفحة=115-121}} .
* {{استشهاد بدورية محكمة|لغة=en|الأول=Miyeko|الأخير=Murase|عنوان=The Evolution of Meisho-e and the Case of Mu Tamagawa|صحيفة=Orientations|المجلد=26|العدد=1|سنة=1995|صفحة=94-100}} <time> {{استشهاد بدورية محكمة|لغة=en|الأول=Miyeko|الأخير=Murase|عنوان=The Evolution of Meisho-e and the Case of Mu Tamagawa|صحيفة=Orientations|المجلد=26|العدد=1|سنة=1995|صفحة=94-100}} </time> {{استشهاد بدورية محكمة|لغة=en|الأول=Miyeko|الأخير=Murase|عنوان=The Evolution of Meisho-e and the Case of Mu Tamagawa|صحيفة=Orientations|المجلد=26|العدد=1|سنة=1995|صفحة=94-100}} .
* {{استشهاد بدورية محكمة|لغة=en|الأول=Yoshiaki|الأخير=Shimizu|عنوان=Seasons and Places in Yamato Landscape and Painting|صحيفة=Ars Orientalis|المجلد=12|سنة=1981|صفحة=1-18}} <time> {{استشهاد بدورية محكمة|لغة=en|الأول=Yoshiaki|الأخير=Shimizu|عنوان=Seasons and Places in Yamato Landscape and Painting|صحيفة=Ars Orientalis|المجلد=12|سنة=1981|صفحة=1-18}} </time> {{استشهاد بدورية محكمة|لغة=en|الأول=Yoshiaki|الأخير=Shimizu|عنوان=Seasons and Places in Yamato Landscape and Painting|صحيفة=Ars Orientalis|المجلد=12|سنة=1981|صفحة=1-18}} .

=== المذكرات والمراجع ===
{{مراجع}}
{{شريط بوابات|فنون مرئية|فنون|اليابان}}

[[تصنيف:أوكييو-إه]]
[[تصنيف:رسم ياباني]]