عبد العزيز: مهمة: إضافة قالب {{بطاقة عامة}} (التفويض)

2023-07-14T14:30:27Z

مهمة: إضافة قالب {{بطاقة عامة}} (التفويض)

صفحة جديدة

{{عن|3=حكاية شعبية (توضيح)}}
{{بطاقة عامة}}
[[ملف:Comic Fiesta Mini Johor 2018.jpg|تصغير|200بك|يسار]]
'''الأداء الفني''' هو قيام [[فن|الفنان]] بتقديم عمله وإظهار ما يحوز من [[موهبة]] أمام [[جمهور|الجمهور]] مباشرة، الذي غالبا ما يكتفي بالمشاهدة والتصفيق حال الرضا أو الاستهجان حال الرفض، وقد يشارك في [[الفنون التمثيلية]] والأداء كما يحدث في [[المسرح التشاركي]] الذي يقوم فيه الحضور بتناول عدة أدوار في العمل تختلف من حيث أهميتها وتقل عن المؤدين الرئيسين.<ref>{{استشهاد بكتاب |عنوان=China, Japan, Korea Culture and Customs |مؤلف1=Brown, Ju |مؤلف2=Brown, John |ناشر=BookSurge |مكان=North Charleston |سنة=2006 |صفحة=55 |isbn=1-4196-4893-4 |مسار= https://books.google.com/books?id=3r-3YH3t45cC&pg=PA55|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20191208093743/https://books.google.com/books?id=3r-3YH3t45cC&pg=PA55|تاريخ أرشيف=2019-12-08}}</ref><ref>{{استشهاد بدورية محكمة|الأخير1=Studer|الأول1=Regina|عنوان=Psychophysiological Activation During Preparation, Performance, and Recovery in High- and Low-Anxious Music Students|صحيفة=Applied Psychophysiology and Biofeedback|تاريخ=2014|المجلد=39|العدد=1|صفحات=45–57|doi=10.1007/s10484-014-9240-2|مسار= https://link.springer.com/article/10.1007/s10484-014-9240-2|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20180907032231/https://link.springer.com/article/10.1007/s10484-014-9240-2|تاريخ أرشيف=2018-09-07}}</ref><ref>{{استشهاد بدورية محكمة|الأخير1=Maclntyre|الأول1=Valerie|عنوان=Heart Rate Variability as a Predictor of Speaking Anxiety|صحيفة=Communication Research Reports|تاريخ=2010|المجلد=27|العدد=4|صفحات=286–297|doi=10.1080/08824096.2010.496323|مسار= https://www.tandfonline.com/doi/abs/10.1080/08824096.2010.496323|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20191208093741/http://www.tandfonline.com/doi/abs/10.1080/08824096.2010.496323|تاريخ أرشيف=2019-12-08}}</ref>

== علم الإدارة ==
في مكان العمل، الأداء الوظيفي هو المفهوم أو المتطلبات المفترضة للدور. هناك نوعان من الأداء الوظيفي: السياقي والمهام. يعتمد أداء المهام على القدرة المعرفية، بينما يعتمد الأداء السياقي على الشخصية.<ref>{{استشهاد بكتاب
| مؤلف1 = Ivan T. Robertson
| مؤلف2 = Cary L. Cooper
| عنوان = Personnel Psychology and Human Resources Management: A Reader for Students and Practitioners
| مسار = https://books.google.com/books?id=M5MtBgAAQBAJ&pg=PT24
| تاريخ = 12 January 2015
| ناشر = Wiley
| isbn = 978-1-119-09060-1
| صفحات = 24+
| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200819143718/https://books.google.com/books?id=M5MtBgAAQBAJ&pg=PT24 | تاريخ أرشيف = 19 أغسطس 2020 }}</ref> يرتبط أداء المهام بالأدوار السلوكية المعترف بها في توصيف الوظائف وأنظمة المكافآت. ترتبط ارتباطاً مباشرًا بالأداء التنظيمي، في حين أن الأداء السياقي يعتمد على القيمة ويضيف أدوارًا سلوكية إضافية غير معترف بها في التوصيف الوظيفي والتي يغطيها التعويض، هذه أدوار إضافية مرتبطة بشكل غير مباشر بالأداء التنظيمي.<ref>{{استشهاد بكتاب
| مؤلف = Paul R. Martin
| عنوان = IAAP Handbook of Applied Psychology
| مسار = https://books.google.com/books?id=XjC4z2NFOIYC&pg=PA240
| تاريخ = 1 March 2011
| ناشر = John Wiley & Sons
| isbn = 978-1-4443-9514-3
| صفحات = 240+
|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20220514150502/https://books.google.com/books?id=XjC4z2NFOIYC&pg=PA240|تاريخ أرشيف=2022-05-14}}</ref> يرتبط أداء المواطنة مثل الأداء السياقي، بمجموعة من الأنشطة الفردية/ المساهمة (السلوك التنظيمي الاجتماعي الإيجابي) التي تدعم [[ثقافة تنظيمية|الثقافة التنظيمية]].<ref>{{استشهاد بكتاب
| مؤلف1 = Winston Bennett
| مؤلف2 = Charles E. Lance
| مؤلف3 = David J. Woehr
| عنوان = Performance Measurement: Current Perspectives and Future Challenges
| مسار = https://books.google.com/books?id=EunJAgAAQBAJ&pg=PA115
| سنة = 2014
| ناشر = Psychology Press
| isbn = 978-1-317-82454-1
| صفحات = 115–116
| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20201002093631/https://books.google.com/books?id=EunJAgAAQBAJ&pg=PA115 | تاريخ أرشيف = 2 أكتوبر 2020 }}</ref><ref>Sonnentag, S & Frese, M. (2009). Dynamic Performance. In S.W.J Kozlowski (Ed.), The Oxford Handbook of Industrial and Organizational Psychology</ref>

== الفنون ==
في الفنون المسرحية، يتألف الأداء عمومًا من حدث يقدم فيه المؤدي، أو مجموعة من فناني الأداء، عملًا [[فن]]يًا أو أكثر للجمهور. في [[موسيقى|الموسيقى]] و[[دراما|الدراما]] الآلية، يوصف الأداء عادة بأنه «مسرحية».<ref>[[Andreas Dorschel]], ''Music as Play.'' In: Paulo de Assis (ed.), ''Virtual Works – Actual Things: Essays in Musical Ontology.'' Leuven University Press, Leuven 2018 (Orpheus Institute Series), pp. 115–133. [https://orpheusinstituut.be/nl/publicaties/virtual-works-actual-things/ pdf online] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20210505210057/https://orpheusinstituut.be/nl/publicaties/virtual-works-actual-things/|date=2021-05-05}}</ref> عادةً يشارك فنانو الأداء في البروفات مسبقاً لممارسة العمل. يتم تحديد الأداء الفعال من خلال المهارات المحققة وكفاءة المؤدي، والمعروفة أيضًا بمستوى المهارة والمعرفة. في عام 1994، عرّف [[سبنسر تريسي|سبنسر]] و[[ماكليلاند باركلي|ماكليلاند]] الكفاءة على أنها «مزيج من الدوافع والسمات والمفاهيم الذاتية والمواقف ومهارات السلوك المعرفي (معرفة المحتوى) التي تساعد المؤدي على تمييز نفسه على أنه متفوق من متوسط الأداء».<ref name="ShippmannAsh2000">{{استشهاد بدورية محكمة
| الأخير1 = Shippmann
| الأخير8 = Pearlman
| issn = 0031-5826
| صفحات = 703–740
| سنة = 2000
| العدد = 3
| المجلد = 53
| صحيفة = Personnel Psychology
| الأول10 = Juan I.
| الأخير10 = Sanchez
| الأول9 = Erich P.
| الأخير9 = Prien
| الأول8 = Kenneth
| الأول7 = Jerry
| الأول1 = Jeffery S.
| الأخير7 = Kehoe
| الأول6 = Beryl
| الأخير6 = Hesketh
| الأول5 = Lorraine D.
| الأخير5 = Eyde
| الأول4 = Linda
| الأخير4 = Carr
| الأول3 = Mariangela
| الأخير3 = Batjtsta
| الأول2 = Ronald A.
| الأخير2 = Ash
| عنوان = The Practice of Competency Modeling
| مسار = https://archive.org/details/sim_personnel-psychology_autumn-2000_53_3/page/703
| doi = 10.1111/j.1744-6570.2000.tb00220.x
}}</ref> يصف الأداء أيضًا الطريقة التي يؤدي بها [[ممثل|الممثل]]. بصفته الفردية، قد يشير أيضًا إلى فنان التمثيل الصامت أو الممثل الكوميدي أو المشعوذ أو الساحر أو فنان آخر.

== جوانب فن الأداء ==
هناك جانب آخر من الأداء الذي نمت شعبيته في أوائل القرن العشرين هو فن الأداء. بدأت أصول فن الأداء مع مجموعات [[دادا]] والبنائية الروسية، مع التركيز على قراءات الشعر الطليعية واللوحات الحية التي من المفترض أن يشاهدها الجمهور. يمكن كتابتها أو ارتجالها بالكامل، وتتضمن مشاركة الجمهور إذا رغبت في ذلك.<ref name="مولد تلقائيا1">{{استشهاد ويب
| مسار = https://morethanthreeartists.wordpress.com/2015/09/07/adrian-piper-performances-and-activism/
| عنوان = Adrian Piper: Performances and Activism
| تاريخ = 2015-09-07
| موقع = More Than Three Women Artists
| تاريخ الوصول = 2019-11-24
| الأخير = kelseymt
| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200806092752/https://morethanthreeartists.wordpress.com/2015/09/07/adrian-piper-performances-and-activism/ | تاريخ أرشيف = 6 أغسطس 2020 }}</ref> أدى ظهور التعبيرية التجريدية في الخمسينيات من القرن الماضي مع [[جاكسون بولوك]] وويليم دي كونينج إلى إفساح المجال لرسم [[فيلم إثارة|أكشن]]، وهي تقنية أكدت على الحركات الديناميكية للفنانين في أثناء قيامهم بنثر الطلاء والوسائط الأخرى على القماش أو الزجاج. بالنسبة لهؤلاء الفنانين، كانت فكرة وضع الطلاء على القماش بنفس قيمة اللوحة النهائية، ولذا كان من الشائع أن يقوم الفنانون بتوثيق أعمالهم في فيلم، مثل الفيلم القصير جاكسون بولوك 51(1951)، والذي يظهر فيه بولوك يقطر الطلاء على قماش ضخم على أرضية الاستوديو الخاص به.<ref>{{استشهاد ويب
| مسار = http://www.openculture.com/2011/08/jackson_pollock_lights_camera_paint.html
| عنوان = Jackson Pollock 51: Short Film Captures the Painter Creating Abstract Expressionist Art
| موقع = Open Culture
| تاريخ الوصول = 2019-11-21
| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20220105201729/https://www.openculture.com/2011/08/jackson_pollock_lights_camera_paint.html | تاريخ أرشيف = 5 يناير 2022 }}</ref> ارتبط دعاة الموقف في [[فرنسا]] بقيادة جاي ديبورد من الفن الطليعي بالسياسة الثورية للتحريض على أعمال الفوضى اليومية. تجزئ «خريطة المدينة العارية» (1957) الأقسام التسعة عشر ل<nowiki/>[[باريس]]، والتي تعرض تقنية التحويل وتجريد البيئة التقليدية وتفكيك هندسة وترتيب خريطة المدينة النموذجية.<ref>{{استشهاد ويب
| مسار = http://homepages.phonecoop.coop/vamos/work/lecturenotes/documents/nakedcity.html
| عنوان = The Naked City
| موقع = homepages.phonecoop.coop
| تاريخ الوصول = 2019-11-21
| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20201127051415/http://homepages.phonecoop.coop/vamos/work/lecturenotes/documents/nakedcity.html | تاريخ أرشيف = 27 نوفمبر 2020 }}</ref>

في المدرسة الجديدة للبحوث الاجتماعية في [[نيويورك]]، شارك [[جون كيج]] وآلان كابرو في تطوير فن الأداء. أدمجت هذه الأحداث التي كُتبت لمرة واحدة بعناية الجمهور في أعمال الفوضى والعفوية. تحدت هذه الأحداث تقاليد الفن التقليدي وشجعت الفنانين على التفكير بعناية في دور الجمهور.<ref>{{استشهاد ويب
| مسار = https://www.artsy.net/article/artsy-editorial-what-were-1960s-happenings-and-why-do-they-matter
| عنوان = A Brief History Of "Happenings" and Their Impact on Art
| تاريخ = 2016-03-12
| موقع = Artsy
| تاريخ الوصول = 2019-11-21
| الأخير = Cain
| الأول = Abigail
| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20210513143052/https://www.artsy.net/article/artsy-editorial-what-were-1960s-happenings-and-why-do-they-matter | تاريخ أرشيف = 13 مايو 2021 }}</ref> في [[اليابان]]، قامت مجموعة غوتاي عام 1954 بقيادة يوشيهارا جيرو، وكانايما أكيرا، وموراكامي سابورو، وكازو شيراغا، وشيماموتو شوزو بإحياء مواد صناعة الفن من خلال حركة الجسم وطمس الخط الفاصل بين الفن والمسرح. فيلم كازيوو شيراغا «تحدي الطين» (1955) هو أداء للفنان يتدحرج ويتحرك في الوحل، مستخدمين أجسادهم كأداة لصنع الفن، والتأكيد على الطبيعة المؤقتة لفن الأداء. قامت فالي إكسبورت، وهي فنانة نمساوية من مواليد والتراود لينر، بأداء «سينما انقر والمس» في عام 1968. سارت في شوارع فيينا خلال مهرجان سينمائي مرتدية صندوقًا من الستايروفوم مع ستارة على صدرها. طُلب من المارة وضع أيديهم داخل الصندوق ولمس صدرها العاري. ركز هذا التعليق على إضفاء الطابع الجنسي على النساء في الفيلم على حاسة اللمس بدلاً من البصر.<ref>{{استشهاد ويب
| مسار = https://www.theartstory.org/artist/export-valie/
| عنوان = VALIE EXPORT Art, Bio, Ideas
| موقع = The Art Story
| تاريخ الوصول = 2019-11-24
| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20210518123757/https://www.theartstory.org/artist/export-valie/ | تاريخ أرشيف = 18 مايو 2021 }}</ref> أدريان بايبر وأدائها كاتاليسيس 3 (1970) أظهر الفنانة تسير في شوارع مدينة نيويورك مع ملابسها المطلية باللون الأبيض وعلامة على صدرها تقول «طلاء مبتل». كانت مهتمة بالديناميات الاجتماعية والعرقية غير المرئية في [[الولايات المتحدة|أمريكا]] وكانت مصممة على تشجيع العقلية المدنية وتعطيل النظام.<ref name="مولد تلقائيا1" /><ref>{{استشهاد بدورية محكمة
| الأخير = Smith
| الأول = Terry
| تاريخ = September 2011
| عنوان = Currents of world-making in contemporary art
| صحيفة = World Art
| المجلد = 1
| العدد = 2
| صفحات = 171–188
| doi = 10.1080/21500894.2011.602712
| s2cid = 191639109
| issn = 2150-0894
}}</ref> كارولي شنيمان، الفنانة الأمريكية، قامت بأداء فيلم إنتيريار سكرول في عام 1957، حيث قامت في فيلم سوبر-8 «كيتشز لاست ميل» بالكشف عن أعضائها التناسلية. يساهم هذا الأداء العاري في الحديث عن الأنوثة والجنس والسينما.

== حالة الأداء ==

== حدد ويليامز وكرين خصائص حالة الأداء المثالية بـ:<ref>{{استشهاد بكتاب
| مؤلف1 = Haff , G. Gregory
| مؤلف2 = Triplett , N. Travis
| عنوان = Essentials of Strength Training and Conditioning
| مسار = https://books.google.com/books?id=bfuXCgAAQBAJ
| طبعة = 4th
| سنة = 2015
| ناشر = Human Kinetics
| isbn = 978-1-4925-0162-6
| صفحات = 156–57
| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200818234525/https://books.google.com/books?id=bfuXCgAAQBAJ | تاريخ أرشيف = 18 أغسطس 2020 }}</ref> ==

* قلة الخوف
* عدم التفكير في الأداء
* التركيز التكيفي على النشاط
* الشعور بالجهد والإيمان بالثقة أو الكفاءة الذاتية
* الشعور بالسيطرة الشخصية
* تشويه للزمان والمكان حيث لا يؤثر الوقت على النشاط

هناك عوامل أخرى ذات صلة وهي: الدافع لتحقيق النجاح أو تجنب الفشل، والاهتمام ذي الصلة بالمهمة، والتحدث الذاتي الإيجابي، والتنظيم المعرفي لتحقيق التلقائية. يعتمد الأداء أيضًا على تكييف ثمانية مجالات: التعامل مع الأزمات، وإدارة الإجهاد، وحل المشكلات الإبداعي، ومعرفة الأدوات والمهارات الوظيفية الضرورية، والإدارة الرشيقة للعمليات المعقدة، والتكيف بين الأشخاص، والتكيف الثقافي، واللياقة البدنية.<ref>{{استشهاد بكتاب
| مؤلف1 = Frank J. Landy
| مؤلف2 = Jeffrey M. Conte
| عنوان = Work in the 21st Century: An Introduction to Industrial and Organizational Psychology
| مسار = https://books.google.com/books?id=1K1rnp9uAscC&pg=PA193
| سنة = 2010
| ناشر = John Wiley & Sons
| isbn = 978-1-4051-9025-1
| صفحة = 193
|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20220926221407/https://books.google.com/books?id=1K1rnp9uAscC&pg=PA193|تاريخ أرشيف=2022-09-26}}</ref> لا يكون الأداء دائمًا نتيجة للممارسة، بل يتعلق بصقل مهارة ما. يمكن أن يؤدي الإفراط في ممارسة نفسها إلى الفشل بسبب نضوب الأنا.<ref>{{استشهاد بدورية محكمة
| doi = 10.1016/j.jrp.2008.10.004
| عنوان = When practice doesn't make perfect: Effort expenditure as an active behavioral self-handicapping strategy
| سنة = 2009
| الأخير1 = Smith
| الأول1 = Jessi L.
| الأخير2 = Hardy
| الأول2 = Tiffany
| الأخير3 = Arkin
| الأول3 = Robert
| صحيفة = Journal of Research in Personality
| المجلد = 43
| صفحات = 95–98
}}</ref> وفقًا لأندرانيك تانجيان، تتحقق أفضل النتائج عندما تكون العفوية وحتى الارتجال مدعومين بعناصر عقلانية ترتب وسائل التعبير في بنية معينة، وتدعم التواصل (ليس اللفظي فقط) مع الجمهور.<ref name="Tangian1997">{{استشهاد بدورية محكمة
| الأخير = Tangian
| الأول = Andranik
| سنة = 1997
| عنوان = Performance interpretation by segmentation and its notation
| صحيفة = Contemporary Theatre Review
| المجلد = 6
| العدد = 4
| صفحات = 79–97
| doi = 10.1080/10486809708568438
}}</ref><ref name="Tangian1999">{{استشهاد بدورية محكمة
| الأخير = Tangian
| الأول = Andranik
| سنة = 1999
| عنوان = Towards a generative theory of interpretation for performance modeling
| صحيفة = Musicae Scientiae
| المجلد = 3
| العدد = 2
| صفحات = 237–267
| doi = 10.1177/102986499900300205
| s2cid = 145716284
}}</ref>

== انظر أيضًا ==
* [[ارتجال]]
== مراجع ==
{{مراجع}}
{{شريط بوابات|أدب|سينما|فنون}}

{{ضبط استنادي}}
{{روابط شقيقة|commons=Performances}}

[[تصنيف:أدب]]
[[تصنيف:تعبئة وتغليف]]
[[تصنيف:تقنية إنتاج الصوت]]
[[تصنيف:تقانات المسرح]]
[[تصنيف:سينما]]
[[تصنيف:شخصية]]
[[تصنيف:فنون الأداء]]
[[تصنيف:مصطلحات تلفاز]]

أداء فني - تاريخ المراجعة

عبد العزيز: مهمة: إضافة قالب {{بطاقة عامة}} (التفويض)