عرض مصدر تكلفية

{{بطاقة فترة تاريخية}}
[[ملف:Parmigianino 003b.jpg|تصغير|230px|في لوحة [[بارميجانينو|بارميجيانينو]] [[مادونا ذات الرقبة الطويلة]] (1534-40)، يظهر أسلوب مانييريزمو في الأبعاد الممدودة، والطَرح المنمق للغاية، وعدم وجود منظور واضح.]]
'''الأسلوب المُتكَلَّف'''<ref>{{استشهاد بويكي بيانات|Q114811596|الصفحة=37}}</ref> أو '''النهجية''' أو '''الأسلوبية''' أو '''التكلفية''' {{إنج|Mannerism}} هي حركة فنية أثرت في فن عصر النهضة الإيطالي في مرحلته الأخيرة، وشملت التصوير الزيتي والجداريات والنحت والعمارة، والفنون الصغرى.<ref>{{استشهاد بخبر |عنوان=Jerry Saltz on Art’s Insidious New Cliché: Neo-Mannerism |الأخير=Saltz |الأول=Jerry |مؤلف-وصلة=Jerry Saltz |مسار=https://www.vulture.com/2013/10/jerry-saltz-on-arts-insidious-new-clich.html |ناشر=Vulture |تاريخ=10 October 2013 |تاريخ الوصول=2014-08-16| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20171205034309/http://www.vulture.com/2013/10/jerry-saltz-on-arts-insidious-new-clich.html | تاريخ أرشيف = 05 ديسمبر 2017 | وصلة مكسورة = no }}</ref><ref>[https://books.google.it/books?id=IFMohetegAcC&pg=PT330&dq=mannerism+late+renaissance&hl=it&sa=X&ved=0ahUKEwjR39KL6P_XAhVXOMAKHTUJAc0Q6AEILjAC#v=onepage&q=mannerism%20late%20renaissance&f=false A World history of architecture]and [https://books.google.it/books?id=nHzqAAAAMAAJ&q=mannerism+late+renaissance&dq=mannerism+late+renaissance&hl=it&sa=X&ved=0ahUKEwjR39KL6P_XAhVXOMAKHTUJAc0Q6AEIJDAA Mannerism: the painting and style of the Late Renaissance] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20171210232503/https://books.google.it/books?id=IFMohetegAcC&pg=PT330&dq=mannerism+late+renaissance&hl=it&sa=X&ved=0ahUKEwjR39KL6P_XAhVXOMAKHTUJAc0Q6AEILjAC |date=10 ديسمبر 2017}}</ref><ref>{{استشهاد بدورية محكمة|الأخير1=Ellul |الأول1=Michael |عنوان=In search of Girolamo Cassar: An unpublished manuscript at the State Archives of Lucca |صحيفة=Melita Historica |تاريخ=2004 |المجلد=XIV |العدد=1 |صفحة=37 |مسار=http://melitensiawth.com/incoming/Index/Melita%20Historica/MH.14(2004-07)/MH.14(2004)1/02.pdf |issn=1021-6952 |مسار أرشيف=https://web.archive.org/web/20160313191703/http://melitensiawth.com/incoming/Index/Melita%20Historica/MH.14%282004-07%29/MH.14%282004%291/02.pdf |تاريخ أرشيف=13 March 2016 | وصلة مكسورة = |df= }}</ref> عملية توصيفها مثيرة للجدل على الرغم من أنها عرفت في البداية كتقليد للأساتذة الكبار في بدايات عصر النهضة (فعلى سبيل المثال، أراد [[تينتوريتو]] أن يرسم مثل [[ميغيل آنجلو]] ويلوّن مثل [[تيزيانو]])، بعد ذلك فهمت كردة فعل معاكسة لجماليات الفن الكلاسيكي والتعقيد المتاهي، سواء على صعيد الشكل (الخط السيربينتيناتا، انامورفويسيس، المبالغة في الحركات، الرسمات، القوام، المفروشات والإضراب في العناصر المعمارية) أو من حيث المفهوم (الزج بالديكورات والتوازنات بداية عصر النهضة) ما يشبه الطابع [[باروكية|الباروكي]].

الهدف الكامن وراء التغيير، أن يتمرد الفنانون على المدرسة الاتباعية التي انتشرت في إيطاليا وأوروبا، والتي حددت الموضوعات التي يتناولها الفنانون؛ وكذلك التشكيلات الفنية، وفق قواعد ثابتة، وأنظمة لونية تحمل الانسجامات الموسيقية. وتأسست المحترفات الفنية التي حددت وسائل التعليم الفني، وأعطت شكلاً محدداً يصعب اختراقه أو التمرد عليه. وجاءت النهجية لتقوم بتبديل شامل، وتفضيل الفوضى عليه، أو التغريب والشذوذ على الهدوء والاعتدال والثقة. واستطاعت أن تضع لنفسها قواعدها الفنية المستقلة عن غيرها والتي أبعدتها عن أن تكون مجرد تيار سلبي يهاجم الاتباعية، ولها ما يسوّغ وجودها، وذلك لأن الواقع الأوروبيّ هو الذي دفع الفنانين للتمرد على الاتباعية. وقد غدا التغيير ضرورياً حين تحولت إلى (مثل أعلى) و (وهم)، بدلاً من أن تكون واقعاً حياتياً. واتجه الفنانون إلى إحلال السمات الذاتية محلها، أو الإحيائية بدلاً من الطابع المعياري الذي يعلو على الأشخاص تعميقاً لتجربة صوفية في الحياة، وصبغها بطابع روحاني جديد، أو نمو لنزعة شكلانية متكلفة، ينحل فيها كل شيء، ويسعى كل فنان إلى لغة التسابق أو التفوق على الآخرين، في مرحلة جديدة، طغت عليها الرغبة في التغيير في كل شيء.

ومن ناحية أخرى، تُعرّف التكلفية أيضاً على أنها فن المفكرين وفن النخبة، مخالفة تماماً الباروك الذي يتسم بالفن الحسي والشعبي. يعتبر التكلف مجرد امتداد للعبقرية الخلاّقة لكبار الفنانين في بدايات عصر النهضة مثل: [[ليوناردو (توضيح)|ليوناردو]]، [[رفائيل]]، [[ميكيلانجيلو|مايكل أنجلو]]، [[تيتسيانو]] وأتباعهم من أنصار أسلوب [[ليوناردو دا فينشي|ليوناردو دافنشي]] الفني، وقد استهان النقاد ومؤرخو الفن بالتكلفية بوصفه أسلوبا مبالغا فيه ومتدنيا ورديئا نظراً لما يحتويه من إغراء جنسي وتكلف مصطنعع ولذلك لم تثمن مزاياه وأناقته بشكل كامل حتى تم إعادة تقييمه في [[القرن 20|القرن العشرين]] حيث بدأ ينظر إليه بطريقة إيجابية باعتباره مرجع ذاتي للفن.