https://3rabica.org/index.php?action=history&feed=atom&title=%D9%81%D8%A7%D9%86%D9%83فانك - تاريخ المراجعة2026-06-06T15:37:52Zتاريخ التعديل لهذه الصفحة في الويكيMediaWiki 1.43.7https://3rabica.org/index.php?title=%D9%81%D8%A7%D9%86%D9%83&diff=1576624&oldid=prevعبد العزيز: بوت:نقل من تصنيف:عقد 1980 في الموسيقى إلى تصنيف:الموسيقى في عقد 19802023-08-27T18:38:14Z<p>بوت:نقل من <a href="/index.php?title=%D8%AA%D8%B5%D9%86%D9%8A%D9%81:%D8%B9%D9%82%D8%AF_1980_%D9%81%D9%8A_%D8%A7%D9%84%D9%85%D9%88%D8%B3%D9%8A%D9%82%D9%89&action=edit&redlink=1" class="new" title="تصنيف:عقد 1980 في الموسيقى (الصفحة غير موجودة)">تصنيف:عقد 1980 في الموسيقى</a> إلى <a href="/%D8%AA%D8%B5%D9%86%D9%8A%D9%81:%D8%A7%D9%84%D9%85%D9%88%D8%B3%D9%8A%D9%82%D9%89_%D9%81%D9%8A_%D8%B9%D9%82%D8%AF_1980" title="تصنيف:الموسيقى في عقد 1980">تصنيف:الموسيقى في عقد 1980</a></p>
<p><b>صفحة جديدة</b></p><div>{{عن|3=فانك (توضيح)}}{{بطاقة موسيقى<br />
| name = فانك<br />
| stylistic_origins = {{hlist|[[موسيقى السول|سول]]|[[موسيقى ريذم أند بلوز|ريذم أند بلوز]]|[[جاز]]}}<br />
| cultural_origins = وسط عقد 1960<ref>Presence and pleasure: the funk grooves of James Brown and Parliament, p.3</ref> الولايات المتحدة<br />
| instruments = {{hlist|[[غيتار البيس]]|[[جيتار كهربائي|غيتار كهربائي]]|[[طقم طبول|طبول]]|[[مركب (صوتيات)|سنثسيزر البيس]]|[[آلة طبول]]|[[آلة مفاتيح|آلات المفاتيح]] ([[بيانو]]|[[بيانو كهربي]]|[[أورغن هاموند]]|كلافينيت|[[مركب (صوتيات)|سنثسيزر]])|الهورن|ال[[كونغا]]}}<br />
| derivatives = {{hlist|[[موسيقى الديسكو|ديسكو]]|[[هيب هوب]]|بوست-بانك|دانس-بانك|بوغي|[[آر أند بي معاصر]]|[[إليكترو (موسيقى)|إليكترو]]|بي-فانك|[[هاوس (موسيقى)|هاوس]]|بريكبيت|نيو جاك سوينغ|[[موسيقى الجانغل|جانغل المدرسة القديمة]]|نيورو فانك|ليكويد فانك|[[كراوتروك]]|فانك ستيب}}<br />
| subgenres = {{hlist|ديب فانك|غو-غو|بي-فانك}}<br />
| fusiongenres = {{hlist|آسيد جاز|آفروبيت|أفانت-فانك|[[فانك حر]]|فانك ميتال|[[فانك روك]]|فانكي هاوس|جي-فانك|[[موسيقى الخلل|غليتش هوب]]|[[جاز فانك]]|فانك سايكدلي|سكوي|فانكي المملكة المتحدة}}<br />
| regional_scenes = الولايات المتحدة<br />
| other_topics = <br />
| image = <br />
| caption = <br />
| color = black<br />
| bgcolor = orange<br />
| subgenrelist = <br />
}}'''الفانك''' {{إنج|Funk}} هو نوع [[موسيقي]] ظهر في المجتمعات الأفريقية الأمريكية في منتصف ستينيات القرن العشرين، عندما أنتج الموسيقيون الأفريقيون الأمريكيون شكلًا جديدًا إيقاعيًا راقصًا من الموسيقا بواسطة مزج موسيقا السول والجاز والريذم آند بلوز (آر آند بي). تقلل الفانك من أهمية اللحن وتتاليات الكورد وتركز على أخدود إيقاعي قوي من البيس لاين الذي يُعزف بواسطة عازف بيس كهربائي، بالإضافة إلى جزء الدرامز الذي تكون إيقاعاته أبطأ عادةً من الموسيقا الشعبية الأخرى. بشكل مشابه للموسيقا المستوحاة من [[إفريقيا|أفريقيا]]، تتألف الفانك عادةً من أخدود معقد مع أدوات موسيقية إيقاعية تعزف أخاديد متشابكةً ينتج عنها «إحساس راقص» و«مغناطيسي».<ref name="stewart1">{{استشهاد ويب<br />
| مسار = https://www.soundonsound.com/techniques/top-brass-part-2<br />
| عنوان = Top Brass: Part 2 Arranging For Brass<br />
| تاريخ = July 2015<br />
| موقع = soundonsound.com<br />
| ناشر = Sound on Sound<br />
| اقتباس = <br />
| الأخير = Stewart<br />
| الأول = Dave<br />
| تاريخ الوصول = 18 April 2019<br />
|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20200421135727/https://www.soundonsound.com/techniques/top-brass-part-2|تاريخ أرشيف=2020-04-21}}</ref> تستخدم الفانك بشكل غزير الكورد المطولة الملونة الموجودة في بي بوب جاز، مثل الكورد الصغير مع إضافة السباعي والحادي عشر، أو الكورد السابع المسيطر مع التاسع والثالث عشر المعدلين.<br />
<br />
نُظمت الفانك في منتصف ستينيات القرن العشرين، مع تطوير [[جيمس براون]] لنمط إيقاعي (Groove) مميز يركز على الدقات المنخفضة – مع تركيز شديد على الدقة الأولى من كل ميزان («الواحد»)، وعلى تطبيق النوتات السادسة عشر المتأرجحة والاختزال على جميع البيس لاينز وأنماط الدرامز وريفز الإيتار.<ref name="Slutsky, Allan 1997">Slutsky, Allan, Chuck Silverman (1997). ''The Funkmasters-the Great James Brown Rhythm Sections''. {{ردمك|1-57623-443-6}}</ref> لم تلبث مجموعات موسيقية أخرى، مثل سلاي آند ذا فاميلي ستون، وذا ميترز وبارلامينت-فانكاديليك، أن تبنت اختراعات براون وطورتها. شملت نساء الفانك البارزات كلًا من تشاكا خان، ومارفا وايتني، ولين كولينز، وبرايدز أوف فرانكشتاين، وفيكي أندرسون، وآنا كينغ (مغنية الجاي بي) وبارليت.<ref>[https://www.soultracks.com/story-debbie-wright-dies R.I.P. P-Funk and Parlet singer Debbie Wright | SoulTracks - Soul Music Biographies, News and Reviews<!-- عنوان مولد بالبوت -->] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20190905071209/https://www.soultracks.com/story-debbie-wright-dies |date=5 سبتمبر 2019}}</ref><br />
<br />
تتضمن مشتقات الفانك، الفانك السايكديالي لسلاي ستون وجورج كلينتون؛ وأفانت فانك لمجموعات مثل توكينغ هيدز ومجموعات بوب أخرى؛ والبوغي، وهي شكل من أشكال موسيقا الرقص بوست-ديسكو؛ وموسيقا الإلكترو، وهي هجين من الموسيقا الإلكترونية والفانك، والفانك ميتال (مثل ليفينغ كولر، فيث نو مور)؛ وجي-فانك، وهي مزيج من غانغستا راب والفانك، والتيمبا، وهي شكل لموسيقا رقص الفانك الشعبية الكوبية؛ بالإضافة إلى الفانك جام. استُخدمت دقات وعينات موسيقا الفانك بشكل واسع في [[هيب هوب|الهيب هوب]] وأشكال متنوعة من موسيقا الرقص الإلكترونية، مثل موسيقا الهاوس والديترويت تيكنو. تُعد أيضًا المؤثر الرئيسي على الغو-غو، وهي نوع موسيقي فرعي مرتبط بموسيقا الفانك.<ref>{{استشهاد بكتاب|مسار= https://books.google.com/books?id=Tb-FBAAAQBAJ&printsec=frontcover#v=onepage&q&f=false|عنوان=Funk: The Music, the People, and the Rhythm of the One|الأخير=Vincent|الأول=Rickey|ناشر=St. Martin's Press|سنة=1996|isbn=978-0-312-13499-0|مكان=New York|صفحات=293–297|اقتباس=|بواسطة=|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20200421135735/https://books.google.com/books?id=Tb-FBAAAQBAJ&printsec=frontcover#v=onepage&q&f=false|تاريخ أرشيف=2020-04-21}}</ref><br />
<br />
== التأثير الاجتماعي ==<br />
<br />
=== النساء والفانك ===<br />
على الرغم من شعبية الفانك في الموسيقا الحديثة، لم يختبر إلا عدد قليل من الناس عمل نساء الفانك. تشمل نساء الفانك البارزات كلًا من تشاكا خان، ولابيل، وبرايدز أوف فرانكشتاين، وكلايماكس، ومازرز فاينست، ولين كوبنز، وبيتي ديفيس وتينا ماري.<ref>{{استشهاد ويب<br />
| مسار = https://www.etymonline.com/word/funk<br />
| عنوان = Online Etymology Dictionary – Funk<br />
| تاريخ = <br />
| موقع = Etymonline.com<br />
| لغة = en<br />
| الأخير = <br />
| الأول = <br />
| تاريخ الوصول = January 20, 2017<br />
|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20170315010237/http://www.etymonline.com/index.php?term=funk|تاريخ أرشيف=2017-03-15}}</ref><ref>{{استشهاد ويب<br />
| مسار = http://www.worldwidewords.org/qa/qa-fun2.htm<br />
| عنوان = World Wide Words: Funk<br />
| تاريخ = October 27, 2001<br />
| موقع = World Wide Words<br />
| لغة = en-gb<br />
| الأخير = Quinion<br />
| الأول = Michael<br />
| تاريخ الوصول = January 20, 2017<br />
|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20190719132034/http://www.worldwidewords.org:80/qa/qa-fun2.htm|تاريخ أرشيف=2019-07-19}}</ref> تشرح الناقدة الثقافية شيريل كييز في مقالتها بعنوان «كانت سوداء جدَا بالنسبة للروك، وخشنة جدًا بالنسبة للسول: إعادة اكتشاف مهنة بيتي مابري ديفيس الموسيقية،» أن جميع المنح المتعلقة بالفانك قد تركزت على العمل الثقافي للرجال.<ref name="autogenerated80">Thompson, Gordon E. ''Black Music, Black Poetry: Blues and Jazz's Impact on African American Versification''. Routledge, Apr. 15, 2016. p. 80.</ref> صرحت أن «بيتي ديفيس هي فنانة لم يُعرف اسمها كرائدة في تاريخ الفانك والروك. إذ سلطت أغلب الكتابات حول هذه الأنواع الموسيقية الضوء على الفنانين الذكور، أمثال جيمي هيندركس، وجورج كلينتون (أو بارليمينت فانكاديليك) وعازف البيس لاري غراهام، بشكل تقليدي باعتبارهم الرواد الذين شكلوا إحساس موسيقا [[موسيقى الروك|الروك]].»<ref name="autogenerated80" /><br />
<br />
في ''قوة فانك النسوية لبيتي ديفيس ورينيه ستاوت،'' أشارت نيكي أ. غرين إلى أن أسلوب بيتي ديفيس الجدلي والمثير ساعدها على زيادة الشعبية في السبعينيات إذ ركزت على المسائل المتعلقة بالجنسانية وتمكين الذات. علاوةً على ذلك، أثر هذا على قدرة الفنانين اليافعين على جذب الجماهير الكبيرة والنجاح التجاري.<ref>Donald M. Marquis: In Search of Buddy Bolden, Louisiana State University Press, 2005, pp. 108–111 {{ردمك|978-0-8071-3093-3}}</ref><ref name="RealMusicForum">[http://www.realmusicforum.com/history/who-started-funk-music/2008122356/ Who Started Funk Music] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20091009054718/http://www.realmusicforum.com/history/who-started-funk-music/2008122356/|date=October 9, 2009}}, ''Real Music Forum''</ref> ذكرت غرين أيضًا أن ديفيس لم تكن مطلقًا متحدثةً رسميةً أو بطلةً تطالب [[حقوق مدنية|بالحقوق المدنية]] والحركات [[نسوية|النسوية]] في ذلك الوقت، على الرغم من تحول عملها في الآونة الأخيرة [متى؟] إلى رمز من رموز التحرر الجنسي للنساء ذوات البشرة الملونة. أثارت أغنية ديفيس «إذا كنت محظوظةً، فقد أُختار» الجدل، من ألبومها الأول المسمى باسمها، وحُظر بواسطة الجمعية الوطنية للنهوض بالملونين.<ref name="Guardian">[https://www.theguardian.com/music/2008/sep/23/popandrock.usa Obituary,] ''[[الغارديان]]'' {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20200108141303/https://www.theguardian.com/music/2008/sep/23/popandrock.usa |date=8 يناير 2020}}</ref> تختبر مورين موهان، وهي عالمة موسيقا وأنثروبولوجيا، تأثير ديفيس على صناعة الموسيقا والجمهور الأمريكي في مقال بعنوان «يقولون إنها مختلفة: العرق، والجنس، والنوع، والأنوثة السوداء المتحررة لبيتي ديفيس».<ref>Merriam-Webster, Inc, [[iarchive:merriamwebsterne00merr/page/175|<!-- quote=funk origins of word. --> ''The Merriam-Webster New Book of Word Histories'']] (Merriam-Webster, 1991), {{ردمك|0-87779-603-3}}, p. 175.</ref><br />
<br />
تعتقد لينا داويس، مؤلفة كتاب ''ماذا تفعلين هنا: حياة امرأة سوداء وتحررها في الهيفي ميتال،'' أن سياسات جدارة الاحترام تمثل السبب الذي يحيل دون حصول الفنانات أمثال ديفيس على نفس التقدير الذي يُوهب لنظرائهن الذكور: «ألوم ما أسميه سياسات جدارة الاحترام باعتبارها جزءًا من السبب الذي حال دون معرفة بعض نساء الفانك والروك في السبعينيات بشكل أفضل. على الرغم من أهمية حضورهن وموسيقاهن، مثلت العديد من إناث الفانك والروك سلوكًا عدوانيًا وجنسانيةً لم يكن الكثير من الناس مرتاحًا حيالها.»<ref>{{استشهاد بمنشورات مؤتمر|الأخير=Vincent|الأول=Rickey|عنوان=Hip-Hop and Black Noise:Raising Hell|عنوان الكتاب=That's the Joint!: The Hip-hop Studies Reader|صفحات=489–490|سنة=2004|isbn=0-415-96919-0}}</ref><br />
<br />
وفقًا لفرانشيسكا ت. رويستر، حلل ريكي فينسنت في كتابه ''الفانك: الموسيقا، الناس، والإيقاع الواحد'' تأثير لابيل لكن في أقسام محدودة فقط. تنتقد رويستر تحليل فينسنت للمجموعة بتصريحها: «من العار، إذن، أن يولي فينسنت قدرًا ضئيلًا كهذا من الاهتمام لأداء لابيل في دراسته. يعكس هذا، لسوء الحظ، التحيز الجنسي المستمر الذي يشكل تطور موسيقا الفانك. في ''الفانك،'' كان تحليل فينسنت للابيل موجزًا – شغل مقطعًا وحيدًا مع ذا بوينتر سيسترز في فصله الفرعي المكون من ثلاث صفحات، بعنوان «نساء الفانك». كتب أنه «في حين كشفت أغنية «سيدة المرملاد» عن معايير التلميحات الجنسية لدى المجموعة ورفعت نجوميتها بشكل هائل، هوت صورة الفرقة البراقة داخل تيار الديسكو وضاعت الفرقة في النهاية عندما انفصل الثلاثي بحثًا عن عمل فردي» (فينسنت، 1996، 192). تشارك الكثير من الفنانات الإناث، اللواتي يُعتبرن في نوع الفانك، أغان لأنواع أخرى مثل الديسكو والسول والآر آند بي؛ تقع لابيل ضمن هذه الفئة من النساء اللواتي قُسمن على هذه الأنواع بسبب النظرة النقدية للنظرية الموسيقية وتاريخ التحيز الجنسي في [[الولايات المتحدة]].<ref name="new2">{{استشهاد ويب<br />
| مسار = http://reynoldsretro.blogspot.com/2013/05/end-of-track-albums-round-up-column-new.html<br />
| عنوان = End of the Track<br />
| موقع = [[نيوستيتسمان]]<br />
| تاريخ الوصول = March 5, 2017<br />
| الأول1 = Simon<br />
| الأخير1 = Reynolds<br />
|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20191025001028/http://reynoldsretro.blogspot.com/2013/05/end-of-track-albums-round-up-column-new.html|تاريخ أرشيف=2019-10-25}}</ref><br />
<br />
في السنوات الأخيرة، فتحت الفنانة جانيل مونيه الأبواب أمام منح أكثر وتحليل أكبر لتأثير الإناث على نوع موسيقا الفانك. يحرف أسلوب مونيه مفاهيم الجنس، والجنسانية والتعبير عن الذات بطريقة مشابهة لتلك التي كسر فيها بعض ذكور رواد الفانك الحدود. تتمحور ألبوماتها حول المفاهيم المستقبلية الأفريقية، وتركز على عناصر تمكين الإناث والسود وعلى رؤى لمستقبل مرير. في مقاله «جانيل مونيه والفانك النسوي ذو الصوت الأفريقي»، كتب ماثيو فالنيس أن مشاركة مونيه في نوع الفن مقترنة مع النظرة التقليدية للفانك كنوع يركز على الذكور. يعترف فالنيس بالهيمنة الذكورية على موسيقا الفانك، لكنه يقدم لمحةً عن الظروف المجتمعية التي أدت إلى هذا الوضع.<ref name="new2" /><br />
<br />
يشمل الفنانون الذين أثروا بمونيه كلًا من مرشدها برينس، وفانكاديليك، ولورين هيل بالإضافة إلى العديد من فناني الفانك والآر آند بي، لكن وفقًا لإيميلي لوردي، نادرًا ما يُدرج اسم [بيتي] ديفيس ضمن المؤثرين على جانيل مونيه، ومن المؤكد أن المفاهيم عالية التقنية للمغنية الأصغر، بالإضافة إلى عروضها الباهرة وأغانيها المنتجة بإتقان، أبعد ما تكون عن جمالية البانك الأصلية لديفيس. لكن... مثل ديفيس، ترتبط ارتباطًا وثيقًا أيضًا بمرشد ذكر يتمتع بالبصيرة (برينس). يشير عنوان ألبوم مونيه لعام 2013، ''السيدة الإلكترونية''، إلى أغنية هيندريكس ''أرض السيدة الإلكترونية''، لكنها تشير ضمنيًا إلى مجموعة النساء اللواتي ألهمن هيندريكس ذاته: تُدعى هذه المجموعة بالسيدات الكونيات أو السيدات الإلكترونيات، إذ تقودها حبيبة هيندريكس ديفون ويلسون إلى جانب [[بيتي ديفيس]].<ref name="energy">{{استشهاد بكتاب|الأخير1=Reynolds|الأول1=Simon|عنوان=Energy Flash: A Journey Through Rave Music and Dance Culture|تاريخ=2012|ناشر=Soft Skull Press|صفحات=20, 202|مسار= https://books.google.com/books?id=o5wGKnxoTAwC&dq=disco+%22avant-funk%22&source=gbs_navlinks_s|تاريخ الوصول=March 5, 2017|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20190603121116/https://books.google.com/books?id=o5wGKnxoTAwC|تاريخ أرشيف=2019-06-03}}</ref><br />
<br />
== المراجع ==<br />
{{مراجع|2}}<br />
<br />
{{تصنيف كومنز|Funk}}<br />
{{ضبط استنادي}}<br />
{{شريط بوابات|الولايات المتحدة|عقد 1960|عقد 1970|موسيقى}}<br />
<br />
[[تصنيف:فانك|*]]<br />
[[تصنيف:أنواع الموسيقى الأمريكية]]<br />
[[تصنيف:أنواع موسيقية في القرن 20]]<br />
[[تصنيف:التاريخ الإفريقي الأمريكي]]<br />
[[تصنيف:تاريخ الثقافة الإفريقية الأمريكية]]<br />
[[تصنيف:ثقافة إفريقية أمريكية]]<br />
[[تصنيف:الموسيقى في عقد 1960]]<br />
[[تصنيف:الموسيقى في عقد 1970]]<br />
[[تصنيف:الموسيقى في عقد 1980]]<br />
[[تصنيف:موسيقى إفريقية أمريكية]]<br />
[[تصنيف:موسيقى البوب]]</div>عبد العزيز