https://3rabica.org/index.php?action=history&feed=atom&title=%D8%AC%D9%88%D8%B1%D8%AC_%D8%A8%D8%B1%D8%A7%D9%83جورج براك - تاريخ المراجعة2026-06-14T12:01:00Zتاريخ التعديل لهذه الصفحة في الويكيMediaWiki 1.45.3https://3rabica.org/index.php?title=%D8%AC%D9%88%D8%B1%D8%AC_%D8%A8%D8%B1%D8%A7%D9%83&diff=1328447&oldid=prevعبد العزيز: بوت:صيانة V5.9.2، حذف وسم مقالة غير مراجعة2023-04-20T16:03:56Z<p>بوت:صيانة V5.9.2، حذف وسم مقالة غير مراجعة</p>
<p><b>صفحة جديدة</b></p><div><br />
{{صندوق معلومات شخص<br />
|سابقة تشريفية =<br />
|الاسم =<br />
|لاحقة تشريفية =<br />
|الاسم الأصلي =<br />
|الصورة =Georges Braque, 1908, photograph published in Gelett Burgess, The Wild Men of Paris, Architectural Record, May 1910.jpg<br />
| الاسم عند الولادة =<br />
| تاريخ الولادة ={{تاريخ الميلاد|1882|5|13}}<br />
|مكان الولادة =[[أرجنتوي]]<br />
| تاريخ الوفاة = {{تاريخ الوفاة والعمر|1963|8|31|1882|5|13}}<br />
|مكان الوفاة =[[باريس]]<br />
|سبب الوفاة =<br />
|مكان الدفن =<br />
| معالم =<br />
| العرقية =<br />
| منشأ =<br />
|الإقامة =<br />
|الجنسية =<br />
|المدرسة الأم =<br />
|المهنة =<br />
|سنوات النشاط =<br />
|أعمال بارزة =<br />
|تأثر بـ =<br />
|أثر في =<br />
|التلفزيون =<br />
|المنصب =<br />
|مؤسسة منصب =<br />
|بداية منصب =<br />
|نهاية منصب =<br />
|المدة =<br />
|سبقه =<br />
|خلفه =<br />
|الحزب =<br />
|الديانة =<br />
|الزوج =<br />
|الأبناء =<br />
|الأب =<br />
|الأم =<br />
|الجوائز =<br />
|التوقيع =<br />
|الموقع الرسمي =<br />
}}<br />
[[ملف:Braque, Georges 1882-1963 deWP.jpg|تصغير|<ref>{{استشهاد ويب|مسار= http://www.findartinfo.com/english/7/1/artist-signatures/page/40975.html|عنوان=Artist's signature- George Braque|الأخير=Braque|الأول=George|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20191216165010/http://www.findartinfo.com/english/7/1/artist-signatures/page/40975.html|تاريخ أرشيف=2019-12-16}}</ref>]]<br />
'''جورج براك'''، {{فرن|Georges Braque}} رسام [[فرنسا|فرنسي]] ولد يوم [[13 مايو|13 أيار]] [[1882]]م وتوفي في [[31 أغسطس]]/[[31 أغسطس|آب]] [[1963]]م يعتبر الفنان براك من مؤسسي [[تكعيبية (فن)|المدرسة التكعيبية]] ومن رموز الفن في القرن العشرين ومن المؤثرين فيها. كان براك صديقاً للفنان [[بابلو بيكاسو]] كما صرح براك عن علاقته مع بيكاسو، حيث انهم كانوا مثل متسلقي الجبال معاً، حيث بيكاسو صرح بأنه يعتبر براك كصديقه المقرب حيث كانت علاقتهم مقربة جدا لدرجة ان يتم اطلاق الاسم عليها " La cordée Braque-Picasso" من قبل براك. حيث كان بيكاسو مشهورا أكثر من براك وقد ظهرت الحركة التكعيبية من خلال رسومات براك.<ref name=":0">{{استشهاد بكتاب|عنوان=George Braque|مسار=https://archive.org/details/braque0000brio|تاريخ=1961|مؤلف1=Marcel Brion|محرر1=New York : H.N. Abrams|لغة=English|مكان=New-york|الأول=Marcel}}</ref><br />
<br />
== شبابه ==<br />
نشأ في [[لوهافر]] ليصبح عامل دهان ومصمم ديكور كوالده وجده، وفي نفس الوقت كان يدرس أصول الرسم مساء في مدرسة الفنون الجميلة في الفترة من [[1897]] إلى [[1899]]. في [[فرنسا]] تتلمذ براك على يد مصمم محترف ثم استلم شهادته في [[1902]]، وأصبح في السنة التي تليها يحضر الدروس في أكاديمية همبرت وتعرف هناك على ماري لورينسل وفرانسيس بيكابيا، وظل يرسم هناك حتى [[1904]].<br />
<br />
== الحركة الوحشية ==<br />
تنتمي أوّل أعمال براك للحركة الانطباعية، لكنّهُ تبنّىٰ بعدها الحركة الوحشية بعد مشاهدتة لأعمال من هذه الحركة في معرض في [[1905]]. يستخدم الوحشييون، ومنهم هنري ماتييس وَ أندري درين، ألوان متألّقة وأشكال عشوائية للحصول علىٰ استجابات عميقة من العواطف البشرية.عكف براك خلال هذه الفترة علىٰ تطوير أسلوب وحشي أكثر إخضاعاً للعواطف، وساعده في ذلك الفنان [[راؤول دوفي]] والفنان [[أثون فريس]] المولود في لوهافر أيضاً. في [[1906]] رافق [[براك فريس]] في رحلته للرسم إلىٰ قرية [[إيستاك]] ومن ثمّ إلىٰ ذهب في [[بلجيكا]] ومنها إلىٰ لوهافر مرة أخرى، وفي مايو [[1907]]، تمكّن براك من عرض أعماله الوحشية في جمعية الفنانون المستقلّون.<br />
<br />
في نفس العام، بدأت أعمال براك تتطوّر تدريجياً لتظهر تأثّره بأعمال الفنان بول سيزان المُتَوَفّىٰ في [[1906]]، والذي عرضت أعماله في الجمعية، بعد عام من وفاة الأخير، بأحجام كبيره وبصبغة متحفية. أثّرت هذه الأعمال كثيراً في أعمال طليعة الفنانين، مما مهّد الطريق للحركة التكعيبية.<br />
<br />
<br />
== الحركة التكعيبية ==<br />
كانت رسومات براك خلال الحركة التكعيبية حقا قصيرة إلى حد ما، ولكن كان كافيا لاختراق وإعطاء التوجيه لجميع أعماله في المستقبل. لقد مثلت انفصالا مفاجئا مع الحركة الوحشية ومع تعليم (سيزان) فيما يتعلق بالمناظر الطبيعية. لم يتخلى عن افكار وتأثير سيزان تماما حيث انه استمر على ادخال المناظر الطبيعية حتى في لوحاته خلال الفترة التكعيبية.<ref name=":0" /><br />
أظهرت رسومات براك بين الأعوام [[1908]] - [[1913]] اهتمامه بالهندسة لأثر الضوء والرسم المنظوري والأساليب التقنية التي يستخدمها الرسامون لأظهار تلك الآثار، ويظهر هنا تشكيكه للعديد من المعايير التي تعارف عليها الفنانون. على سبيل المثال، في رسوماته لمناظر من قريته، قام براك بالتقليل من المباني المعمارية وإستبدلها بأشكال هندسية تكاد تكون مكعبة، وفي نفس الوقت مثل الظلال لتبدو كأشكال مسطحة وثلاثية الأبعاد في الوقت ذاته بواسطة تكسيره للصورة. يظهر هذا الأسلوب جلياً في لوحته (House at L'estaque) منزل في إيستاك، حيث جذب الإتنباه إلى طبيعة التوهم البصري والتصوير الفني.<br />
في عام [[1909]] بدأ براك بالعمل مع الفنان [[بابلو بيكاسو]]، الذي كان يعمل على تطوير نفس الأسلوب التكعيبي في الرسم. تأثر بيكاسو بأعمال [[بول غوغان]]، بول سيزان، أقنعة القبائل الأفريقية والمنحوتات الإيبيرية، بينما كان براك عاكفاً على تطوير أفكار سيزان لتعدد المناظير. «تظهر الدراسات أن مقارنة أعمال براك وبيكاسو خلال الفترة [[1908]] توضح مدى استفادة براك من عملة مع بيكاسو في تسريع وتعزيز اكتشافه لأفكار سيزان، لا لتحويل أفكاره».<ref>Fry 1966, p.71</ref> لقد كانت الحركة التكعيبية اكتشافاً مشترك بين براك وبيكاسو في 1907<ref>Picasso, P., Rubin, W. S., & Fluegel, J. (1980). Pablo Picasso, a retrospective. New York: Museum of Modern Art. ISBN 0-87070-528-8 p. 99.</ref> واستقرت في مونت مارتري في باريس وكان الاثنان روادها الأساسيين. بدأ بعدها الفنانان بالعمل على تطوير هذه الحركة الفنية، وقاما بعمل رسومات بألوان أحادية وتصاميم معقدة لأشكال وجوه، تعرف الآن بالتكعيبية التحليلة.<br />
برزت اللحظة المصيرية في تطوير هذه الحركة خلال صيف [[1911]] <ref>Solomon_R._Guggenheim_Museum.</ref>، في كريت في البيرينية الفرنسية عندما قام رواد التكعيبية، جنباً إلى جنب، برسم لوحات صعبة أو قد تكون مستحيلة افتراضياً، وذلك ليتميزو عن البقية. وفي عام [[1912]] بدأو بتجربة الحركة التكعيبية على فن الكولاج والرسم بالتلصيق. في عام 1914, الزواج الروحي بين براك وبيكاسو شوهدت نهايته، حيث براك تعرض لإصابة خطيرة لنوع ما خلال فترة الحرب العالمية الأولى، السبب الذي جعل براك التوقف عن العمل في هذه الفترة حتى عام 1917 من خلال عمله الفني " the musician", حيث عمل على تطور افكاره التكعيبية وادراج فن الكولاج والطبيعة إلى لوحاته بعد توقفه عن العمل. مع ذلك، علاقته مع بيكاسو لم تنتهي حيث استمروا في الالتقاء حتى موت براك.<ref>{{استشهاد بكتاب|عنوان=L'épopée du cubisme|مسار= https://www.worldcat.org/title/lepopee-du-cubisme/oclc/971462947|OCLC=971462947|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20191216165043/https://www.worldcat.org/title/lepopee-du-cubisme/oclc/971462947|تاريخ أرشيف=2019-12-16}}</ref><br />
كان الناقد الفني الفرنسي لويس فاكسيليس هو أول من استخدم مصطلح (التكعيبية) أو «المكعبات الغريبة» بعد إطلاعه على لوحات لبراك. فقد وصفها بأنها «مليئة بمكعبات صغيرة»، ومن ثم أنتشر المصطلح على نطاق واسع، مع العلم أن الفنانين لم يستخدماه. ووصف المؤرخ الفني إيرنست غومبرتش التكعيبية على إنها: «المحاولة الأكثر جذرية للقضاء على الغموض وعلى فرض قراءة موحدة للوحة المرسومة».<ref>Ernst Gombrich (1960) Art and Illusion, as quoted in Marshall McLuhan (1964) Understanding Media, p.12 [1]</ref> الجدير بالذكر أن الحركة التكعيبية انتشرت وسريعاً في [[فرنسا]] و[[أوروبا]].<br />
<br />
== أعماله الأخيرة ==<br />
تعرض براك لإصابة بالغة خلال الحرب، وخلال فترة شفاءة تعرف على الفنان الكوبي جوان غريس. عندما عاود نشاطة الفني في [[1917]]، أصبحت أعمالة تبتعد<br />
عن حدة التجريدية التكعيبية، حيث طور أسلوباً خاصاً به يتميز بالألوان المتألقة الفاتحة والأسطح المركبة وإعادة إظهار الشخصية الإنسانية، وذلك خلال عمله وحده بعد انتقاله إلى الساحل النورماندي. رسم براك العديد من اللوحات تمثل مواضيع الحياة الصامتة، محافظاً على تركيزه على الأشكال.<br />
استمر براك بالعمل بأسلوبه ماتبقى من حياته منتجاً عدداً لا يستهان به من الرسومات والأشكال والمنحوتات المتميزة ذات صبغة تأملية نافذه. يعود الفضل لـبراك وماتسي في تعريف بيكاسو بـفيرنارد مورلوت، كما انه أنتج طباعاته الحجرية والتوضيحات التي رسمها بنفسه خلال الأربعينات والخمسينات من القرن العشرين في إستديوهات مورلوت. توفي براك في [[31 أغسطس|31]] من [[أغسطس]] في [[1963]] في باريس ودفن في مقبرة الكنيسة في [[سانت مارجريت سورمير]] في [[نرمندية|نورماندي]] ب[[فرنسا]]. ويعتبر أحد منشئي مدرسة [[باريس]]، وأحد رواد الفن الحديث، وتعرض أعمالة في أهم المتاحف في العالم.<br />
<br />
== أسلوبه الفني ==<br />
يعتقد براك ان الفنان يكتشف الجمال «بواسطة الحجم والخط والكتلة والوزن، ومن خلال ذلك الجمال يظهر الفنان انطباعه الشخصي».<ref>Mullins 1968, p. 34.</ref> كما أردف أن «الأجسام التي تتكسر إلى إجزاء أنها طريقة للقرب أكثرمن تلك الأجسام. فالتكسير ساعدني لإنشاء مساحه وحركة في المكان».<ref>Ibid, p. 55.</ref> تبنى براك الألوان الأحادية والمحايدة لاعتقاده بأنها تعمل بانسيابية مع الشكل، عوضا عن تدخلها في إدراك المشاهد للمساحه، فهي تجعله يركز في اللوحة بدلا من أن تشتت انتباهه عن موضوع اللوحة الأساسي.<br />
على الرغم أن براك في بداية نشاطة الفني كان يرسم المناظر الطبيعية، لكنه في عام [[1908]]، وخلال عملة مع بيكاسو وجد مميزات عديدة لرسم الحياة الصامته. فقد أوضح أنه:«بدأ بالتركيز على الحياة الصامته لأنك تستطيع أن تلمس المساحة بيديك، وفي هذا استجابة لرغبتي الملحة دوماً في لمس الأشياء وليس فقط رؤيتها. في تلك المساحات الملموسه، تستطيع قياس المسافة التي تفصلك عن الشكل، بينما في المساحات المرئية تقيس فقط المسافات التي تفصل الأشياء عن بعضها، وهذا ماجعلني أتوجه إلى الحياة الصامته».<ref>Ibid, p. 41</ref> وتعتبر الحياة الصامته أسهل في التعامل من ناحية المنظور من المناظر الطبيعية، وتسمح للفنان برؤية الإتجاهات المتعددة للشكل، وقد عاود براك اهتمامه بالحياة الصامته في [[1930]].<br />
قام براك في الفترة بين الحربين العالمية بعرض طرق أكثر حرية وعشوائية للتكعيبية، يركز من خلالها على استخدام الألوان وتمثيلاً أكثر مرونة للأجسام، وفي نفس الوقت محافظاً على انتمائه لأسلوب التكعيبية في المنظور الانسيابي والتكسير، منتجاً أشكالاً ولوحات ملهمه للحياة الصامته. على النقيض من براك، استمر بيكاسو في إعادة اكتشاف إسلوبه في الرسم منتجاً لوحات بأساليب تمثيلية وتكعيبية في الوقت نفسه، كما قام بدمج الأفكار السريالية في أعمالة.<br />
== روابط خارجية ==<br />
* {{روابط فنية}}<br />
== مراجع ==<br />
{{مراجع|Brion, Marcel. Braque, Harry N. ABRAMS, INC, NEW YORK,1960=sources|- Cabanne, Pierre. L'Épopée Du Cubisme. Les Presses de l’Imprimerie Firmin-didot, le mesnil-sur-l'estrée eure, 1963. (P81-82, 39,41)=sources|- Danto, Arthur Coleman. Braque, Picasso and early cubism. The Nation, 6 Nov. 1989, p. 540+. Gale Academic Onefile, https://link.gale.com/apps/doc/A8057415/AONE?u=sources}}<br />
{{حداثوية}}<br />
{{شريط بوابات|فنون|أعلام|فرنسا|الحرب العالمية الأولى|فنون مرئية}}<br />
{{تصنيف كومنز|Georges Braque}}<br />
{{ضبط استنادي}}<br />
<br />
[[تصنيف:جورج براك|*]]<br />
[[تصنيف:أشخاص من أرجنتوي]]<br />
[[تصنيف:أشخاص من حي مونمارتر]]<br />
[[تصنيف:جنائز رسمية]]<br />
[[تصنيف:حاصلون على وسام جوقة الشرف من رتبة قائد]]<br />
[[تصنيف:حوشية]]<br />
[[تصنيف:رسامو طبيعة صامتة فرنسيون]]<br />
[[تصنيف:رسامون فرنسيون]]<br />
[[تصنيف:رسامون فرنسيون في القرن 20]]<br />
[[تصنيف:عسكريون فرنسيون في الحرب العالمية الأولى]]<br />
[[تصنيف:فنانون تكعيبيون]]<br />
[[تصنيف:فنانون ذكور في القرن 20]]<br />
[[تصنيف:كولاج]]<br />
[[تصنيف:مواليد 1882]]<br />
[[تصنيف:مواليد في أرجنتوي]]<br />
[[تصنيف:نحاتون فرنسيون]]<br />
[[تصنيف:نحاتون فرنسيون في القرن 20]]<br />
[[تصنيف:وفيات 1963]]<br />
[[تصنيف:وفيات في باريس]]</div>عبد العزيز