عرض مصدر تشخيص (فن)

{{عن|3=تشخيص (توضيح)}}
'''التوصيف أو التشيخص''' هو [[تمثيل]] الأشخاص (أو [[كائن حي|الكائنات]] أو المخلوقات الأخرى) في الأعمال الفنية [[السردي|السردية]] والمثيرة. قد يتضمن هذا التمثيل طرقًا مباشرة مثل إسناد الصفات في الوصف أو التعليق، والطرق غير المباشرة (أو «الدرامية») التي تدعو القراء إلى استنتاج الصفات من تصرفات الشخصيات أو [[حوار|الحوار]] أو المظهر. هذه الشخصية تسمى الشخصية.<ref>{{Harvard citation text|Baldick|2004|p=37}}</ref> الشخصية [[أدب|عنصر أدبي]].<ref>{{Harvard citation text|Literature|2015|p=353}}</ref>

== التاريخ ==

تم تقديم مصطلح التوصيف في القرن التاسع عشر.<ref name="Harrison1998p51">Harrison (1998, pp. 51-2)</ref> عزز [[أرسطو]] أسبقية المؤامرة على الشخصيات، أي سرد يحركها المؤامرة، وجادل في شعرائه أن المأساة «هي تمثيل، وليس تمثيلًا للرجل، وإنما تمثيلًا للعمل والحياة». انعكس هذا الرأي في القرن التاسع عشر، عندما تم تأكيد أولوية الشخصية، أي سرد يحركها الطابع، أولاً مع [[رواية (أدب)|الرواية]] الواقعية، وبعد ذلك بشكل متزايد مع التطور المؤثر في [[علم النفس]].

== مباشر مقابل غير مباشر ==

هناك طريقتان يمكن للمؤلف أن ينقل معلومات حول الشخصية:

توصيف مباشر أو صريح
يخبر المؤلف حرفيًا الجمهور بما يشبه الشخصية. قد يتم ذلك عن طريق [[راوي (توضيح)|الراوي]] أو شخصية أخرى أو بواسطة الشخصية نفسها.
توصيف غير مباشر أو ضمني
يجب أن يستنتج [[جمهور|الجمهور]] لأنفسهم ما هو شكل الشخصية من خلال أفكار الشخصية وأفعالها وخطابها (اختيار الكلمات، طريقة التحدث)، المظهر الجسدي، السلوكيات والتفاعل مع الشخصيات الأخرى، بما في ذلك ردود فعل الشخصيات الأخرى على ذلك الشخص بعينه.

== في الدراما ==

تختلف الشخصيات في [[مسرح|المسرح]] [[تلفاز|والتلفزيون]] [[سينما|والسينما]] عن تلك الموجودة في الروايات، حيث قد يفسر الممثل وصف وحوار الكاتب بطريقته الفريدة لإضافة طبقات جديدة وعمق جديد للشخصية. يمكن ملاحظة ذلك عندما يقارن النقاد، على سبيل المثال، «السيدة ماكبثس» أو «هيثكليفس» لمختلف الجهات الفاعلة. هناك اختلاف رئيسي آخر في الدراما وهو أنه لا يمكن «الدخول داخل رأس الشخصية» بالطريقة الممكنة في الرواية، مما يعني أن طريقة عرض الشخصيات غير متوفرة. ما زال آخر هو أنه في الدراما، عادة ما يمكن رؤية الشخصية وسماعها ولا يلزم وصفها.

== في الأساطير ==

تم وصف الشخصيات الأسطورية بأنها معادلة وتشكل جزءًا من تصنيف يتكون من عدة نماذج أولية مختلفة ومحدودة، وهو نوع من المكونات. تشكل المكونات المتعددة، مثل النماذج الأولية وعناصر أخرى من المجموعة النصية، نوعًا من التكوين ينتج عنه أسطورة تتحقق بالكامل. يمكن خلط هذه التكوينات ومطابقتها معًا لتكوين أنواع جديدة من التكوينات، ولم يتعب البشر أبدًا من استخدام هذه التكوينات لأساطيرهم. هذه هي الفكرة التي تستخدم نموذج مشوه على سرد [[الأسطورة|الأساطير]]. يرى منظور آخر أن البشر عند قراءة أو سماع الأساطير لا يقومون بتشريحها إلى أجزاء مختلفة، وأنه عندما لا يطلع البشر معًا على القصص من خلال استخدام مكونات محدودة في التكوين، وأن الناس وثقافاتهم يتغيرون، وبالتالي فإن هذا يؤدي إلى التطورات في القصص، بما في ذلك الشخصيات.<ref>{{استشهاد بدورية محكمة|الأخير=Georges|الأول=Robert|تاريخ=1979|عنوان=The Kaleidoscopic Model of Narrating: A Characterization and a Critique|مسار=|صحيفة=The Journal of American Folklore|المجلد=92|العدد=364|صفحات=164–171|doi=10.2307/539386|jstor=539386}}</ref>

الشخصيات الأسطورية لها تأثير يمتد إلى الأعمال الأدبية الحديثة. يستمد الشاعر [[بلاتون]] أوونسكي من الأساطير المحلية لوطنه، ومنطقة ياكوت في [[روسيا]] وشعب [[ساكا]]. في العديد من قصصه، يصور الشخصية الرئيسية التي تتبع الأمثلة التاريخية للبطولة، لكنه يصور الشخصية الرئيسية باستخدام أمثلة السوفياتية للبطولة، حتى باستخدام شخصيات الحياة الحقيقية، مثل [[يوسف ستالين|ستالين]]، لينين، إلخ في نوع جديد من الأساطير. غالبًا ما تلعب هذه الشخصيات زمام المبادرة في القصص المأساوية المليئة بالتضحية.<ref>{{استشهاد بدورية محكمة|الأخير=Romanova|الأول=Lidia Nikolaevna|تاريخ=2018-09-30|عنوان=Myth Creation in the Poetic Evolution of P. A. Oyunsky|مسار=|صحيفة=Journal of History Culture and Art Research|لغة=en|المجلد=7|العدد=3|صفحات=280–292|doi=10.7596/taksad.v7i3.1729|issn=2147-0626|بواسطة=Academic Search Complete}}</ref> ومن الأمثلة على ذلك شخصيته Tygyn ، الذي قرر في بحثه عن السلام أن السبيل الوحيد لتحقيق السلام هو استخدام القوة العسكرية لفرضها.<ref>{{استشهاد بدورية محكمة|الأخير=Myreeva|الأول=Anastasiya Nikitichna|تاريخ=2018-09-30|عنوان=Folklore and Epic Traditions in Yakut Novels between Two Ages|مسار=|صحيفة=Journal of History Culture and Art Research|لغة=en|المجلد=7|العدد=3|صفحات=460–468|doi=10.7596/taksad.v7i3.1737|issn=2147-0626|بواسطة=Academic Search Complete}}</ref>] يتم استخدام الأساطير في [[هاملت]] [[وليم شكسبير|لشكسبير]] كجهاز لموازنة الشخصيات ولنعكس عليها دورًا في القصة، مثل استخدام أسطورة Niobe والأخت التوأم لجيرترود.<ref>{{استشهاد بدورية محكمة|الأخير=McCollum|الأول=Cayla|تاريخ=2012|عنوان=Mirrors: Shakespeare's use of Mythology in Hamlet|مسار=|صحيفة=Journal of the Wooden O Symposium|المجلد=12|صفحات=114–119|issn=1539-5758|بواسطة=Academic Search Complete}}</ref>

== النماذج الأصلية للشخصية ==

حدد عالم النفس [[كارل يونغ|كارل يونج]] اثني عشر «أنماط أصلية» أولية للنفسية البشرية. كان يعتقد أن هؤلاء يقيمون في اللاوعي الجماعي للناس عبر الحدود الثقافية والسياسية. غالباً ما يتم الاستشهاد بهذه النماذج النموذجية الإثني عشر في شخصيات خيالية. يمكن اعتبار الشخصيات «المسطحة» كذلك لأنها تتمسك بنموذج أصلي واحد دون الانحراف، في حين أن الشخصيات «المعقدة» أو «الواقعية» ستجمع بين عدة نماذج أولية، بعضها مسيطر أكثر من غيرها - لأن الناس في الحياة الحقيقية. اثنا عشر نسخة من جونغ هي: الأبرياء، الأيتام، البطل، مقدم الرعاية، المستكشف، الثائر، العشاق، الخالق، المهرج، الحكيم، الساحر، والحاكم.<ref>{{استشهاد ويب|مسار=http://www.soulcraft.co/essays/the_12_common_archetypes.html|عنوان=The 12 Common Archetypes|عمل=SoulCraft|تاريخ الوصول=June 29, 2016|مؤلف=Golden, Carl| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20190906221050/http://www.soulcraft.co/essays/the_12_common_archetypes.html | تاريخ أرشيف = 6 سبتمبر 2019 }}</ref>

== صوت الشخصيات ==

لا يجب الخلط بينه وبين الصوت النحوي أو صوت الكاتب.
صوت الشخصية هو أسلوبه في الكلام.<ref name="مولد تلقائيا1">{{Harvard citation text|Gerke|2010|p=70}}</ref> شخصيات مختلفة تستخدم مفردات مختلفة وإيقاعات الكلام. على سبيل المثال، بعض الشخصيات ثرثارة والبعض الآخر قليل الكلام. الطريقة التي تتحدث بها الشخصية يمكن أن تكون وسيلة قوية لكشف شخصية الشخصية. من الناحية النظرية، ينبغي أن يكون القارئ قادرًا على تحديد الشخصية التي تتحدث ببساطة عن الطريقة التي يتحدث بها.<ref name="مولد تلقائيا2">{{Harvard citation text|Hamand|2009|pp=73–74}}</ref> عندما يتم إنشاء صوت حرف غني ومميز، يمكن للكاتب أن يفلت من حذف العديد من سمات الكلام (خطوط العلامات).<ref>{{Harvard citation text|Gerke|2010|p=114}}</ref>

طريقة خطاب الشخصية هي الأدب، ما هو مظهر الممثل وزيه بالنسبة للسينما. <ref name="مولد تلقائيا1" /> في الخيال، فإن ما يقوله أحد الأشخاص، وكذلك كيف يقول هو أو هي، له تأثير قوي على القارئ.<ref>{{Harvard citation text|Kress|2005|p=104}}</ref> يجب أن يكون لكل شخصية صوتها المميز.<ref>{{Harvard citation text|Lamb|2008|pp=184–185}}</ref> للتمييز بين الشخصيات في الخيال، يجب على الكاتب أن يوضح لهم فعل الأشياء وقولها، ولكن يجب تعريف الشخصية بأكثر من موضوع محادثة واحد أو بلكنة الشخصية. سيكون للشخصية اهتمامات أو اهتمامات شخصية أيضًا.<ref>{{Harvard citation text|Gerke|2010|p=68}}</ref> على الرغم من أن المزاج الفردي هو أكبر محدد لما تقوله الشخصية، إلا أنه ليس الوحيد. يمكن للكاتب أن يجعل حوار الشخصيات أكثر واقعية وإثارة للاهتمام من خلال النظر في عدة عوامل تؤثر على كيفية تحدث الناس: العرق، الخلفية العائلية، المنطقة، الجنس، التعليم، والظروف.<ref>{{Harvard citation text|Kress|2005|pp=106–108}}</ref> تميز الكلمات عن طريق الإيمان، والإيقاع، والتعقيد، والموقف.<ref>{{Harvard citation text|Kress|2005|p=179}}</ref> يمكن للأدوار وعبارات الصيد أن تساعد أيضًا. النظر في درجة شكلي في اللغة المنطوقة مفيد أيضا. عادة ما تستخدم الشخصيات التي تقضي الكثير من حياتها في بيئة أكثر رسمية، لغة أكثر رسمية في كل وقت، في حين أن الآخرين لا يفعلون ذلك أبدًا. <ref name="مولد تلقائيا2" /> نغمة الصوت والحجم ومعدل التسليم والمفردات والانحراف والتركيز والملعب ومواضيع المحادثة والتعابير والعامية وشخصيات الكلام: كل ذلك عبارة عن تعبيرات عن هوية الشخص الموجود في الداخل.<ref>{{Harvard citation text|Gerke|2010|pp=70–71}}</ref> يجب أن تنمو طريقة خطاب الشخصية من الداخل إلى الخارج. الحديث هو كيف تتسرب شخصيته الأساسية ليراها العالم؛ إنه ليس إجمالي شخصيته. <ref name="مولد تلقائيا1" />

== انظر ايضًا ==

* [[نظرية السمات]]

== مراجع ==
{{ مراجع|2}}
{{مراجع}}


== مصادر ==

* Aston, Elaine, and George Savona (1991), [https://books.google.com/books?id=oL0O6rs2ar4C ''Theatre as Sign-System: A Semiotics of Text and Performance'']. London and New York: Routledge. {{ردمك|0-415-04932-6}}.
* {{استشهاد| الأخير1 = Baldick | الأول1 = Chris | عنوان = The Concise Oxford Dictionary of Literary Terms | مكان = Oxford | ناشر = [[دار نشر جامعة أكسفورد]] | سنة = 2004 | isbn = 978-0-19-860883-7 }}
* {{استشهاد| الأخير1 = Gerke | الأول1 = Jeff | عنوان = Plot versus Character:  A Balanced Approach to Writing Great Fiction | ناشر = [[Writer's Digest Books]] | مكان = Cincinnati | isbn = 978-1-58297-992-2 | سنة = 2010 }}
* {{ استشهاد بموسوعة | عنوان = Literature | موسوعة = [[World Book Encyclopedia]] | سنة = 2015 | ناشر = World Book | مكان = Chicago | isbn = 978-0-7166-0115-9 | ref = {{SfnRef|Literature|2015}}}}
* {{استشهاد| الأول = Maggie | الأخير = Hamand | عنوان = Creative Writing for Dummies | إصدار = uk | مكان = Chicester | ناشر = {{Ill-WD2|جون وايلي وأولاده|id=Q1479654|target=fr}} | تاريخ = 2009 | isbn = 978-0-470-74291-4 }}
* Harrison, Martin (1998), ''The Language of Theatre''. London: Routledge. {{ردمك|0-87830-087-2}}.
* {{استشهاد| الأول = Nancy | الأخير = Kress | عنوان = Write Great Fiction:  Characters, Emotion & Viewpoint | مكان = Cincinnati | ناشر = [[Writer's Digest Books]] | تاريخ = 2005 | isbn = 1-58297-316-4 }}
* {{استشهاد| الأخير1 = Lamb | الأول1 = Nancy | عنوان = The Art and Craft of Storytelling:  A Comprehensive Guide to Classic Writing Techniques | ناشر = [[Writer's Digest Books]] | مكان = Cincinnati | isbn = 978-1-58297-559-7 | سنة = 2008 }}

{{تأليف أدبي}}
{{شريط بوابات|أدب}}

[[تصنيف:خيال]]
[[تصنيف:سرديات]]
[[تصنيف:مصطلحات أدبية]]